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韩蕾 《中国广播电视学刊》2002,(12):28-29
上世纪90年代“纪实”观念的引入，将中国纪录片从主观宣导的说教模式，历史性地转向了追求客观与真实。以纪实手段关注生命本体的轨道，掀起了中国纪录片的纪实主义潮流，并给中国纪录片带来了空前的繁荣。但是，纪录片理论的发展却走向了另一个极端：认为“不介入”、“原生态”的跟拍即是“真实”，而任何主观的东西都是对“真实性”与“客观性”的破坏，所以片面强调纯粹的。 相似文献
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虚构策略能否用于纪录片创作历来是个争论不休的话题,在中国电视纪录片走向繁荣发展的90年代更是如此,从90年代中后期开始,随着纪实主义因误读和偏执而步入模式化与庸俗化的困境,在反思中纪录片人逐渐深化了对虚构策略重要价值的认识。大家越来越清楚地认识到,在坚持纪录片本质追求的前提下对虚构策略的合理运用,不仅不会损害纪录片的本质内涵,反而会增加特殊的艺术魅力、拓展纪录片的表现空间。这便是我们在探讨“真实再现”在纪录语境中的生存价值时应明确的认识前提。 相似文献
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一、电视纪录片的生存现状1.电视纪录片的发展历程电视纪录片即通过电视媒介播放的纪录片,其发展历程大致经历了三个阶段。第一个阶段,是从20世纪60年代至80年代的以宣传为主导的时期,其从理念、选材、主题等各方面都突出纪录片的宣教功能,有明显的意识形态倾向和政治要求,如1958年10月1日,第一部中国电视纪录片《中华人民共和国建国九周年》,以及1965年的《收租院》等。第二阶段是从80年代到90年代上半期,以纪实主义为主的纪录片黄金阶段。虽 相似文献
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申晓力(●):深圳广播电影电视集团总编室副主任、深圳电视台原纪实频道副总监 谢勤亮():中国传媒大学博士 申老师您好,2002年深圳电视台创办了纪实频道,您是最主要的发起者之一.在介绍这个频道诞生和改版的背景之前,作为资深制作人,您能不能结合创作经历,简单勾勒一下中国纪录片近20年来的成长历程? ●我大概是从上世纪90年代前后开始做纪录片,中国的专题纪录片发展的确是有其历史转换过程的.我个人理解,上世纪80年代是属于"编导的时代",90年代是属于"制片人的时代". 相似文献
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黄慰汕 《中国广播电视学刊》2000,(8):46-48,,54,
２０世纪９０年代 ,是中国电视纪录片创作风风火火的年代 ,以《望长城》为转折点 ,在纪录片界逐渐形成了旗帜鲜明的“纪实”创作流派。《东方时空》栏目中大量纪实短片的涌现 ,无疑对纪实潮流起了推波助澜的作用。其后 ,是各地方电视台的纪录片队伍群雄并起 ,佳作迭出。其中的一些佼佼者还在国际评比中暂露头角 ,捧回了一座座奖杯。在我国国民经济进入稳定持续发展时期 ,这种“纪录片现象”可视为一种与一定经济基础相适应的文化现象。应该承认 ,中国的纪录片热摆脱了过去虚假、说教的模式 ,领悟了纪录片必须真实的真谛 ,并逐渐与国际接轨 ,… 相似文献
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自20世纪90年代以来,纪录片的纪实美学逐渐受到人们的关注.然而,过分追求纪实却让一些作品流于枯燥和乏味,过分强调摄制参与又会影响到纪录片的真实性.作为一种表达方式,摄像机仿佛记录片的眼睛,在探寻与改进介入方式和程度的过程中,造就了纪录片鲜明且独特的真实性和审美性. 相似文献
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一、电视纪录片时空观念的变化上世纪90年代初,随着纪录片真实性原则的确立,一种服从于纪录片时空叙事专制性的严格遵守现实时空的创作观念也随之形成。以纪实类纪录片为例,通常只 相似文献
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二十世纪90年代以来，电视纪录片创作逐渐进入成熟期。纪录片的本性受到尊重，纪实主义的创作方法得到普及;纪录片的叙事技巧达到了较高的水平。但是，电视纪录片创作上的繁荣却和其市场化进程不成正比。从上世纪90年代末到现在，电视纪录片的处境都非常艰难。各地电视台前几年设置的纪录片专栏逐步被取消；甚至当年曾创下36％的收视率， 相似文献
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人类学题材在纪录片中被反复书写;表现与再现之争在纪录片创作领域一直难以定论。21世纪以来,我国纪录片创作领域再度兴起现实空间与模拟空间双重时空叙事。这种叙事并非90年代中期搬演手法的重现,而是对长盛不衰的纪实风格的一种突破和超越。纪录片《斋姑娘》就是此类叙事的典 相似文献
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<正>在20世纪90年代创作的中国电视纪录片中,平民化是许多作品表现出的共同特点,讲述老百姓自己的故事,几乎成了当时整个中国电视纪录片的创作口号。本文旨在梳理20世纪90年代至今的纪录片平民化的发展脉络,并试图立足当下审视纪录片平民化的得失。纪录片平民化是一种以平民的视角融入观众意识,创作出让受众喜闻乐见的电视纪录片的创作模式,其实质就是在节目素材的遴选上,从老百姓的生活视角和审美趣味 相似文献
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上世纪90年代,江苏电视台成立了纪录片工作室,开设了人物纪录片栏目,拍了许多优秀的纪录片。在电视纪录片及人物专题片制作领域,江苏电视台是国内最早提出将电视纪录片“平民化、栏目化”运作的省级台。1996年推出的《21点纪实》栏目,以平民的视角、纪实的风格浓缩社会百态和人生精华,先后制作播出了“老外在南京”系列、 相似文献
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朱爱武 《中国广播电视学刊》2006,(5):43-44
国内电视纪录片经过上个世纪90年代的探索和发展, 眼下已成为衡量电视台和独立制片人采编实力的标尺。《姐妹》、《房东蒋先生》等一些突破传统专题片“教化”模式, 把触角伸向平民层,以朴实无华的纪实风格,真正做到“以人为本”的纪录片在各家电视台的竞相播出,受到了广大观众的青睐,从而使纪录片一跃成了电视领域中一方极具个性品位的天地。纪录片在电视荧屏上呈现出包装的整体性和风格的多样性。 相似文献
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１９９２年,纪录片《望长城》的出现寻致了纪实风格的兴起,直至今日方兴未艾。究其原因之一,是制作者摆脱了中国传统纪录片的制作方式,转而重视声音,真正运用了电视摄像设备声画同步能真实反映现场原始形态的功能。这看起来似乎是一场革命,产生了一支影响至今的纪实流派,但若翻开世界纪录片的发展历史,却能发现有的现象彼此有太多的相似之处。本世纪６０年代,纪录片曾再度繁荣,欧洲和美国诞生了几支在纪录片历史上非常有影响的流派。产生这些纪录片流派的一个重要原因,是因为设备和技术上的革新。６０年代初,声音和摄影设备上的… 相似文献
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国外环保纪录片出现较早且发展相对成熟,既有美国国家地理频道、探索频道,英国BBC等国外主流媒体制播的环保影像,又有如法国导演雅克·贝汉独立制作的环保纪实影像.在我国,20世纪90年代后期环保纪录片方才起步,却使国产纪录片有了新的拓展空间. 相似文献
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纪实美学风格纪录片的一个重要特征即真实感。中国新时期的电视纪录片不断应用纪实美学的特点进行创新和突破发展,取得了较好的成绩。本文通过对新时期电视纪录片的创作风格和特点进行分析,研究纪实美学对电视纪录片的影响以及对传统纪录片的突破。 相似文献
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近几年,纪录片在中国呈现出一种不断繁荣和发展的趋势,随着2001年中央电视台科教频道的开播,上海文广传媒集团创办纪实频道,浙江电视台纪实频道、湖南电视台纪实频道、中国教育台纪实频道等一批专业化的纪实频道应运而生． 相似文献
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进入20世纪90年代，中国纪录片创作经过艰苦的探索又开始了新的飞跃。纪录片以其具有真实时空里真人真事非虚构非表演的影视纪实艺术的鲜明特征，再次得到国内外广大观众的青睐。《望长城》、《沙与海》、《潜伏行动》、《嫁给中国》、《茅岸河船夫》等一大批在观念、方法和形式上有创新的高质量纪录片， 相似文献