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哲人说：“给我一个支点,我可以撬动整个地球。”浙江电台以开门办台为“支点”,“集天下智慧”,不仅“盘活”了浙江电台的频率资源,也“盘活”了电台的人才资源和节目品牌资源。这次专门召开《伊甸园信箱》研讨会可以说是打造广播品牌节目和个性主持风格的开放性论坛,从中体现了主办方和万峰对“集天下智慧”、办好《伊甸园信箱》节目的前瞻眭思考,也体现了当今传媒生态对广播具品牌特质节目以及多元主持风格的包容、开放与尊重。 相似文献
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如果说电视导演是电视节目制作过程的头脑的话,那么现场导演就是表达导演意图的口、耳、鼻。因为一名优秀的现场导演可以决定节目的成败,决定录制现场能否达到节目策划的预期效果。电视现场导演的职责体现在摄制创作的每一个工作人员身上、每一个具体环节和实施方法的具体效果上。 相似文献
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激发原创动力、找准行动支点、明确行动路线是电视行业从模仿到原创的关键环节。本文认为,找准竞争优势是原创节目的内在动力,观众需求是原创节目的现实支点,从摹形到摹神是原创节目的路径选择,节目孵化和风险控制是原创节目的培育机制。 相似文献
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朱砚 《中国广播电视学刊》1997,(11)
对广播谈话类主持人节目的思考，首先要思考的就是它指的是哪一类节目，这一类节目的特点是什么。到目前为止，人们对广播谈话类主持人节目的不同界定大体上可以分为两类，一类是广义的，一类是狭义的．我主张，从比较宏观的角度，在广义上使用广播谈话类主持人节目这一概念。主持人节目和传统广播节目有一个根本区别，这就是主持人是在说而播音员是在播．那么主持人说的这一类节目与播音员播的那一类节目，在传播模式上到底有哪些不同，这个问题是我们应当深人探讨的。另外，从听众的角度来说，很多批评意见讲到主持人在神侃、在闲聊，我想… 相似文献
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在电视艺术的创作实践中,有这样一种说法:在电视剧拍摄中,摄像机是编造故事的工具;而在电视新闻记录片等纪实性电视节目的摄制中,摄像机是记录、传播客观存在事物的工具。这从一个角度说明了电视剧等创作性节目与电视新闻纪录片等纪实性节目在拍摄过程中本质的区别。虽然电视剧的故事内容、情节源于生活,但它毕竟是编剧、导演们 相似文献
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年初，曾跟《第一次心动》的一位导演聊过一次。当时我就感觉到这个节目有些想“一鸣惊人”，建议他们改为录播，这样会更安全一些。这位导演告诉我，他们也曾经有过这种建议，然而决策层还是想办成直播，因为“直播会让短信量大增”。看，目的决定方向，也决定结果。一个把赚钱放到第一位的节目，怎么会不出大麻烦! 相似文献
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晚间档的黄金时段,大部分卫星频道会选择播出影视剧,但凤凰卫视却把重心放在了历史题材纪录片节目上,看似出人意料,可也在情理之中。因为除了凤凰卫视独特的受众群定位之外,频道内地覆盖率、政策和版权等诸多原因的影响,也是使凤凰卫视做出这样一种选择的主要因素之一。然而这个看似无奈的选择却带来了令人惊奇的成功——不仅吸引了较有文化品位、注重选择节目品质的中年受众群,同时也带来不错的广告收益。这为国内媒体在黄金时段的节目运作模式和内容定位,开辟了另一片值得探究的新大陆。本文以《我的中国心》为研究对象,结合社会背景、栏目运作方式、经营理念、受众定位、题材选择等方面,从传播学、经济学和社会学等角度入手,对历史题材纪录片节目进行横向分析和纵向解读,希望能对国内历史题材纪录片节目的研究提供一些依据。 相似文献
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晚间档的黄金时段,大部分卫星频道会选择播出影视剧,但凤凰卫视却把重心放在了历史题材纪录片节目上,看似出人意料,可也在情理之中。因为除了凤凰卫视独特的受众群定位之外,频道内地覆盖率、政策和版权等诸多原因的影响,也是使凤凰卫视做出这样一种选择的主要因素之一。然而这个看似无奈的选择却带来了令人惊奇的成功--不仅吸引了较有文化品位、注重选择节目品质的中年受众群,同时也带来不错的广告收益。这为国内媒体在黄金时段的节目运作模式和内容定位,开辟了另一片值得探究的新大陆。本文以《我的中国心》为研究对象,结合社会背景、栏目运作方式、经营理念、受众定位、题材选择等方面,从传播学、经济学和社会学等角度入手,对历史题材纪录片节目进行横向分析和纵向解读,希望能对国内历史题材纪录片节目的研究提供一些依据。 相似文献
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新闻报道的角度选择，其实就是选择事实和受众最接近的“点”。打一个不一定恰当的比方，这个“点”正如杠杆的支点。“点”选准了，可以吸引更多的受众，收到“事半功倍”的效果；“点”选不准，结果是事倍功半。和报道一条新闻一样，报纸专刊设置中的内容定位实际也是一个角度选择的问题。中国航天报的“七彩人生”专刊在内容选择上选择的是为人所不熟悉的航天科学家，却吸引了许多非航天界读者。它的成功之处也许正在于寻找到了那个恰当的“支点”：不寻常的航天科学家和普通人一样寻常的人生。 航天科学家是一个不为外人所了解的特殊群… 相似文献
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节目主持人,可以说既是一个节目的组织者指挥者,又是一个节目的积极参与者,既是导演又是演员,一身而兼二任,有时是一身兼数任。要想把一个节目主持好,这就要求主持人既要成为一名称职的导演,又要成为一名合格的演员,还要成为一名挑剔的观众,只有在熟谙这多重角色的各自特点时,才能成为一名出色的主持人。目前,我们广播电视节目的主持人中有相当一批还远远达不到上述要求,与受众的期望距离很 相似文献
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从传播学的角度来说．主持人处在节目与受众之间的“中介位置”．发挥着“桥梁纽带”的作用。但在节目内部,主持人的位置和作用应该如何定位？以往,我们强调主持人是节目的“灵魂、主导”,从这个意义上来说．我们是否对电视节目主持人的期望和定位过高,以至于在选择或策划时迷失了方向,走入了误区。主持人在节目中必须明确的是,主持人是节目的一部分,而不是高于节目或超越节目的一个主体。一档好的主持人节目必须是节目与主持人和谐统一的整体,因此, 相似文献
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从传播学的角度来说．主持人处在节目与受众之间的“中介位置”．发挥着“桥梁纽带”的作用。但在节目内部,主持人的位置和作用应该如何定位？以往,我们强调主持人是节目的“灵魂、主导”,从这个意义上来说．我们是否对电视节目主持人的期望和定位过高,以至于在选择或策划时迷失了方向,走入了误区。主持人在节目中必须明确的是,主持人是节目的一部分,而不是高于节目或超越节目的一个主体。一档好的主持人节目必须是节目与主持人和谐统一的整体,因此, 相似文献
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作为节目的录音师和调音师．为了更好地体现节目的内容和定位．必须熟悉、明确过程的每个环节,认识到每个环节对节目的影响和作用,并与节目部门的策划、导演、节目监制沟通协商,从音响技术和艺术的角度提出建设性意见和建议。然后,利用彩排的过程认真做好混音控制记录,从技术和艺术两个方面评价录制的效果,并有针对性地进行调整、比较、实践,以保证现场扩音和录制播出都达到最佳效果。 相似文献
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以转播车进行现场录制节目的方式,已经越来越广泛地应用于电视节目中。转播车切换台上的切换是实时的剪辑,和节目后期剪辑工作一样,剪辑艺术水平在切换台上的体现,对节目起到事半功倍的效果。一、镜头画面的选取现在的转播车一般都是四讯道或六讯道,面对众多的镜头画面,切换导演只有一双眼睛,如何在瞬间又快又准地捕捉到最好画面,切换导演需要较高水平,因为看似简单的选取实际上是一个复杂而 相似文献
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两千多年前，希腊哲学家阿基米德站在意大利最南端的西西里岛上大声说：“给我一个支点，我将撬动地球。”两千多年过去了，近现代力学早已证实了阿基米德的话有无可辩驳的真理性，只是人们都没能找到一个可托起地球的现实支点。人们把这个能托起地球的支点叫作阿基米德点。 相似文献
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《中国广播电视学刊》1993,(4)
我觉得从中国电视发展的角度,提出加强对节目主持人的研究和提高节目主持人的水平,正是时候,很紧迫了。目前电视面临着两个十分尖锐的矛盾: 一个矛盾就是电视发展以后,观众很多,观众对于电视文化的要求也越来越高,但是电视节目的数量和质量都不适应这个要求,所以这就形成一个很尖锐的矛盾。另一个矛盾是各地卫星电视有很大的发展,现在我们头顶上有外国的、海外的十几个电视频道,现在南方的同志可能知道,收看CNN和Star-TV的观众增加。在这样剧烈的竞争中,如何办?主要应解决好两个问题:一个是节目的内容要好,档 相似文献
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主持人是公众人物，说出的话受众愿意不愿意听直接关系到节目的收视率。有一位老新闻工作说“每天看着20多岁的俊男靓女在屏幕上预测经济前景，纵论国家大事，我就体会到在大街上碰到卖假药的心情”。因此，根据栏目的特点选择主持人至关重要，而主持人更应对自己有一个合理定位，选择适合自己的栏目。湖南卫视原来一档重要栏目《潇湘晨光》在播出之初有一个版 相似文献