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所谓的主观摄像,是指虽然摄像机是客观存在的,虽然被摄物体是客观发生的,但摄像师本身用自己主观视角来操作机器记录下客观事件,因此,摄像师无论带着怎样的"客观"来拍摄事物,但画面里表 相似文献
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所谓的主观摄像,是指虽然摄像机是客观存在的,虽然被摄物体是客观发生的,但摄像师本身用自己主观视角来操作机器记录下客观事件,因此,摄像师无论带着怎样的“客观”来拍摄事物,但画面里表现对象的景别、位置、近远以及推拉摇移和色彩造型等都是由有情感的人来决定的。 相似文献
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一部电视作品除了主题思想外,能否吸引观众眼球的另一个主要因素就是摄像师能否即兴拍摄到作品中生动、感人、富有戏剧性的生活元素,而摄像师要具备这样的能力,就应该具备敏锐的“发现”素质和即兴拍摄的能力。 相似文献
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电视画面构图是电视造型语言的基本要素,是电视摄像的成果体现.画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节,电视画面构图好的比画面构图差的更具形象的吸引力,更令人爱看、耐看,也更能传达摄像师的表现意图. 相似文献
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拍摄固定的电视画面,是电视摄像工作者的基本功。固定画面拍摄得怎么样,能够反映出一个摄像者的基本素质和真正水平,它是对摄像者构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综合检验。拍摄电视固定画面有以下规律:第一,拍摄电视固定画面要注意三不变原则以及美术摄影作品的不同审美特点。固定画面,是摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距不变的情况下拍摄的电视画面。机位不变,则摄像机不做移、跟、升、降等运动。光轴不变,则摄像机没有摇摄。焦距不变,则摄像机不做推拉运动。固定画面是一种静态造型方式,因为排除了推拉摇移等运动因素,所以从形式上很接近美术作品和摄影作品。但是,由于电视固定画面具有时间上的连续性,具有表现运动的特性,所以,电视固定画面又不能简单地与美术作品和摄影作品划成等号。比如,在电脑固定画面中人物可以运动,可以出画入画,同一画面内的光影可以发生变化等等。这些都是在美术作品和摄影作品中不可能做到的。因此,我们在拍摄固定画面时一方面要注意吸取和借鉴绘画艺术和摄影艺术的成功经验。注重固定画面的构图,要注意艺术性、可视性。要从视觉形象的塑造,光色影调的表现,主体陪体的提炼等多个层面上加强锻炼和创作,拍摄出构图精美画面主体突... 相似文献
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在电视纪录片拍摄过程中,由于其对拍摄题材的客观性和真实性要求较强,且对摄像师的拍摄技巧有较高的要求,这样才能确保所拍摄的作品真实、鲜活而又吸引观众。因而作为摄像师必须具有强烈的编导意识,既能纵观全局,又能将每个细节拿捏到好处。基于此,本文结合自身工作实践,就电视纪录片拍摄过程中摄像师如何强化自身的编导意识进行了分析,以促进电视纪录片创作者之间的交流,提高电视纪录片的创作质量。 相似文献
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电视造型语言中的最基本元素就是电视画面,从另一角度来说,电视画面是摄像的效果展现,而能够充分体现出摄像师造型水准的则是摄像构图能力,可以说构图能力是衡量摄像师工作水准的指标,在画面空间范围之内,对景物、人物科学、合理的布置,进而让摄像构图能够展现出摄影作品的创作意图是当下每一个摄像人员需要着重考虑的问题。 相似文献
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在电视拍摄中,自然光线的运用是最普遍和广泛的。无论是纪录片、新闻片或是电视剧的拍摄,都离不开自然光线。自然光线随着时间、气候的改变而变幻无常,专业摄像师应该熟练掌握规律,有意识地利用自然光线的造型作用,拍摄出表情达意的画面。 相似文献
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电视画面的编辑也叫组接、剪辑,其基本理论是电影蒙太奇理论。它集中表现在镜头与镜头的承接关系上。一部片子从选材、构思、策划、撰稿到拍摄、剪辑、配音、合成的整个过程中,摄像与剪辑都发挥着重要作用。因此当摇臂摄像师建立起剪辑意识后,在前期拍摄时就不是盲目的而是掌握着拍摄的主动性和目的性。这样拍摄的运动画面才能最大限度地满足后期剪辑的需求。 相似文献
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人物电视专题片隶属于表现性电视专题片,拍摄时要保证人物的真实性,同时还要对人物进行多角度的艺术表现和主观介入。一般说来,人物电视专题片的叙事有三个方面的特征:首先是画面加解说,即人物的生活片段加上相关的解说,要使画面和解说相辅相成,和谐统一;其次是追求艺术表达,这种表达要求把字幕、解说、构图、影调、色彩和音乐等艺术之美表达出来;最后还要进行主观介入,要客观地记录在人物身上发生的各种事件,同时把人物对外界的思想情感表达出来。具体的叙事手段有解说词、蒙太奇艺术手法、音乐、表现性材料等。 相似文献
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在电视画面运用中,固定画面有利于表现静态环境的和氛围,对静态的人物或事物有突出表现的作用,能够比较真实客观地记录被摄主体速度和节奏的变化。固定画面拍摄和使用得怎么样,往往能够反映出一个摄像者和画面编辑者的基本素质和审美情趣,它对整个作品的成功与否起着非常重要的作用。在固定画面的拍摄和使用中,要注意捕捉动感因素,注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现,注意镜头内在的连贯性,注意构图的艺术性与可视性。 相似文献
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给摄像机装上“第三只眼”——兼论电视摄像师的编导意识 总被引：1，自引：0，他引：1
对于一个电视摄像师来说．所谓的“第三只眼”就是电视摄像师的编导意识。编导意识就是在电视作品的创作过程中。制作人员用电视技术讲述事件的意识。编导意识不仅仅是编导的职责,它同时存在于撰稿人、摄像师、后期编辑人员的心中。摄像师的编导意识是用摄像机为电视作品提供有效的画面．完成电视作品的二度创作。当一个摄像师建立起编导意识后, 相似文献
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电视摄像人员的拍摄质量和水平高低关系到观众对电视节目的评价。电视摄像人员在拍摄过程中必须遵循电视节目在空间、时间和对象的三位一体拍摄原则。处理好摄像创作意识行为特征与想象力对电视画面的影响以及瞬间抓拍能力．有效的驾驭白平衡与光圈的控制．能正确进行画面构图处理、内容选择、画面语言组织和画面技巧运用．追求电视节目拍摄技术技巧和画面的质量．在电视拍摄中充分运用内聚焦式镜头的变焦．从而达到机械上做到合适的校正误差． 相似文献
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电视媒体以画面和声音的双重优势带给观众独有的现场感和冲击力。相比其他平面媒体和广播媒体而言,电视媒体最大的优势就是能够充分展现画面语言的魅力,满足人们眼见为实、先睹为快的接受心理。电视新闻记者手中的摄像机和麦克风就是观众的眼睛和耳朵,由摄像机所记录的有声画面就是电视新闻的基础语言。电视记者需要对新闻内容的整体布局进行分析,在拍摄中充分体现电视画面的技术和艺术处理手法。影视摄影中会有很多因素决定画面的最终呈现效果,对于摄像师而言,需 相似文献