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2015年7月,国产动画电影《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)以黑马之姿取得9.56亿元票房,不但创造了国产动画票房纪录,更打破了《功夫熊猫2》保持的动画电影票房纪录,取得了巨大的经济效益和社会效益.《大圣归来》的成功是不可复制的,但偶然之下隐藏着必然,“大圣归来”的现象级表现实际上是近年国产动画电影发展的一次集中展现. 相似文献
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2008年6月20日,动画电影《功夫熊猫》在中国上映,取得了上亿元的票房成绩,201 1年和2016年,《功夫熊猫》第二部和第三部先后出击,视觉效果更加震撼,分别在中国市场创下了6.17亿元和超10亿元的票房.而2015年,国产电影《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)风靡暑期档,以上映62天获得9.56亿元票房的成绩,成为内地影史上票房最高的国产动画电影.《功夫熊猫》与《大圣归来》的成功,不仅仅体现在经济利益上,更是一种跨文化交际的成功,是中西文化整合传播的成功.本文从文化观念、叙事、配乐以及哲学理念等方面,对两部电影中中西文化的交融进行分析. 相似文献
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本文以故事叙事为切入点,通过对比分析《大圣归来》与《大闹天宫》两部中国传统文化题材动画电影,寻找到中国动画电影发展成长过程中叙事策略的变化及现象予以归纳.希望能提炼出动画电影现代化叙事策略的共性特点,对中国传统文化题材动画电影的发展提供一定借鉴. 相似文献
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2015年度上映的现象级国产动画电影《西游记之大圣归来》,是继"西游"系列以来又一次超级IP改编,凭借过硬质量与互联网营销策略,开创国产动画电影票房新纪录,引发国人对国产动画电影崛起的新期待.至此,深掘其背后的成功元素,对国产动画电影走向国际市场,有着举足轻重的影响和意义. 相似文献
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在当前"政策+新媒体+需求"的促动下,我国动画电影在各方面都取得长足的发展,创作了《大圣归来》等优秀的动画电影,但这样的作品屈指可数.文章基于多元文化时代背景,分析动画电影的发展现状与主要问题,提出树立民族化发展方向、覆盖全龄化受众以及构建产业化发展路径,以实现国产动画电影的转型升级. 相似文献
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对动漫影视作品进行艺术创作是当前的热门行业。这些年,随着动漫影视产业的急速升温,《秦时明月》《功夫熊猫》《大圣归来》等不少关于中国历史文化的动画电影登上了大银幕,使中华文化得到了更广泛的传播。本文主要探讨动漫影视作品的艺术创作、中国元素及其对中华文化的推动作用,具有较强的现实意义。 相似文献
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作为文化创意产业重要组成部分的国产动画经过不断发展,已取得了卓有成效的进步,但从整体来看,国产动画的市场格局却存在被低幼动画电影所主宰等诸多弊病,直至2015年《西游记之大圣归来》的高票房出现才打破这一局面,这一事实也向受众证明了中国也能打造囊括成人观众群的优秀动画片.时隔一年,2016年再次掀起国产动画电影热潮,12年磨一剑的跳票大户《大鱼海棠》和由真正好莱坞班底护航的《摇滚藏獒》同日上映,满足了观众多年的期待与等候,其中《大鱼海棠》首日的近7000万票房成绩,不仅超越了年初《熊出没之熊心归来》的首日票房,更是远超作为国产动画冠军《西游记之大圣归来》的同期成绩.然而,随着大量的国产动画走上银屏,其存在的弊端和缺陷也逐渐显现,分析国产动画发展的困境和其原因,探究解决之道势在必行. 相似文献
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近年,国产动画电影佳作频出,依托传统文化逐渐找到自己的定位。《大护法》、《大鱼海棠》、《大圣归来》、《白蛇缘起》等作品预热了市场,《哪吒之魔童降世》的火爆真正让国产动画电影走入了人们的视野。这部影片的成功不仅仅取决于精良的制作,更要归功于它全方位的创新意识。《哪吒之魔童降世》为国产动画电影开辟了一条新的道路。 相似文献
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文章以我国的两部动画电影《大圣归来》和《大鱼海棠》的生产制作为例,分析全球化背景下,我国动画电影发展中的文化趋同与杂糅共生的状态.全球文化传播并不只是单向的文化运动,它包含着全球化与地域性、同质化与异质化这两种文化力量的对峙和互动. 相似文献
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2016年,在国产电影市场整体放缓的情况下,《西游记之大圣归来》逆势上扬,创造了高达9.56亿元的动画票房,诸如《大鱼海棠》《小门神》等带有强烈国产色彩的动画电影,也随着这股潮流大放光彩,在票房和口碑上都取得了不俗的成绩.国产影视动画产业迎来了发展的春天. 相似文献
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国产动画电影经过多年摸索,不再单纯追求创作数量,而是把更多精力用在人物设计和故事内核,特效制作水平向好莱坞看齐,对观众的审美趣味有了更精准的把握,实现了口碑和票房的显著提升。一方面,政策优势、技术革新以及动漫受众的激增,为中国动画电影市场提供了高速发展的肥沃土壤;另一方面,以《大圣归来》《风语咒》《大鱼海棠》为代表的精品国产动画,代表着动画电影制作整体由粗放型向精细化转变。随着爆款电影《哪吒之魔童降世》的出现,国产动画电影迎来新的机遇和挑战。 相似文献
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近两年,动画电影正借助互联网迅猛发展,《十万个冷笑话》和《西游记之大圣归来》这两部票房过亿的动画电影都是践行“互联网+”的出色代表.本文以电影的互联网传播为视角,分别从IP转换、众筹模式、口碑营销和网络宣发四个方面对两部影片做比较分析,探讨其在互联网传播方式上的共性与差异,进而总结当下动画电影基于互联网创作与宣发的演变路径与实践经验. 相似文献
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近两年来，国产动画出现了《大圣归来》《小门神》等风格鲜明的原创作品，不过这些动画在对民族特色的追求方面仍存在种种不足。这主要表现在画风中渐失中国韵味，故事内容缺少中国元素，文化表达能力方面缺乏现代视角等方面。本文通过对造成上述问题的原因分析，提出中国动画应坚持走民族特色的动漫之路、建立有效的民族原创动漫激励机制，并在动画专业教育中增加民族文化比重。 相似文献
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新媒体时代,口碑已经成为企业获取利益、提升自身形象必不可少的工具.近年来,以《大圣归来》为代表的国产动画电影在利用口碑进行宣传方面做出一些尝试并取得了不错的效果.然而,国产动漫在口碑传播的过程中也出现高票房差口碑、口碑传播缺乏秩序性等问题.为提升国产动画电影网络口碑传播效果,需要采取挖掘共鸣点,形成自发的口碑参与、挖掘动画IP,深耕粉丝需求等策略,从而形成国产动画电影网络口碑传播的正效应. 相似文献
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在数字媒体语境下,我国动画产业进入了黄金发展期,在这一时期《捉妖记》《大圣归来》《熊出没》《大鱼海棠》等优秀作品不断涌现,国产动画票房不断创历史新高.据预测,2017年国产动画电影总票房将突破50亿,甚至达到60亿元,动画行业产值将超过1000亿元.但整体来讲,我国动画产业发展尚处于初级阶段,普遍存在产业格局失衡、产业价值链不完善、核心价值理念不明确、民族文化表达不充分、品牌形象竞争力不足等问题,严重制约了中国动画产业的可持续发展.对此,需要从制作主体、平台打造、品牌传播等方面展开分析,探寻新常态下我国动画的创新路径. 相似文献
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2019年暑期电影档,有一匹黑马惊艳大众。截止2019年8月7号,其票房已破29亿成为首部进入内地票房总榜前十的动画电影,远超2015年的《西游记之大圣归来》,它就是由饺子(杨宇)导演的《哪吒之魔童降世》。该片重构经典,重塑人物,以新的方式展现中国神话故事,实现口碑与票房齐飞的大好景象。而形成这种景象的原因在于作品本身质量过强和片方善于利用互联网与各类社交媒体进行口碑营销。本文拟从互联网思维的角度考察《哪吒之魔童降世》是如何成为现象级电影的,并进一步总结出未来中国的动画电影应当如何合理运用互联网,实现双赢局面。 相似文献
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《大圣归来》:中国动画的逆袭——基于文化工业视角的中国动画式微与发展探析 总被引：1，自引：0，他引：1
中国动画也曾经历过黄金时代,20世纪50年代至80年代末,国产动画以别具一格的"中国学派"风格享誉中外.然而,从上世纪90年代开始,中国动画却因种种因素走向式微,远远落后于美国、日本等动画强国.2015年7月热播的3D动画片《大圣归来》,上映单周票房突破3亿元人民币,获得票房和口碑的双丰收,被誉为中国动画的华丽回归,似乎让人重新看到中国动漫"逆袭"的曙光.本文以法兰克福学派的文化工业理论为基础,探讨了现今国产动画走向式微的原因,并以《大圣归来》为例指出中国动画在新形势下的发展之路. 相似文献
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2015年暑期档的《大圣归来》不仅创造了第三日票房逆袭的神话,还获得了难得的密钥延期,最终以9亿多元的票房完美收官,实现了口碑和票房的双赢.如何做出精品成了中国动画电影需要研究的问题.
对待传统文化要珍视更要弘扬
神话传说是民众喜爱的一种传统文化,依据这种题材创作的影视作品非常多.孙悟空的故事从明代的话本开始,传唱至今已经数百年了,依此改编的戏剧、影视、游戏等不胜枚举,不仅中国人自己热衷于这个故事,德国、美国、韩国等等也都拍过《西游记》题材的影视作品,日本人不仅拍了电视剧版,还出了漫画《龙珠》《最游记》,后又都拍成了动漫作品,这些都足以证明经典的魅力. 相似文献