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1.
李明 《徐州教育学院学报》2007,22(1):143-144
文章对戏剧创作中戏曲"冲突"进行了阐述和分析,认为"冲突"的设置不应该是戏曲的中心内容,人物的情感才是创作者应极力重视的部分;应该借助"冲突"来实现人物的情感描绘与表达,这才是戏曲创作的最终任务所在. 相似文献
2.
史春燕 《徐州教育学院学报》2006,21(4):100-102
张凤翼是明代重要的戏曲作家和戏曲改革家,他以勇于改革创新的精神,创作了多部适合舞台演出的传奇作品,推动了传奇艺术的发展。文章从场上之曲和张凤翼的改革精神入手,从“雅俗共赏”的美学追求、形象生动的人物以及绵密精致的结构体制三个方面,试图解析张凤翼戏曲的艺术品格。 相似文献
3.
马衍 《徐州教育学院学报》2001,16(2):44-45,52
明末清初的戏曲作家兼曲论家孟称舜认为，戏剧文学中人物形象的塑造应遵循“性格化”的原则，即既突出人物的主要性格，又揭示人物性格的丰富性。孟氏还强调，刻划人物形象应注意与人物的身份，环境，心态等相吻合，这是塑造真实，生动，可信的艺术形象的重要方法。孟氏“人物论”对清代金圣吧的“人物论”有直接的影响。 相似文献
4.
周兵兵 《徐州教育学院学报》2001,(3)
戏剧性是戏剧的生命 ,一般包括戏剧动作、戏剧冲突和戏剧情境。它是戏剧重要的传输手段 ,也是鉴赏者把戏看懂的入戏“钥匙”。鉴赏者常常是通过戏剧动作去把握人物性格 ;通过戏剧冲突去理解戏剧的思想内涵 ;通过戏剧情境去体会戏剧的情绪气氛。戏剧动作具有形体的、语言的和心理的各种动作 ,是戏剧人物性格的外化 ,同时 ,又包孕着戏剧冲突的鲜明趋向。戏剧性的根本因素是戏剧冲突。其内容一般是人与人之间、人与自然以及人物内心多种观念、愿望和情感的冲突。这些冲突来自于生活。但比生活中的冲突更集中、更尖锐、更有概括力。戏剧冲突和戏… 相似文献
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以三国历史故事为题材的戏曲古已有之,至宋元时期有关三国人物故事的剧目日渐增多。“三国戏”经历了漫长的发展过程,虽有其固定程式,但是社会变迁、剧种差异、口耳传承规则无一不是限制今人探索“三国戏”脉络的阻碍,而戏曲文物的展示则在极大程度上可以帮助我们厘清本源。历史物证中蕴含着的丰富文化信息,也是传承戏曲文化内涵的重要文化符号。 相似文献
7.
佛山石湾窑人物陶塑除了大量的弥勒佛、达摩、观音、罗汉、寿星、八仙等百姓熟悉的宗教人物和历史人物题材外,也善于抓住社会生活中的典型事物,创作出大批情景交融、鲜活逼真的市井生活人物形象,如“钓鱼翁”“拍蚊公”“玩雀人”“老陶工”“瘦骨仙”“牧牛童”,乃至打哈欠、搔痒、挖耳等日常物象等,洋溢着浓郁生活气包的。其中有不少用写意手法创作的人物,具有浓厚的地方风格。 相似文献
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胡健生 《徐州教育学院学报》2001,16(2):61-64
戏剧家都重视“巧合”这一艺术手段。“巧合”可刻划，凸现人物性格，成为情节发展的某种催化剂和促使情节发生“突转”的契机，构筑喜剧性情境。“巧合”应遵循的原则是：能引起人物性格之间的必然冲突，能推动，促动剧情的发展演变。 相似文献
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成海霞 《徐州教育学院学报》2003,18(1):41-43
对宋元戏曲中的“变泰发迹”剧进行分析，从学形象和特殊的学背景两方面入手，透视宋元人的创作心态，阐释戏曲作为历史和人生观双重折射的学功能。 相似文献
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关汉卿是我国元代著名戏曲作家。1958年,世界和平理事会将其列为该年纪念的世界文化名人。此时,中国文化界以“纪念关汉卿戏剧创作七百年”为主题,出版&;lt;关汉卿戏曲集)以及当代学者研究关汉卿的文集;许多剧团上演他创作的剧目;有的作品还拍成电影。邮电部则发行一套邮票和1枚小全张以资纪念。 相似文献
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受“2012影响中国收藏界十大经典人物”组委会委托,创作“影响中国收藏界十大经典人物之王世襄先生”画像。接到任务后,我遍阅了王老的身世经历,使我非常震惊,继而黯然神伤。 相似文献
16.
吴建民 《徐州教育学院学报》2005,20(2):74-77
李渔的戏剧思想标志着我国古代戏剧理论的成熟，主要包括四方面内容：一、戏剧结构论，李渔所说的“结构”其内涵非常丰富；二、戏剧人物论，涉及人物个性化、典型性及塑造方法；三、戏剧语言论。包括曲词及宾白问题；四、戏剧功能论，论述了戏剧的娱乐和教化功能。这些内容包容了戏剧理论的基本方面，代表了古代戏剧理论的最高成就，并且在今天仍有重要的理论意义和应用价值。 相似文献
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艺术的审美特质是艺术的本质属性。艺术作品应该是情感性的、创造性的,主客体统一的;艺术美的创造需要机缘;“不似之似”的作品,才是真正的艺术;从“似”、“真”、“典型”,跃进到“美”,才是真正的艺术。 相似文献
19.
项裕荣 《徐州教育学院学报》2002,17(1):10-13
本从“角色与功能”的角度，研究了南戏中的各个角色在戏曲中是如何相互配合，并发挥其各自独特的结构功能，以此探讨南戏戏剧效果形成的机制。中注意到生旦对剧本主题的建构作用，净末丑三个要角色则多具有解构作用，以此重新探讨了中国古代戏剧亦悲亦喜，亦庄亦谐特色的成因。 相似文献
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王新民 《徐州教育学院学报》1998,(4)
本文指出“五·四”以来,由于中国的女性问题始终是被作为反封建的内容之一来加以考虑的,所以中国的女性文学消融在新民主主义的革命文学中,新时期戏剧从“人”的角度,表现了女性新的社会地位与旧的家庭角色之间的冲突、女性的迅速进化与传统的男性中心意识产生的冲突、女性政治社会意识的觉醒与女性自我意识的蒙昧之间的冲突。对“女性文学”作出了贡献。但与小说和电影相比,女性戏剧的发展显然滞后,作为世界性永恒主题今后有进一步发展的必要。 相似文献