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我和杨晓阳先生认识,是在20年前一位画家朋友的画室。他擅长人物画,画的像西画。但是,从整体看,线条的描写和笔墨的运用是西画所无法表现的。他偶尔也画山水和花卉。山水画几乎全用线条勾勒、皴擦而成,用少量的淡墨烘染,很少用色。在他那飞动的笔墨线条中,雄健的山岩、古木、泉石等,给人渊深宁静之感。 相似文献
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世间万象,物情物态,山水之跌宕,四季之更迭,草木之枯荣,日月之盈亏,皆以其自然的生命轨迹而生长。世人琢磨物态,通常会在种种因素的考量下赋予其不同的情感意志,而山水之于中国人,却始终承载着一种典型的东方审美趣味,即根植于道家思想所衍生出的淡泊与逍遥。传统山水画发展至今,尽管在笔墨技法等绘画的本体语言上都有了长足的进步与延伸,却仍旧囿于＂传统＂的惯性牵引抑或抱有＂拿来主义＂的惰性心理,无法在山水画的创作过程中打破固有程式,对于画面情感的映射作出质的改变。 相似文献
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中国邮政2 013年11月16日发行《毛泽东同志诞生一百二十周年》纪念邮票一套4枚（图1）,图案选取国家博物馆等馆藏的油画作品＂问苍茫大地谁主沉浮＂、＂北国风光＂、＂毛泽东在十二月会议上＂和＂心潮＂为画面。对于这几幅名家画作的历史价值和艺术水准毋庸置疑,笔者认为在画作的选用上尚有不尽如人意处。 相似文献
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正2011年中国艺术研究院、中国画院第二届院展,中国美术馆中央大厅两侧,一面是刘万鸣的几幅巨制花鸟,一面是赵建成的巨制先贤人物画。刘先生墨色精微,深沉博大,与赵先生相映生辉,尽显中华传统文化正大气派。2014年第三届院展,依旧在同一地点、同一位置,刘先生画作气象之精彩,令观者叹服。刘万鸣作品以花鸟走兽为主,画中意象,情态生动、鲜活有趣,极尽传统笔墨兴味。他笔下的花鸟,常在古雅诗意的画面情境中,流露 相似文献
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正齐白石作画不仅笔墨高超、痛快淋漓,构图能力也是一流的,具有鲜明的"齐家样",令人过目难忘。齐白石画作构图,有时极简,画面空空荡荡,但是画外有音;有时则极繁,密不透风,但繁而不乱。他不同时期偏爱的构图不一样。此外,画作的形制不同、题材不同,构图也不一样。研究齐白石画作的构图,可以帮助我们鉴别作品的创作时期。时而简,时而繁关于构图在绘画中的作用,南齐谢赫《古画品录》"六法"中提到"五为经营位置"。唐代张彦远在《历代名画记》中也说:"至于经营位置,则画之总要。"明代李日华《明襰论画》中 相似文献
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这是一幅传承有绪的山水画,为宾虹老人于20世纪30年代所绘。黄宾虹早期对渐江、戴本孝、石涛等人的作品多有研习,这些画家多系明遗民,崇尚清幽的画风,故黄宾虹这一时期的画风以＂淡逸清俊＂为主调,这就是后人称之为＂白宾虹＂时期。是图典雅写实,疏淡空灵,细而不纤,粗而不犷,营造出幽寂、深远、峻峭的山水景象。树木掩映茅舍,湖面小舟上,一高士似神游归来。笔墨秀润,清风袭人。画面右上题：＂白雁南飞 相似文献
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斗尕,1942年5月生人,当代著名唐卡绘画艺人,被藏地人民誉为“神匠”。其绘制的唐卡,运笔纯熟流畅,技法精湛入微。他既谨守《佛说造像量度经》等之规制,又用色新奇自成一格,画面繁简相济,造型生动逼真、富丽堂皇且法相庄严。 相似文献
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（一）2003年晚春,在南昌初见程门1888年画的《雨过山水图》瓷板插屏。在此之前,《中国文物报》曾刊文披露此板,誉为程门最大最好的一件存世作品,堪称＂中国浅绛彩瓷的压卷之作＂。后来又作为程门的代表作收入上海书画出版社《景德镇瓷板画精品鉴识》一书,赵荣华先生在书中鉴赏此作时写道：＂整幅画面用写意手法画就,粗中有细,处处笔墨精妙。＂ 相似文献
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李成笔下的山水绘画宁静渺远、气象朗逸,从山石云雾到飞流绝涧用笔细筋入骨。笔墨湿润、蕴藉含蓄,烟林山峦间无不流淌着画家心中的灵气。他于1962年出生在"忠义之邦"的江苏省江阴市,性格沉稳,好古敏求,专心绘画。现为中国书画家协会会员,江阴市书画院特聘画师,主攻山水。1974年跟启蒙老师江 相似文献
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2012年4月21日下午两点,＂田钧花鸟画作品展＂在西安长安南路金鼎购物七楼水源阁会所隆重开幕。此次展览展出的花鸟画均为田钧新近精品之作,尤其是荷花,它可以说是最能说明田钧画作艺术特点的代表,参加开幕式的各位领导以及业界同仁们均对其画作给予了高度评价。 相似文献
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20世纪初,革新传统山水画之思潮发轫于画坛。吴湖帆、郑午昌、贺天健等海上画家试图求新于四王陈规之外,进而突出南宗藩篱。其画风似古实新,时入翕然从之。宗履谷承清末陆恢衣钵,深研传统,精擅六法。相较湖帆、午昌、天健而言,虽未能卓然出新,但从＂四王吴恽＂而上溯董巨,乃至王摩诘（王维）,以清润笔墨、浅绛设色,臻于平淡隽雅、苍秀古朴之境,尽得＂用神气生动为法,不求物趣,以得天趣为高＂之妙,近于吴待秋、吴子深、吴琴木、张石园等辈而有名于时。画风笔蹊介于琴木之清秀华滋、石园之苍古幽玄之间,故论其为民国海上传统画派殿军,应非过誉之辞。 相似文献