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王清池 《中国广播电视学刊》2022,(7):126-129
《2022年春节戏曲晚会》以移动优先的理念首创新媒体衍生节目《年年有戏》,精心选择主持人走进北京大观园实景戏楼拜师学戏,小屏先播,预热大屏;将最新科技赋能戏曲舞台呈现,打造360度沉浸式舞台;首创在大型戏曲晚会电影化表达戏曲经典艺术,推出戏曲传承真人秀微电影《薪火》及影视化创意节目《绝活》。通过本文梳理这些创新实践,思考对今后创新传承传播优秀戏曲艺术的借鉴和启迪。 相似文献
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5月23日,央视戏曲频道著名主持人白燕升向中国红十字基金会奔跑天使基金捐赠10万元暨新书《冷门里,有戏》签售仪式在北京西单图书大厦进行。活动中,白燕升将其由作家出版社出版的自传《冷门里,有戏》一书的稿费及义卖收入,共计人民币10万元,全部捐赠给中国红十字基金会奔跑天使基金,用于帮助汶川地震中肢残儿童的救助。 相似文献
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将民族传统文化才艺秀这一新的电视艺术形式搬上荧屏,东方卫视的《非常有戏》节目为戏曲文化的大众传播提供了一个很好的平台,将离大众生活比较远的戏曲通俗化,既发挥了节目应有的娱乐性,又实现了戏曲文化传播的目的,成功地在精英文化和通俗文化之间找到了一个雅俗共赏的结合点,为大众文化的良性发展开辟了一条可供借鉴的新路子。 相似文献
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目前中国电视业的主要矛盾是:"电视节目的同质化和低质量与电视观众的多元化和高品位需求不相适应。"[1]当然戏曲节目的发展也不例外。业内人士统计,一个好的节目,大概只有3年的生命周期。在生命周期非常短的情况下,盲目的跟风只能导致栏目消失的后果。在众多的戏曲节目中,《明星有戏》要想脱颖而出,不能拾人牙慧,不能迷失方向,必须要走自己独特的发展之路。 相似文献
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本文首先对已有各种戏中戏的概念进行探讨并提出了自己的界定方法,认为"戏中戏"当为"戏中演戏",排除了许多已被其它文章认定的戏中戏作品。随后以清代中期以前的相关戏曲为研究对象,在各种文献中爬罗剔抉,查找出更多的未被提及的有戏中戏的戏曲作品,并以之为基础,探寻其出现的历史条件、使用原因、发展脉络和艺术特点。 相似文献
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打开报纸或看电视、听广播、看网络,很多新闻让人看了感觉很假,也有很多新闻惹来官司,还有些新闻让人看或听了觉得很乏味,这些所谓的新闻给受众带来的不是益处,而是不良影响或误导。那么,受众最终回报给发布此新闻媒体的是“不买账”。这说到底这是个人才问题,本质是新闻人的核心素质问题。在这 相似文献
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戏曲广播剧是广播艺术形式之一,只有二三十年的历史。在已经诞生的数百部戏曲广播剧中,有很多剧目,甚至是被公认为较优秀的剧目,仍然不具有鲜明的广播特点,而非常近似一部舞台剧的实况转播。鉴于此,本文试图通过对戏曲和戏曲广播剧的分析,来结识一下戏曲广播剧这个广播艺术中新的艺术样式。 相似文献
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作为广播戏曲栏目的主持人，除了必须具备一个主持人应有的基本技巧外，还必须热爱和熟悉戏曲表演艺术。戏曲广播是在无形的极其广阔的空间里，通过采访、编辑、录音、播出多种手段，把戏曲作品中故事情节，把戏曲表演艺术中的音乐和唱腔、念白，借乐队之手、演员之口传达给听众，让听众听其声如临其境，感受戏曲舞台上所体现的艺术境界和人物形象，感受戏曲作品的艺术魅力。对于电台戏曲节目主持人来说，“知戏”是必不可少的基本功，只有知戏懂戏方能说出“戏味”。 相似文献
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知戏懂戏方能说戏作为广播戏曲栏目的主持人,除了必须具备一个主持人应有的基本技巧外,还必须热爱和熟悉戏曲表演艺术。戏曲广播是在无形的极其广阔的空间里,通过采访、编辑、录音、播出多种手段,把戏曲作品中故事情节,把戏曲表演艺术中的音乐和唱腔、念白,借乐队之手、演员之口传达给听众,让听众听其声如临其境,感受戏曲舞台上所体现的艺术境界和人物形象,感受戏曲作品的艺术魅力。对于电台戏曲节目主持人来说,“知戏”是必不可少的基本功,只有知戏懂戏方能说出“戏味”。 相似文献
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周华斌 《中国广播电视学刊》1997,(5)
戏曲专题节目听起来很丰富，归纳起来可以区分为两类：一类是报道性的；一类是知识性的．报道性专题不外乎写入、记事；知识性专题除了戏曲知识介绍外，还包括赏析。这些节目大体都穿插有戏曲唱段，既不是单纯的新闻报道或文化报道．也不是简单的知识介绍或唱段欣赏。它们对人物、事件或多或少均带有评论或艺术鉴赏的性质．新闻性、评论性、欣赏性三者结合，成为戏曲专题节目的重要特点．1996年举办的中国广播文艺政府奖，各省市送评的戏曲专题节目共45个．其中报道性专题25个，知识性专题20个。报道性专题中，写人的14个，记事的11个。知识… 相似文献