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作为书面语言、被我们日常使用的汉字,在书籍设计中如何能动地传递信息,发挥独特的传达效应?通过研究分析汉字的特性,或许能给我们一些启示。以形表义汉字,是世界象形文字中惟一被保留下来继续使用的文字,是先民近取诸身、远取诸物所创造的。其最大的特点是“以形表义”,《说文·序》云:“仓颉之初作书,盖依类象形,故谓之文。”“文者,物象之本”。这里的“物象”之“象”,并非简单的“依葫芦画瓢”,而是“非象之象”。正如周汝昌先生在《永字八法》中所言:象形的汉字有取于形,但不是“死”于形下。而是经过察象、取象、具象、表象(事)、离… 相似文献
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张庆常 《中国广播电视学刊》1995,(6)
幽默从笑中来─—读《电视幽默论》张庆常亚里士多德说：“人是唯一会笑的动物”。笑是人生活中奇妙的调节器，人的生活中不能没有笑，人的生活中到处充满着买：“笑一笑，少一少”，“一笑泯恩仇”、“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”、“笑比哭好”、“笑问客从何处来”。“嬉笑... 相似文献
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漫画与动漫 总被引：3，自引：0，他引：3
提起动漫，须从漫画说起。漫画是一种表意性的、用来发表意见的画。我国很早就已出现漫画，如明朝李士达的《三驼图》，画中题诗日：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因，赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”清朝罗两峰的《鬼趣图》也是漫画。在封建专制下，公开议论国事很危险，所以这种画很少见。直到17世纪末18世纪初，英国资产阶级革命后，人民开始可以公开议论时事，有人用漫画作评议，登在报纸上，广为传播，引起人们重视，为这种画取名cartoon，中文译为“漫画”，音译“卡通”。也出现了专门的画家，称为cartoonist，译为“漫画家”。直到20世纪初，我国皇帝被打倒，漫画才开始比较广泛地流传，出现一批漫画家，如广东的何剑士、上海的张聿光、黄文农、丰子恺等。 相似文献
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“标题是新闻的眼睛”、“题好一半文”、“看文先看题”，可见标题在新闻中的地位多么重要。如同欣赏一幅漂亮的少女画，首先要看她的眼睛画得美不美一样，读者看新闻之前，往往先浏览标题。好的新闻标题在给人们传递信息的同时，给人愉悦和美的享受。市场经济条件下，报纸发行量的大小，广告经营收入的盈亏，直截与掏钱买报的读者人数相关。好标题能够给读者的眼睛以冲击作用，使其产生购买欲。 相似文献
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“在埃及新闻界元老中,名字最响亮的是穆斯塔法·阿明。”这是《金字塔报》总编辑赛拉姆曾经对我们说的。“穆斯塔法·阿明赢得了同行的尊重,不仅由于他自己是一个出色的新闻工作者,而且还由于他不倦地培养了一批卓有成就的编辑、记者和评论家。比如曾经长期主持《金字塔报》工作、大名载于百科全书的海卡尔就是他的高徒。”这是埃及中东通讯社前副总编辑里达·哈里法,不久前在向我们介绍埃及新闻 相似文献
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﹃型﹄与﹃形﹄及相关词辨析福建科学技术出版社刘宜学在科技读物中,“型”、“形”混用的现象十分普遍。如何正确地选用“型”、“形”呢？还是让我们先看看它们的字义有什么区别。查阅《说文》,便知：“型,铸器之法也。”这就是说,“型”是指铸造器物的模子。在古代... 相似文献
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《新闻爱好者》2004,(9):44-45
《漫 画月 刊》改制 完 成 7月 1日 ,河 南 日 报 报 业 集 团 所 属 媒 体 之 一《漫画 月 刊 》根 据中 央 文 化 体 制 改 革 精 神 ,通 过 资金 重 组 、员 工 参 股 的 形 式 ,打 破 原 有 体 制 ,组 建 河南 省 漫 画 时 代 传 媒 有 限 公 司 。公 司 仍 由 河 南 日 报报 业 集 团 控 股 ,员 工 管 理 层 持 股 ,员 工 全 部 实 行聘 任 制 和 人 事 代 理 制 ,完 全 独 立 经 营 。 除 继 续 主办 《漫 画 月 刊 》杂 志 以 外 ,下 设 “漫 画 时 代 发 行 中心 ”、“漫 画 时 代 广 告 中 心 ”、“漫 画 时 代 图 书 出 版中 … 相似文献
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“女人有约”──成都经济电视台主持人李潘小记石本秀（一）打开３３频道的“每日财经”，李潘那端在、秀丽、温婉的形象令你肃然起敬。转眼一换节目，在“笨人玄说”中，她又以头戴金色假发，披大红披风，手持权杖，画一小白脸的丑扮像令你觉得滑稽可笑。关于她的荧屏形... 相似文献
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新闻标题常被称作新闻的“眼睛”。“看书先看皮，看报先看题”、“题好文一半”，都是说明标题的重要性。判断一个新闻标题好坏的标晖涉及的因素很多，但最重要的一条是看标题是否准确。如果达到了题能统文、文能对题、用语精当、逻辑续密的要求，就可以说这个标题是准确的；相反，如果一个标题与新闻内容有出入、或渲染浮夸、或逻辑混乱、或词语不贴切，那么，不论所用文字多么考究、文采多么飞扬，都是不准确的，更谈不上“好”了。在新闻实践中，标题不准确的情形经常出现，笔者在此简单作一归纳和评析，以期引起新闻界诸同仁的注意和重… 相似文献
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在观赏中国画时，常常感到一些作品不够完美或美中不足，即画幅上的题字与印章不加考究。如有的画与题不符或题文不雅缺诗意；有的题字书法水平低下；有的则是印文不当或钤盖部位不妥，这一切都以宾损主，有损于画面的总体效果，这不能不令人感到遗憾。近日喜读河南美术出版社编印的《书画题跋必备》一书，颇感对当下研习书画的读者，很有学习和参考之用。该书论述了书画题跋方面的多项知识，包括作品标题引首、画家自题和观者题跋格式、题跋的书体与印章，书画纪时方法、书画常用称谓、室名斋号、题画诗精选、常用画题等，从中窥见前人对一幅作品诗、书、画、印的完美追求。具有悠久历史和优良传统的中国画，它自成体系，有着自己一套完整的表现形式及手法，由此而形成独特的风貌。作为中国画，它的显著艺术特征是画、诗、书、印四者的结合，既有形象又有意境的综合性艺术，犹如一部无声的四重奏。除画之外，题跋与印章缺之不可、不美亦不妥。题跋和印章两者是互相联系、又互相补充的，我们的先辈前贤在这些方面积累总结了丰富的经验，值得令人学习继承。题跋，写在画面上首的文字称“题”，书于后者曰“跋”。书画作品上的署名题款也称“款识”或称“题记”、“题面”、“题字”，题跋是画面重要的组成... 相似文献
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《戴嵩画牛》是苏轼的趣作之一,说的是唐代有位爱好书画的杜处士,一日,将其珍藏戴嵩的一幅斗牛画取出凉晒,有一过路牧童看了之后,发现一处错笔,不禁拍手大笑:两牛相斗,其尾必是紧夹两股,怎能吊在哪儿!处士看后,恍然大悟,笑而然之……这个故事很有意思,认真玩味,颇有所感。戴嵩是位大名鼎鼎的画家,却在他的斗牛画中画出了令人遗憾,笑叹不已的荒唐之笔。画中败笔出于戴嵩手下,诚然可叹!但也从另一方面所想,谬误所在,并非画家功底不深,也非画家一时疏漏,而根于画家莫能真实地看到“话”的斗牛之画,或是有所看 相似文献
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