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《出版参考》1994,(5)
1993年,又有一批大陆作家的小说等作品在台湾出版。下面是部分在台出版的小说等文学作品及 其出版者。 叶兆言:《悬挂的绿苹果》,远流出版公司出版;《殇逝的英雄》,麦田出版公司出版。 余华:《夏季台风》,远流出版公司出版。 格非:《敌人》、《相遇》、《边缘》,远流出版公司出版。 苏童:《离婚指南》,麦田出版公司出版。 萧乾:《关于死的反思》,业强出版社出版。 周大新:《香魂女》,洪范书店出版。 凌力:《倾国倾城》(上、下)、《少年天子》(上、下)、《少年康熙》(上、下),国际村文库书店出版。 竹林:《街头SKETCH》,业强出版社出版;《女巫》(上、下),书华出版公司出版。 相似文献
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正中文作品要"走出去"进入欧美主流市场,不能仅依靠政府的主导和支持,市场的真正成熟,需要培养起一批具有国际水准的经纪人强力"走出去"。现代社会多媒体共存,作家作品在出版市场上因涉及的载体、使用方式、使用范围和使用年限不同而存在不同的权益转让。欧美出版市场上,精装本版权、平装本版权、报刊转载权、俱乐部复制权、影视改编权等交易活动都非常活跃。因此,大多数作家都选择将版权事宜全权委托作家经纪人来处理,自己专心创作。这些作家经纪人以"接受作家委托,为作家服务,维护作家权益,并从作家收益中收 相似文献
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正到了数字时代,出版业有些环节起变化了。数字工具使得作家能够自己出版作品,从自行出版到自行宣传,全部可以自助实现,于是"作家是否需要出版社"的问题就实实在在摆到了出版社和作者面前。 相似文献
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到了数字时代,出版业有些环节起变化了.数字工具使得作家能够自己出版作品,从自行出版到自行宣传,全部可以自助实现,于是"作家是否需要出版社"的问题就实实在在摆到了出版社和作者面前. 相似文献
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出版业在"80后"作家图书的商品化趋势比在传统精英作家出版中要明晰得多。传统精英作家图书出版往往以"高等教育""高等文化"等为标准定位,使学者习惯倾向围绕既存的"高等"观念的普遍性,而忽略了"80后"作家图书出版与众不同的个别性。"80后"作家图书的出版则可抛射出改变本身以精英面貌出现的精英作家图书作为"文艺场域"一部分的内在能动。"80后"作家图书的出版又具有很强的区分性和等级性。 相似文献
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中国加入WTO后,国外出版机构必然加大对国内作家(者)资源的跑马圈地力度。作家(者)是出版之源,如果我们不加大对本土作家(者)的开发与维护,尊重作家(者),增强亲和力和为作者服务的意识,那么在外资高稿酬和高水准服务面前,我们的出版社就将失去吸引力和竞争力。目前,国外出版商与国内作家签约的现象已不是新闻。对此,我们是否有警觉呢? 作家出版社社长张胜友认为,作家与作品资源是根据市场和效益“流动”的,没有准能绝对地掌握,出版社必须打造好品牌,完善市场行为,才能拥有更多的资源。 相似文献
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在中国的出版市场,作家始终这样跳来跳去,多数倒是提升了作家的身价及影响力,却考验了出版方的综合实力。不管是民营出版商,还是传统出版商,在这个问题上,已经不能靠单纯的钱来搞定了。 相似文献
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作家办刊模式兴起的原因主要有三,图书市场化的推动、作家个体意识的兴起和出版样态的多元化。就其意义来说,一是复活了一种出版机制,二是促进新营销模式的诞生,三是推动出版改制。 相似文献