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在上个世纪80年代后期出现的“台钓”，最吸引人眼球的就是浮标，以“达摩”孔雀翎浮标，调4钓2，造就了李维新、黄适之、王永贵为代表的一代垂钓大师。然而，拉饵术很快就出现了，擅长击底而在拉饵钓浮上总是跟不上钓技发展节拍的钓手慢慢发现：浮标的破水能力和稳定性其实是可以用标脚来凋整的。 相似文献
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很难想象,没有拉饵,没有浮标怎么钓快鱼？从1998年第四届“钓王杯”和第十六届全国钓鱼比赛开始,拉饵成为钓快鱼必须掌握的技术。然而拉饵轻,在浮标由桐木、塑料、芦苇和孔雀翎制造而要让它反应饵重变化和准确表达鱼讯,是不能不注意标央和标脚长度的。这也是早期浮标的标夹多6～8目、长9～11厘米;标脚控制在7厘米以内,按调4钓2操作的原因。调4钓2是针对底层鱼的,随着拉饵出现,钓鱼人对线组的运动、饵重与浮标的配合更加重视了。 相似文献
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鱼饵分四季，冬用腥，秋要香，春宜轻，夏可淡。可是浮标也来个春夏秋冬，有这个必要吗？然而，北京的大棚钓手持肯定态度，江南的掐小鱼朋友更是把芦苇标捧到至高无上的地位，因为离了它，同人掐鱼就少了底气。 相似文献
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钓手对浮标的关注不仅是因为新奇,还因为它关联着钩的状态并受钓饵影响而变得扑朔迷离,破解不了而越想破解。可是不管竞技还是野钓,钓鱼人对巴尔杉的共同感受是个性太强,适合钓底的不能打浮,符合打浮要求的又缺乏稳定,不是过钝就是太贼.巴尔杉可以任意造型,偏重于强调个性,所以一年一个新花样,钓不上鱼就换支标然而从2007年秋开始,一度消沉的“孔雀翎”卷土重来了。先是“无极”推出脸谱系列,接着“圣人”不甘示弱,之后又有“千川”变脸、“鳞影”登台, 相似文献
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“说一支浮标上有它的灵敏点,这是对钓友的不负责任。”敢于说这话的唯有化绍新。浮标是因为“台钓”才被我们认识的,此前都是系在钓线上的那个浮或漂在水面上,用于提示鱼咬钩的物件。 相似文献
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“调4钓2与调5钓2，都是钓2目，是浮标确定了调目，还是根据鱼情设计调目和钓目7”有此疑惑的钓手不在少数。我注意到您在第七届“钓王杯”和第四、第五两届“海狮杯”比赛中钓底用的都是13目长标尖浮标，调4钓2。虽然您的成绩很有说服力，可总是避免不了空竿。请问，空竿率与浮标的调目和钓目是什么关系？ 相似文献
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浮标是整个钓组中最重要的配件，浮标入水后会产生浮力，平衡重力、传递鱼讯的功能使它成为水下鱼情和鱼就饵语言的“知情人”和“传话人”，钓者还可以通过对浮标调目、钓目的调整或变换其外形，来改变鱼的就饵环境，提高中鱼率。 相似文献
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学“台钓”都是从调4钓2开始，但现在不同了，11目的标尖调5目或6目，钓3目或4目．15目的标尖调7目、8目，钓5目、6目。标尖长度变了调目也随之“长高”，然而调目和钓目相差两目的格式被延续下来，并成为浮标调整的入门手段。 相似文献
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前面我谈过，1997年我才买了第一支孔雀羽材质的“高档”浮标，这是一支硬尾7目短碳脚2号“世昌”品牌浮标，用了一段时间后感觉不错，于是又配了一支1号的，两支浮标当时花费了63元人民币，它们在陪我度过七载时此后，最终在2004年寿终正寝。而使用它们的过程就是我领悟那一“顿”的开始？ 相似文献
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我们知道，悬坠钓来源于台钓，台钓包括了一整套技法和理念，只是由于台钓的名称原意是“台湾的钓法或台湾传入的钓法”，和具体的钓鱼方法没有什么关系，所以资深钓鱼人才从台钓的特点中抽出“悬坠”的特点来代替台钓这个词，悬坠钓的含义和台钓中具体钓鱼的方法是一致的。它包括：短竿、细线齐竿长，大肚细尾浮漂（标），悬坠，无倒刺双钩，雾化面饵，诱钓同步等技法和理念。 相似文献
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古称浮子，现统称鱼漂，指的都是“钓鱼时拴在线上的能漂浮的东西”。“台钓”出现之后，我们发现，悬坠钓组使用的浮标不是漂着浮着，而是整体沉在水下，由一个浮出水面的标示杆来标志鱼钩状态和反应鱼讯，并因脚的长短粗细，以及材质的不同而影响线组运动。 相似文献