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<正>关于电视魔术与现场魔术的异同,国内很少有魔术师谈及,因为大多数魔术师缺乏电视及魔术跨界从业经历,实际演出经验积累不足。本文旨在分析电视魔术与现场魔术之间的异同,并在此基础上给出一些打造精品魔术节目的思路和建议。一、电视魔术与现场魔术在呈现形式上的差异电视魔术,我们也称之为视频魔术,广义上包括社交媒体直播及网络、电视节目上的魔术表演, 相似文献
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也许是现在电视里近景魔术的任务太重,也许是艺术创新本性使然,我发现现在的近景魔术中开始混搭了一些广场、舞台、近台等其他类型的魔术表现元素,以加重或者开拓自己的表演空间,比如今年春晚中刘谦的近景表演中就混搭了舞台魔术的一些表现,加大了表演的表现力。 相似文献
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正随着魔术师刘谦登上中央电视台春节联欢晚会的舞台,国内魔术近几年发展很快,从一开始大热的近景魔术,到心灵魔术,再到高科技魔术,中国魔术应着时代的潮流蓬勃发展。从表演距离来划分,近景魔术是和中距离魔术、舞台魔术、电视魔术等魔术门类分开的,与心灵魔术或高科技魔术有 相似文献
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五,回归大众艺术的魔术
上世纪90年代,北京魔术演出呈现了一些娱乐化的变化。随着电视的普及、外来文化的涌入、娱乐观念的改变、杂技晚会主要以杂技为主出国商演等等原因,北京的魔术表演又一次取得了相对独立的发展空间,变得灵活多样起来, 相似文献
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表演：
上世纪4．0年代,我还是个孩子,喜欢魔术．我在魔术书上学到的第一手魔术便是《骰子变色》,因为它道具易做．崩纸板粘合、描画便可完成,如图1。表演时我把一个大白骰子拿在手中,用布一遮,白骰立即变成了黑骰。后来表演娴熟了．也可以不蒙不盖,两手一晃．白骰就变成了黑骰了（图2）。 相似文献
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在最近一次魔术论坛发言中，有魔术师提出了“魔术不是杂技，不靠技巧，不是比谁的技巧高，比谁变得多，比谁牌弹起得更远，而是靠变化效果”的艺术观点，对此我有自己的看法，我认为不论古今中外，也不论魔术、戏法，他们最基本的表演特点和基本要求就是“手疾眼快，干净利落”，只有具备高超、娴熟的技巧手法和训练有素的表演，才能手疾眼快， 相似文献
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正数学魔术,顾名思义,就是魔术背后的秘密是基于数学原理的,代数的、几何的和拓扑的,等等。但因它终归是魔术,所以在表演时,魔术师要借助各种形式上的转换,将数学原理隐藏不露,从而达到让观众大惑不解、惊奇万分的神秘效果。在魔术表演中,纸牌魔术顺理成章地成为数学魔术的理想载体。接下来给读者呈现的数学魔术,就是以纸牌方式表演的;表演后我会揭示其数学原理。一、表演过程 相似文献
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如果说．曾经，魔术是阳春白雪，是魔术师们的专利；那么现在．魔术已经深入民间。成为大众喜闻乐见的娱乐项目。老百姓喜欢魔术．不仅仅是因为享受魔术表演中的那份神秘感，更因为魔术给他们打开了一个美丽新世界，让他们平凡的人生中多了一抹亮色。来自德国的魔术爱好者弗尔克·林德纳对此深有体会。 相似文献
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来自意大利的魔术组合“伊戈尔和他的朋友们”（I．Ma．Gi．A．）在世界魔术大会的嘉宾演出中大放异彩，以“魔幻纸盒”的表演赢得了热烈的掌声。 相似文献
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到底如何才能表演好一个魔术？以什么样的表演方式才能让魔术的效果达到最大化？是我自学魔术四年以来一直在思考的问题。因为我学的都是近景魔术,所以本文的重点就在近景魔术。近景魔术,也叫近身魔术,顾名思义,就是表演时魔术师与观众的距离十分接近。怎样才能表演好一个近景魔术？我认为,有四个重要的因素,一是道具的选择,二是错误引导的运用,三是台词的设计,四是失手情况的处理。接下来,我就从这四个方面谈一点个人体会。 相似文献
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一、杂技和体育的共同性
1、定义
1．1杂技是演员通过身体或借助道具展现多种高难度表演形式的统称,其中包括用手抛扔道具的丢掷技、平衡技巧、空中技巧、跳跃技巧、柔身术等等。传统行走江湖卖艺的表演,常是杂技、武术、魔术、马戏（驯兽）等表演形式的综合体。今天的杂技表演也常常和魔术、马戏表演一起进行。 相似文献