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1.
卫晨靖 《黄河之声(科教创新)》2019,(10)
"现代舞之母"伊莎多拉·邓肯以其全新的舞蹈艺术思想,即一种自然法则和自由精神,引领了传统舞蹈改良的风气,立于现代舞坛近一个世纪之久。本文在前人的研究成果之上,通过邓肯其人及其贡献;舞蹈艺术思想来源的梳理,探究其思想的具体表现,并结合目前关于邓肯舞蹈艺术思想研究的未深入之处,即对中国舞蹈方面的影响,提出自己的观点与见解。 相似文献
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美国艺术史家理查德·克劳斯说:“邓肯的主要成就就是向舞蹈投下一道曙光:舞蹈首要的是个人表现的手段,一种强有力的和情绪饱满的舞台艺术,一种从当时芭蕾的僵化的表演和死硬的古典技巧求得自由解放的东西。”邓肯主张身体要透明可见,即身体的体操动作与心灵的合一。一方面追求“美利坚精神”的舞蹈表现,一方面又力图复活古希腊悲剧合唱舞蹈——巴台农神殿的陶立克柱与头戴金冠的“自由女神”。太阳神经丛是灵魂在人体中的住处,也是内在动力转化为动作的一个中心。她采用的主要手段,是瓦格纳、贝多芬及19世纪所有浪漫主义大师的音乐作品,为邓肯提供了必不可少的变形要素,只要它的情绪品质有力量刺激她,她就有一种动力展开一连串的动作,以至于她能在整整一部交响乐的过程中使动作保持稳定的情绪的真实性。——编者 相似文献
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文晔 《聪明泉(少儿版)》2005,(6)
伊莎多拉·邓肯,1877年5月26日生于美国旧金山,她是美国现代舞蹈的奠基人,被誉为“现代舞之母”,影响了世界舞蹈的进程。在童年的时候,她就充满了勇气,崇尚自由和反抗的精神。比如说,如果家里一点吃的也没有了,她就会自告奋勇到肉铺去,用尽各种小花招,好让肉铺老板赊给她一点羊肉片。然后再到面包房去,对面包师说她家继续赊一些面包。每当这些事情成功的时候,小邓肯总是感到冒险的乐趣。她手里拿着全家的食品,跳着舞,高高兴兴地回家,心里充满了喜悦和欢欣。还有一次,妈妈辛苦地编织了一些东西,商店却不肯收购,妈妈伤心地哭了。小邓肯看到了,… 相似文献
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西方表现派现代舞和我国原生态舞蹈在产生的时代背景、人文思想、舞蹈形态等方面有着异同。二者均反映出追求自然,追求真、善、美的人文思想,且对现实舞蹈的发展提出了思考。由于两者处在不同的时代、有着不同的文化根源,它们又有各自的特色和表现方式:邓肯的舞蹈动作多注重对自然界和希腊雕塑的学习,她通过身体语言将舞蹈的主题自由地表现出来;而后者从道具到服装和舞蹈动作都很"原生态",它以少数民族的生活劳动服饰的原型,注重利用道具延展人体的动态。 相似文献
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近年来欧美现代舞的发展飞快,同时也形成了它独有的文化精神,从它的发展历史来看从古典芭蕾舞开始走向衰落,一成不变的动作传统和陈规陋习使舞蹈失去了鲜活的气息和崇高的品味。人们也急欲打破中世纪以来对人体的束缚,无论是思想观念上,还是行为规范,都需要一场革命来应和解放身体与追求自由的呼声。伊莎多拉．邓肯的出现,掀起了20世纪一场波澜壮阔的人体文化的复兴。她抛却了紧身胸衣和芭蕾舞鞋,穿上了图尼克衫,赤足而舞,从大自然和古希腊文化的灵感。她提出的“反芭蕾”的口号和灵魂肉体高度结合的宣言,是与当时人们内在需求和时代精神相一致的,邓肯对自然的憧憬,是自然情感对社会习惯的胜利,反映了当时的时代精神。 相似文献
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浅谈邓肯舞蹈美学思想对现代舞蹈发展的影响 总被引：1，自引：0，他引：1
对舞蹈美学的审美特征进行阐述,同时结合了“现代舞之母”伊莎多拉·邓肯的“美即自然”的舞蹈美学思想,论述了现代舞的发展方向,强调了现代舞做为现代艺术与其它各门类的现代艺术一样,在审美观念和艺术表现形式上均不同于古典艺术。 相似文献
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雨羽 《中学生阅读(高中版)》2011,(10)
编者按伊莎多拉·邓肯,美国著名舞蹈家,现代舞的创始人,是世界上第一位披头赤脚在舞台上表演的艺术家。她出生于1877年,成年后思想独立,反感当时僵化、刻板的古典芭蕾,也不屑于为生活而去跳低级的商业化舞蹈。她认为舞蹈应该完全表现大自然,表现人类精神,理想的舞蹈表现方式应该是身着薄如蝉翼的舞衣,赤脚, 相似文献
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现代舞是近百年发展起来的舞蹈艺术.现代舞在中国崛起于20世纪30年代,经历了文化专制和不完全接受的时代,20世纪90年代进入创作的高峰期.现代舞越来越为群众所喜爱,特别是受年轻人的喜爱,这已是不争的事实.研究现代舞的审美特征,对其他舞种的发展和创新开辟了更广阔的前景.这个轨迹也正是中国文化自传统跨入当代的现代化历程的缩影. 相似文献
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韩国文化部长说过让全世界肃然起敬的三句话:"19世纪是军事征服世界的世纪;20世纪是经济征服世界的世纪;21世纪是文化创造新世界的世纪". 相似文献
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姜惠 《呼伦贝尔学院学报》2014,22(2):53-57
"左翼"文学现象是20世纪中国文化现代转型过程中,出现的一种以政治理性思维来诠释社会历史发展规律的文化现象,同时也是中国人向往现代工业文明急切心态在文学领域中的一种曲折反映。萧红是中国现代文学史上备受争议的"左联"女作家之一。她的作品在征服众多读者的同时,也有人说她的作品是与时代相脱节,游离于政治之外,与左联相悖的。这无疑是对她作品的一种误解。萧红在左翼文学思潮中是一个很有个性的存在,她遵循左联艺术创作的规律而又不一味地照搬教条;她发扬左翼优良的创作传统,又坚持自己独具个性的艺术创作。最终,她以自己的艺术实践弥补了一些左翼作家试图用文学简单地服务于政治的不足,实现了对左翼理论的超越。 相似文献
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王锦峰 《黄河之声(科教创新)》2017,(3)
"舞蹈与传媒技术交互"形式的艺术实践是20世纪以来新媒体舞蹈的结晶之作.从艺术形式上来看,新媒体舞蹈艺术是通过媒体技术将现代与后现代进行有机的结合在一起,进行良好的展现形式.从技术应用方面来分析,新媒体舞蹈艺术是通过网络、影视等方面的媒体技术进行相关的艺术创作.这种新媒体舞蹈艺术具有传统的电视剧、电影、剧场舞蹈等方面各类艺术形式所不具有的独特性的属性. 相似文献
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小雪 《小雪花(小学生成长指南)》2003,(1)
20世纪30年代的美国遭受了世界经济危机的沉重打击，整个社会处于大萧条的境地。在这期间，美国影坛上出现了一位童星，她主演的影片充满着欢乐和希望，驱赶了人们心中的沉闷，给人们带来了欣慰和鼓舞。她的影片迅速传遍世界各地，她也成为家喻户晓的童星，她就是魅力永存的美国电影童星秀兰·邓波儿。秀兰·邓波儿1928年出生在加利福尼亚州。在她两岁的时候，父母送她进入一家舞蹈学校学习舞蹈。不久，一家影片公司到学校物色小演员，一下子就选中了秀兰·邓波儿。难怪成名后的秀兰·邓波儿说起她的演艺生涯时说：“我只过了两年‘懒惰’的… 相似文献
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浅谈杨丽萍舞蹈作品特征及对我国舞蹈教育改革的启示 总被引：1，自引：0，他引：1
李红 《宁波大学学报(教育科学版)》2006,28(4):89-91
在20多年的舞蹈创作实践中,杨丽萍用她那优美的肢体语言成就了一系列经典的舞蹈作品。通过对其舞蹈作品的剖析,发现其舞蹈作品成功的两大要素:诗化的舞蹈语言和寻求艺术的本真回归。在此基础上,讨论了我国舞蹈教育中存在的一些误区,并提出了改进意见。 相似文献
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二十一世纪女性文学以流行天下的姿态占据了新世纪中国文学的开端。它的流行有其重要原因,即社会进步与女性地位提高的时代环境;实力作家与作品实力的魅力征服;调情撒娇与话语放纵的市场策略;名家渴盼与隐私窥探的阅读期待。这种流行预示着文学写作“她世纪”的来临。 相似文献
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彭强 《黄河之声(科教创新)》2017,(5)
在市场经济全球化和互联网数字媒体不断发展壮大下,促成了现在新文化背景的现状.舞蹈和舞蹈艺术在这个时候也进入了一个崭新的时代.做为当今的舞蹈从业者,我们不得不提升观念,跟上时代,认真贴切地评论新文化背景下的舞蹈艺术处境,我们换一种思维模式去面对所热爱的舞蹈艺术,或许也是舞蹈艺术发展的一个新起点. 相似文献
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电影与舞蹈虽是两种不同的艺术形式,但由于舞蹈作为动态造型艺术具有独特的空间性、时间性和综合性,使得有可能与电影相结合。歌舞电影作为美国的类型片之一,数十年来经久不息,不断发展;舞蹈艺术在电影中表现绚丽多姿,丰富多彩。歌舞电影曾经是一个时代里最受欢迎的文化,但是它的价值却常常不被了解甚至是被忽视。本文从舞蹈艺术在美国经典好莱坞电影中表现,舞蹈艺术在中国电影中的实践等方面进行了积极有益地探讨。 相似文献