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1.
徐翠华 《佳木斯教育学院学报》2015,(3):271+273
中国传统绘画追求意境美,写意油画依托于中国传统美学,合水墨精神以营造意境为其精神支柱。几代艺术家们在写意油画意境美表现上经过自己不懈努力,寻觅自我阐释的语言,以及写意油画意境美的表现方法。归纳起来主要有:1、景物虚实相生,追求气韵生动。2、研习传统笔法,融入肌理效果3、研习传统笔法,融入肌理效果4、运用传统构图形式,忽视焦点透视法 相似文献
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油画是从西方传来的画种,传入中国以来已具有自己的民族特色和文化传统。油画创作需要有极强的专业性及学术含量,尤其具象写实绘画,包括严格的形、体积塑造、色彩调配、边缘线处理、质感透视、解剖、层次问题、韵律、节奏等,在这个过程中不是简单地再现大自然,而要经过主观提炼、酿造,让灰色具有浑厚、宁静、优雅、高贵的品相,有透明的色彩效果,把一切都浸透在温馨的色调中, 相似文献
3.
王艳红 《当代教育理论与实践》2014,(12):178-179
众所周知,无论是在东方还是西方,纵观油画发展历程,构图、色彩、明暗和笔触都会被反复强调,能将这几点协调起来的艺术家少之又少,伦勃朗算是其中一位。他深受意大利画家卡拉瓦乔明暗对比法的影响,并加以发展,形成了自己的独特风格。在肖像画的构图中,伦勃朗擅长通过简单的概括来表现人物的性格特征,用笔触表现质感,用聚光和透视使主题突出。以伦勃朗的油画肖像作品为出发点,探索绘画语言在其不同时期的肖像作品中的体现。 相似文献
4.
沈桂林 《韩山师范学院学报》2014,(4):75-78
中国传统山水画与西方的写实风景油画对画面空间的构建有着不同的理解和表述,它们构建了两种不同类型的画面空间,体现出不同的情感特点,它们在画面空间的构建方式上的差别集中表现为透视的运用、画面色彩的表现、形体的塑造、虚实的处理这四个方面。 相似文献
5.
马铁骊 《临沂师范学院学报》2008,30(4):131-134
西方油画风景与中国传统山水画艺术在绘画题材、构图、透视、笔墨、色彩等方面,有着不同的审美情趣和迥异的表现方法中国传统山水画尚“意”,重视物象内在精神和作者主观情感的表现,是一种人格化的自然,带有主观表现主义的特征;西方风景油画重“理”,以客观再现自然风案为目的．可称为自然的人化西方人通过对风景油画的描绘采实现对客观世界物理形式和谐的把握,在理想的视觉形式中寄托主体对客观世界的认识;中国人通过山水画艺术来彰显自身的心理和谐．实现理想人格的塑造和人与自然的心灵沟通西方油画风景与中国传统山水画艺术虽然都是以自然景观作为表现对象,结果却是大相径庭这种差异性之所以产生,究其原因是由于两种绘画体系所接受的文化、哲学思想及审美趣味的不同而形成的。 相似文献
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《乐山师范学院学报》1996,(4)
WW’”’e’～ 一八一 (油画)迪 凡(油画)冬 至一一 (油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画油画)红板车(油画)孤 云油画 相似文献
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曲刚 《山东教育学院学报》2013,(6)
陈建华先生的油画作品《归舟》,取材于众人颇为常见的一个自然场景.但画家通过强化近景几只渔舟的透视感受,给观者以强烈的空间视觉体验,并借助物象由近及远、逐渐加强的形色对比,将大家的视线引向画幅中心明亮的水面,继而将众人的思绪消融于天边一抹的坡岸与延绵的远山,空濛悠远的画意令人回味无穷. 相似文献
10.
油画艺术作为绘画艺术活动的主要形式,而油画材料是艺术家表现精神内涵的物质载体,对油画艺术有着显著的影响和作用。本文通过对几种油画材料的介绍,以及油画材料在技法中的应用和几种表现效果之间的关系,说明油画材料在油画技法中的重要性。并结合画作分析油画材料对作品的影响,研究油画材料对发现和寻找新材料与技法的重要性。 相似文献
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关于“意象油画”的思考 总被引：1，自引：0，他引：1
孙景 《贵阳学院学报(社会科学版)》2007,(2):83-85
从“意象油画”的发展过程说明“意象油画”在当今画界引发的思考,从“意象”着手,结合创作者的思想情感因素,分析“意象油画”从过去的“小家碧玉”变成今天的“大家闺秀”的原因。把“意象油画”与油画的诗化、油画的文人化、油画的中国化、意象命题、油画的意象与油画的发展史、及抽象油画的区别,通过对当今“意象油画”这个命题进行一种意象审视,提出了“意象油画”出现、存在的合理因素及其以后的发展方向。 相似文献
12.
张先红 《当代教育理论与实践》2014,(3):178-180
油画作为一个舶来艺术,传入中国已有几百年的历史,然而油画的民族化从油画传入之后就一直是艺术家们关心的热点问题。以油画民族化的历程为切入点,揭示油画民族化存在的问题,阐述如何实现油画民族化。 相似文献
13.
色彩是油画的重要表征语言,是油画的灵魂,是油画的魅力所在。油画以色塑形,以色写神,以色抒情,色彩使油画最具生动的表现力和强烈的感染力。本文按逻辑阐述了三大一是油画之美在色彩的生动性;二是油画色彩美的发现在于整体观察;三是油画色彩美的表现依凭写生与笔触。 相似文献
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如果说雕塑是形体的艺术,那油画就是色彩的艺术。油画是以色彩造型,因此色彩美才是油画的特点,色彩是油画的灵魂。困而研究和探索油画色彩的情感表现是当今油画创新与发展的一个重要课题。 相似文献
16.
《兰州教育学院学报》2016,(4)
中国油画的民族性构建一直是困扰我国油画创作者的问题,自油画传入到我国以来,我国油画的创作还远远没有表达出自身的民族性。笔者就我国油画的民族性构建提出了几点看法,以期对我国油画民族性构建有所裨益。 相似文献
17.
符艺 《广西教育学院学报》2008,(6)
色彩是油画的重要表征语言,是油画的灵魂,是油画的魅力所在。油画以色塑形,以色写神,以色抒情,色彩使油画最具生动的表现力和强烈的感染力。本文按逻辑阐述了三大内容：一是油画之美在色彩的生动性;二是油画色彩美的发现在于整体观察;三是油画色彩美的表现依凭写生与笔触。 相似文献
18.
黄志明 《世界华商经济年鉴·科学教育家》2009,(4):77-78
该文以当代油画民族化为主题,从当代油画的特征,当代油画民族化的必要性,当代油画民族化进程中出现的问题和原因分析以及当代油画民族化的对策这几个方面展开论述。当代油画民族化符合艺术发展的目标和价值追求,是中国油画在世界范围内竞争中取胜的必经之路,尽管在油画民族化发展过程中仍然存在着一些困难,但是当代中国油画家一定要立足本土,放眼世界,在不断的学习借鉴、总结反思中坚持当代油画民族化的道路。 相似文献
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水粉画具有色彩艳丽、柔润、浑厚的特点,覆盖力、可塑性非常强,既可以借水彩湿画法涂得很薄,也可以按油画的技法堆得很厚,既体现了水彩画的流畅,又体现了油画的细腻。因此,水粉画静物一直是高考的主要内容。下面就美术考生在作画中易出现的问题进行简要分析:(一)起稿、构图、画轮廓阶段易出现的问题高考水粉画静物有写生、有默写,考生入场知道考试内容后,应以20分钟左右时间用铅笔勾出草图,分析画面的主体物与其它物体的位置关系、色彩关系、透视关系等,然后再定稿。此阶段应注意以下几点:1.视平线不宜放得过低,略高一点为宜,大约稍高于画面… 相似文献
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庞博 《重庆职业技术学院学报》2012,21(1):155-156
近年来,油画事业和教学事业的双双发展对油画教学提出了全新的要求,以往传统的油画教学模式已经不能满足当前油画教学的需要。油画教学呼唤一种互动性教学模式和师生关系的创立,本文结合教学实际,对互动性的高校油画教学进行了初步的分析和思考。 相似文献