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《上下五千年》（少年儿童出版社出版）中有一篇《李密牛角桂书》的故事,大意是：李密（隋末瓦岗军首领）少年时勤奋好学,有一回,他骑一条牛去看朋友,出门时把“《汉书》一帙”挂在牛角上,一边赶路,一边在牛背上读书。正好宰相杨素从他旁边经过,问他读什么书,李密回答说;“读项羽的传记。”……书中配有一幅插图,生动地反映了故事的内容,具有一定的参考价值。但这幅插图有两个错误：一是把李密手中拿的和牛角上挂的书都画成了线装的形式,二是把牛角挂的一“帙”书画成了一“摞”书（如图）。先说第一个错误。这个错误与书的装帧… 相似文献
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在我的印象里，祖父画一幅山水需要画很长一段时间，往往是我以为画完了，祖父还要拿着极细的笔，在画上不停地点点儿，直弄得烟云满纸，苍郁斑驳，才把画儿挂在墙上。我于是高兴地长吁一口气： 相似文献
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相传,从前有位画家画了一幅《牧牛图》,让裱糊店老板给裱一下,店老板见这幅画画得非常逼真,牛和牧童的神态跃然纸上,便爱不释手,把这幅画藏了起来,另外模仿复制一幅裱好。画家来取画时一看,发现不是自己的原画,而老板说是原画。两人争执不下,结果到官府去打官司。县官问画家:“你说这幅画不是你的,有什么凭据?”画家说:“我画 相似文献
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我曾教过这样一个男孩;父母均是高级知识分子,且有一定的社会地位,他从小便博览群书。非常广泛,应该称得上颇有才气。然而．就这样一个孩子,在一节美术课上,却画出这样一幅画。老师要求画一幅画,把你心中最美好的事物表现出来,同学们都展开自己的想象,一幅幅憧憬美好未来的嘶面展现在老师面前,老师一页一页地批阅学生的图画作业,这时,一幅与其他图画极不协调的画面展现在老师面前——一个法国大革命时代的“断头台”上,躺着一个人．头颅已经被砍下来,鲜血满地,画面阴森恐怖。 相似文献
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清代大画家郑板桥在66岁时,写了一首脍炙人口的总结画竹经验的绝句,诗云:“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。”郑板桥画竹是怎样削尽冗繁的呢?他在一幅画上题道:“始余画竹,能少而不能多;既而能多矣。又不能少:此层功力,最为难也。近六十外,始知减枝减叶之上。苏季子曰:‘简练以为揣摩’。文章绘事,岂有二道?此幅似得简字诀.”“一两三枝竹竿,四五六片竹叶,自然疏疏淡淡,何必重重叠叠?”板矫画竹,着墨不多,而县挂壁间,却能使人仿佛置身于窗外竹影萧疏、秋声飒飒的境界之中。这表明他在绘画上求少求简,绝不是为简而简,而是抓住事物的本质,以少胜多,在有限的画幅中含蕴无限的自然妙趣与艺术表现力。写 相似文献
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翻看有关电视的评论文章,发现“雷同”与“上星”是近一个时期使用频率较高的词汇。记得１０多年前看到一幅漫画,内容是几位画家围坐在葡萄架下临摹,交头接耳、窃窃私语,画面很是传神。这幅挂在葡萄架上的画,画的也是葡萄,画的解说妙笔点睛———“听说葡萄能卖好价钱”。思之猛悟,今天人们群起而效之的“雷同”与“上星”,不过是“听说葡萄能卖好价钱”的重复罢了。雷 同如今,每当周末,各电视台以主题为“找乐大战”、“爱情大战”的帷幕即拉开,咋一听,似乎很是繁荣,多采多姿,静心一看,就感到,开始做这类节目的还算是创新… 相似文献
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那天来到捷运台北车站转车，走在人行道上，目光设墙上一幅画作“法象威仪”（释迦牟尼怫坐像）吸引，原来是台北故宫博物院所典藏的佛教文物复制画，再仔细一看，旁边还有四幅小复制画，有翠玉白菜、青瓷莲花式温碗、碧玉瓜辫杯及四库全书，遣四幅画镶在墙壁中，每一幅画有三面，可以转动，观赏翠玉白菜时，用手转一面，就可以看到翠玉白菜文物的介绍与出处。 相似文献
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聘请木匠当教授1929年9月,徐悲鸿受聘担任北平艺术学院院长。一天,应几位朋友相邀,去参观在京举办的一个中国画展览。宽敞的大厅里,一幅幅装裱精致的画令人眼花缭乱。徐悲鸿看了一会儿,感到很不痛快。因为不少作丽者墨守成规、闭门造车,致使画面陈旧,使观者兴味索然。忽然,挂在角落里的一幅小画引起了他浓烈的兴趣:画面上画了几对虾子,只见他们 相似文献
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有一次,我和一个朋友去看一个中国画家的画展。这画家是以画人物画出名的。
其中有一幅画,画一个书生正在读书,身旁站一个女人,替他加上炉香。不用问,画题必然是“红袖添香夜读书”了。 相似文献
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古时候有这么一个故事:一家画铺里挂着一幅“引马过桥图”,上面画的是一个人牵着一匹大马,人在桥上,马在桥下,人用力拉,马往后退,神情毕肖,栩栩如生。这幅画被一个买画的人看中了,用一百两银子定购去,银子付了,画还没有拿走。画铺的老板对于这幅 相似文献
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