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影响和支撑麦克卢汉思想的三个关键因素是:天主教、艺术和技术.在麦克卢汉看来,这三者都是人的延伸,都是“媒介”,因而又都合成一体,形成了麦克卢汉思想架构之中一个几乎完美的“三位一体”.这“三位一体”造就了作为思想家和预言家的麦克卢汉,也成为我们理解他的一条特殊路径. 相似文献
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近些年来．有不少新鲜事儿在新闻圈里冒了出来．不经意间就多了几分思考,有了些许感慨。把这些东西记录下来．算作是对这些热点问题的冷思考。 一、都是谁在发布新闻？ 素以能“炒作”而闻名于世的新闻界,现在似乎逐渐哑火了。现象有三：一是不少“硬新闻”都是始于网络后才见诸报端：二是记者总是迟于新闻事件进入：三是记者写的稿子似乎远不如“草根们”写的稿子更能吸引人的眼球。 相似文献
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“建筑艺术”中的“艺术”,往往被误认为充其量只是技巧、技艺的意思,并不能与绘画、音乐、雕塑等作等量观。人们一提到建筑,更多的是关注其实用性、功利性的特征。 其实建筑远非如此。美国人阿纳森在撰写其近70万言的《西方现代艺术史》时,是在绘画、雕塑、建筑三方面平均挥洒其笔墨的,在阿纳森眼中,建筑作为一种艺术,似乎是不言自明的。而阿纳森此举,在西方既非前无古人,又非后无来者,讲艺术史而将建筑摈弃门外,的确是不可思议的。 相似文献
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《水浒传》、《三国演义》、《西游记》虽非一人所作,但有一个共同点,就是书中统帅群雄的几位老大,宋江、刘备、唐僧,都是平常人看来的窝囊废,没有什幺人格魅力,更无一丝英雄气度。宋江武艺再寻常不过,计谋不如吴用等人,而为一百单八将之首;民间奚落刘备的江山——哭来的,一遇到危险就痛哭流涕,演一曲“悲情秀”;而唐僧呢,斗妖除魔的本事不但不济手下的三个徒儿,连胯下的白龙马都不如,身陷险境时,惟一能做的是念救苦救难观世音的名号或者叫“徒儿快来救我。”其实我们仔细一分析,三人都具备“无能”之能,即个人的文武之,资质未必出众,但有驾驭群雄、审时度势、借力打力、合纵连横的出众才能,更掌握一种要登堂入室、脱离草莽而必不可少的政治资源。而这些才能和资源在中国的政治生态和社会背景 相似文献
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随着主持人节目的日益成熟 ,节目主持人的语言艺术日趋完善 ,也出现了许多值得探讨的现象。其中 ,主持人语言中的“留白”是在主持节目的过程中为了达到某一预期目的而运用的一个重要的艺术手段。可以说 ,“留白”水平的高下 ,在一定程度上折射着节目主持人的素质。“留白”是绘画 (尤其是中国画 )、书法、摄影、雕塑等许多艺术门类营造“意境”的重要手段之一。而无论是广播还是电视 ,播音主持工作又都是有声语言的空间艺术。艺术在本质上都是有着相通之处的。“留白”是处理作品中实与虚的一种技巧 ,它绝不是随心所欲的“开天窗” ,而是按… 相似文献
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周羽强 《中国广播电视学刊》1999,(9)
电视散文作为新兴的电视品种,其审美特性正处在被人认识之中,其艺术特征也正处于形成的过程中。电视散文正在形成自己的创作技巧与方法,而对位技巧便是其中的重要组成部分。就一般电视作品而言,其元素为文字、语言、音响、音乐、画面、色彩。根据这些元素起什么样的作用和所起作用之大小,便形成了审美特点之差异,由这差异,产生了不同的电视品类。电视散文接近电视音乐片,它们都把“听”的艺术改变成“看”的艺术,当然,比起电视音乐来,电视散文在“听”和“看”的内容方面更多一些逻辑联系,而在语言与音乐的关系方面则有更大的分… 相似文献
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杨兆麟 《中国广播电视学刊》1998,(11)
今年五月间,收到关于“夏青播音成就研讨会”的征稿函,和十一月召开研讨会的邀请信。我认为,召开这个研讨会是必要的,有深远意义的。播音是一门高水平的、具有创造性的艺术,并非像有的人所误认为的“不过是念报纸”那么简单。在播音艺术方面是否达到了相当高的造诣和成就,必须为全国广播界和全国听众所公认,并不是哪一两个人“自封”就能算数的。我认为,征稿函中叙述的各项内容和评价,老耿（夏青原名耿绍光）都是当之无愧的。在中央台,我长期从事编辑、记者工作,对播音艺术缺乏专门的研究,这方面的论文,留待专家们去撰写。不过… 相似文献
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(续上期 )(三 )电视传播艺术的界定电视本身融“非虚构”与“虚构”、“真”与“假”于一体 ,或融“新闻”与“艺术”、“信息”与“娱乐”为一体的独特性质 ,使得我们在对“电视传播艺术”进行界定之时 ,首先要同时考察电视所依托的两个系统———大众传媒系统与艺术系统。从大众传媒系统来看 ,报纸、杂志、广播、电影、电视等媒体各自都有其不同的传播方式、手段 ,也都各有其不同的传媒优势、局限 ,因而也都各自有其独特的传播艺术特征。从大众传媒系统各种传媒“传播艺术”的共性来看 ,都有传媒主体按照既定目标 ,对特定传播内容作“艺术… 相似文献
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郑保国 《中国广播电视学刊》1999,(12)
说起演员表演艺术,无论是戏曲、舞蹈、电影和电视剧,就其本质意义上讲,都归结为“动作”的艺术．除去表演上的程式、套路和分一寸的把握有所不同外,都有其共性──以动作把情节表现出来．所以人们通常称演员是“动作着的人”．表演艺术中的“动作”,同现实生活中人的“动作”既有相同之处,也有不同之处．无论是影视或是舞台上的人物,其言行举止都应该像生活中的人一样,有目的,有逻辑,合乎情理．不同的是,生活里的人,是为了适应日常生活、工作的需要,或是为了表达意愿、抒发情感而自然产生的“动作”;而演员是为了刻画人物,塑… 相似文献