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《收藏界》2008,(12)
潘天寿(1897～1971)春塘水暖图设色纸本立轴248.5×102 cm说明:原藏潘天寿纪念馆。出版:1.《潘天寿画集》第三图,上海人民美术出版社,1963年。2.《潘天寿画集》P102,艺术家出版社,1980年。3.《潘天寿画集》P8,中华书画出版社,1980年。4.《潘天寿书画集》上册P165,人民美术出版社,1982年。5.《潘天寿书画集》下编P154,浙江人民美术出版社,1996年。6.《中国名画家全集·潘天寿》P37,河北教育出版社,2000年。7.《二十一世纪中国画家研究丛书·潘天寿》,天津杨柳青画社。8.《名家翰墨·潘天寿集》P80,翰墨轩出版社。 相似文献
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《长风白水图》是潘天寿26岁时的一幅指墨作品,作于1922年。此前的1920年,潘天寿从浙江省立师范学校毕业,因为经济的原因,本应继续深造的他无奈地返回了宁海老家,在小学母校正学高小当起了一名美术教师。一年多以后,经朋友介绍,又转入浙江孝丰（今属安吉县）高小任教。这期间,他与沈遂贞在当地举办了双人书画展,《长风白水图》是他在这一时期创作的一幅“天惊地怪”（吴昌硕语）的作品。 相似文献
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正现代国画大师都有其擅长的绘画题材,尤其是动物画,栩栩如生,人见人爱,其荦荦大者如齐白石画虾、徐悲鸿画马、潘天寿画鹰、李可染画牛等,均为艺术品拍卖市场的宠儿,身价不菲。潘天寿崇尚自然界的野性荒寒、雄强霸悍之美。他有"一味霸悍""强其骨"等常用闲章,很好地表示了他的艺术主张,这也是他喜好画鹰的重要原因。 相似文献
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潘天寿（1897—1971年）,字大颐,号寿者,又号雷婆头峰寿者等,浙江宁海人。是现代著名画家和美术教育家,其艺术博采众长,尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精, 相似文献
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上海文史研究馆馆员陈石濑先生年近九秩，怀旧情愫日浓。他在抗日战争前后的往事仍历历在目，而其时所收藏的两件名家丹青墨宝常令他感慨万千。抗战前夜，形势险恶。浙江国立艺术专科学校(浙江美术学院前身)潘天寿教授因忙于学校内迁准备工作，离杭州时匆忙中顾不了带走自己创作的巨幅山水画、印章和一大批画稿照片。不久，这些珍贵之物被人盗走，流入上海古玩市场。1938年舂夏之交，陈石濑在一家古董店看到悬挂于壁上的一幅八尺横披山水画。此画笔墨雄奇，气势磅礴，气韵生动，吸引了陈石濑的视线。 相似文献
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我看了谢天赐的画册,再看他的原作,我刚才对记者也谈了一个问题,我说可能个人对谢天赐的作品有不同的评价。但是,有一点可以认同的是他给我们二十一世纪大写意花鸟画的发展提出了问题,这是他积极有意义的一个贡献。因为大写意花鸟画自吴昌硕、齐白石以来,经历了潘天寿的变革。在这样的变革当中 相似文献
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潘天寿（1897～1971年），浙江省宁海人，原名天授，字大颐，号寿者。早年曾署名阿寿、懒道人、心阿兰若住持等别号，晚年常署颐者、雷婆头峰寿者。幼年时喜临摹，19岁考入浙江省立第一师范，得经亨颐、李叔同指导。27岁至上海，任教干上海美专中国画系，讲授中国画及绘画史课程。其作品得益干吴昌硕，深受吴氏赏识与器重。1928年在杭州国立西湖艺术院任教并在杭州定居， 相似文献
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正2017年即将结束之际,与刘君、李君酝酿已久的南京之行终于成行。我们此行目的有二,一是走近林散之,拜谒瞻仰他韵致高标的书法艺术。散之先生已于1989年仙逝,要走近他的艺术世界,全赖其如今已逾90岁高龄的长子林筱之先生为媒。好在同行的刘君与老人有20多年的友谊,幸赖有他引领。筱之老人也是不同凡响,除享高寿外,早年在华东艺专随潘天寿、黄宾虹学画,又兼追随父亲散之左右数十年,得 相似文献
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一幅构图完美、笔法精妙、意味深长的《喜报丰收图》,让观者心生美感。可完美的形式中所附加的内容却把我们带剑那段匪夷所思的民族劫难之中。那个年代虽已远去,但这幅画却幸存了下来,已成为那个时代的一个缩影。潘天寿(1897—1971年)浙江宁海县冠庄村人:原名天谨,学名天授,后改天寿,字大颐,号阿寿,别署懒秃、朽居士、懒道人、懒头陀、颐者、心阿兰若主持、寿者、古竹园丁寿者。晚年常署"雷婆头峰寿者"。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 相似文献