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鲁迅的散文《风筝》，以精湛的艺术构思，熔深刻思想内容与完美的艺术形式于一炉，具有强烈的艺术魅力，给人以深邃的情思和启迪。这里，谨就它的结构艺术，略谈一管之见。 相似文献
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薛惠芝 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》2001,(4):103-106
朱自清的散文结构可以分为纵式结构，横式结构，自由结构，其散文构思精巧，结构多变，讲究层次起伏跌宕，虽说没有长江大河浩荡奔腾的气势，但有涓涓细流的曲折委婉，其行文不追求峭拔，总是有始有终，细致周到，其散文的结构艺术波澜起伏，曲径通幽，周严圆密，经略得当；形散神聚，情感贯穿。 相似文献
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朱自清先生的散文由于在布局、构图上的精密构思而结构严谨、独具一格。在注意到其文本中对于现代＂摄影术＂大量成功运用现象的基础上,文章通过对其绘景、写人的典型文本片段进行细致分析,揭示出＂摄影术＂融入到现代散文艺术中的过程与表现方式。并通过进一步追寻＂摄影术＂融入散文的内在动因,挖掘出文化范式这一制约性因素,正是其现代化转型决定了白话散文逐渐脱离传统,最终成为了真正意义的现代散文。 相似文献
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阮辉煌 《中学语文(读写新空间)》1999,(5)
中学语文教材中关于散文的知识,只在第二册第五单元的“散文的形和神”知识短文中介绍了散文的形和神,以及二者的关系,这是散文的构思问题。关于散文的结构,教材没有讨论和介绍。下面我把散文的结构分成四种类型,并结合课文,介绍如下。一、串珠式。串珠式是从生活中一件具体事物或一丝感触入手,将有关联的事物一个接一个连串地写下去。巴金的《灯》从半夜山下的灯写起,写到雪夜豆大的灯,海上灯塔,哈里希岛的长夜孤 相似文献
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陈孝全 《天津师范大学学报(社会科学版)》1996,(2)
朱自清散文的结构技巧陈孝全郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实这是和他精研构思分不开的。构思就是融诗情与形象于一体的手段，所以，结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，左思的《三都赋》就是精心构思，十年方... 相似文献
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张启莲 《临沂师范学院学报》1987,(4)
散乱的珍珠,只有用一根漂亮结实的线把它们串起来,方成珍品。散文作家的艺术构思,正是要寻找这根串珍之线的。就这串珠之线而言,它是多种多样、千姿百态的。有的是以具有象征意义的事物为线,有的以主题和作者的认识为线,还有的以具体人物或具体事物贯穿全文,更有的以时间的顺序或空间的转移为构思作品的线索。巴金的散文在构思艺术上则以感情 相似文献
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鲁迅杂文的艺术境界论纲 总被引：1，自引：0，他引：1
许祖华 《沙洋师范高等专科学校学报》2006,7(3):32-34
鲁迅杂文是哲理与诗结合的硕果，是现代中国现实主义散文与浪漫主义散文的集大成者。她既具有史诗的品格，也具有人学的规范，她同时也是古今中外艺术智慧的结晶。鲁迅杂文的思想与艺术成就，在很大的程度上代表了现代中国散文已经达到的最高境界。 相似文献
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本文主要从结构布局、抒情线索、象征手法、色彩调配和意境创造五方面较细致深入地分析论述陆蠡散文代表作《囚绿记》的艺术构思，从微观方面探讨陆蠡散文的美学特征。 相似文献
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论贾平凹散文的艺术特色 总被引：1，自引：0，他引：1
在中国当代文坛，贾平凹的散文独具一格，引人注目。他不仅创作力旺盛，特别丰产，而且不断更新自己的审美方式与方法，形成了鲜明的艺术特色。本文从抒情主人公、境界和感立思维三个方面对贾平凹散文做了论述。 相似文献
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陈江平 《乌鲁木齐职业大学学报》2003,12(1):92-94
散文理论建设一个重要问题是净化纯洁散文，使之成为具有“文学性”的散文，即艺术散文。本文主要从艺术散文表现的本体、构思技巧、话语形态等方面探讨了艺术散文的创作与审美路径。旨在明确作为文学文体的散文的文体标识和审美规范。 相似文献
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叶国源 《广东教育学院学报》1996,(1)
思想深邃、艺术高雅的文艺作品，总是闪耀着逻辑的智慧、哲理的光彩。鲁迅的作品善于从哲理高度进行艺术构思，运用逻辑推理使描写生动，议论强劲；启迪思维，深化认识。鲁迅杂文能弘扬生活中的真善美，鞭笞现实中的假丑恶；鲁迅小说事例典型，形象鲜明，无不与作者逻辑的构思、形象的思维息息相关。 相似文献
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李建军 《陕西理工学院学报(社会科学版)》2002,(5):70-74
散文摇曳美是散文美学的重要形态，是散文灵动活泼的美，摇曳美是事物动态美的反映，是性状不同的事物的和谐统一，是散文艺术手段的多样变化，散文摇曳美是散文诸多特点和要求的综合体现，散文摇曳美的创造途径包括内容和形式两个方面。 相似文献
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徐翔 《中学语文(读写新空间)》2000,(9):46-48
李健吾散文《雨中登泰山》一直为人称赏,人们称赏的是它选材和构思的独具一格。笔者以为,这篇散文的魅力所在,是因为它是作者的心性之作,这篇不长的文字烙着作者人生历程的印记。李健吾曾说过“我是一个快 相似文献
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丁文庆 《宁夏师范学院学报》1980,(1)
《雪》是鲁迅先生一九二五年一月十八日写的一篇散文诗,最初发表在一九二五年初在北京出版的《语丝》周刊第十一期,后收入散文诗集《野草》,是《野草》所收的二十三篇散文诗中的第八篇。近年来,因为这篇散文诗被选入十年制初中语文课本,教师们在教学过程中对这篇课文的主题思想、艺术构思和表现 相似文献
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徐小平 《合肥教育学院学报》2006,23(3):64-66
在中国现代散文发展史上，朱自清的散文创作在“五四”时期的成就应为最高，影响应为最大。从现实关怀、人间真情、散文意境、散文构思及其语言几个角度去解读朱自清的作品，阐释其散文艺术的美学意蕴。 相似文献
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杨朔是当代散文大家,他的散文风骨独具,是文学艺术中的珍品。他总是站在时代的前头,积极地反映生活,致力于反映“时代感情”,在构思中又追求一种“诗的意境”,因而他的作品能与众多的读者在思想感情上形成“同构对应关系”,产生“轰动效应”。美国著名美学家鲁道夫·阿恩海姆认为,人之所以能够感到美,关键在于事物的形体结构和运动与人的生理、心理结构有着相似的对应性,即同构对应关系。这是说,艺术是通过其物质材料(即形式)造成的完形结构来唤醒鉴赏者整个身心结构的反应,从而引起共鸣的。我们认为,这种同构关系,在杨朔散文中体现得十分明显和广泛。杨朔 相似文献
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鲁迅小说中固然有《白光》式的“独角戏”,有《示众》型的“群象体”,还有《风波》之类很难判定其主要人物和次要人物的篇什,但就多数作品而言,其中的人物形象确有轻重主次之分。对鲁迅小说中主人公的分析探讨代不乏人,高论迭出,而对鲁迅小说中次要人物的综合考察似尚不多见。本文拟着重从艺术构思的角度,检视一下鲁迅小说中次要人物的艺术功能,借以窥探作者的艺术匠心,以供今日短篇小说创作之借鉴。次要人物是一篇小说总体构思的有机组成部分,它通过一定的结构和小说中的主要人物、故事情节、生活环境组成和谐统一的有机整体,共同实现着作家的创作意图。因而,在一个高明的作家手里,一篇小说的次要人物不应该是游离的,更不应该是可有可无的,它和作品的其它要素胶结在一起,互相渗透,互相加深,发挥着多方面的艺术功能。我们在鲁迅的小说中看到的情形正是这样。 相似文献
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李逸涛 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》1979,(3)
《野草》是鲁迅创作的唯一的一部散文诗集,在鲁迅创作中占有重要的地位。诗集写于一九二四年九月至一九二六年四月。当时的鲁迅还不是一个阶级论者。后来鲁迅并不满意《野草》所流露出的思想情绪,认为其“心情太颓唐了”,“日在变化的时代,已不许这样的文章,甚而至于这样的感想存在”。但肯定:“我的那一本《野草》,技术并不算坏。”确实,无论是题材选择、主题表现、艺术构思和语言运用,《野草》都有独特的风格,显示出作者的匠心和才华。本文仅就其艺术特色进行一些探索,以就正于读者。 相似文献