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在现在这个时间点上,回头来看,当代艺术市场的启动,也不过才十来年的时间。在上世纪八九十年代,后来声名显赫的当代艺术F4等人也不过是不安分的艺术青年,日后屡创天价的作品在当时并无市场;即使到2000年左右,在外部资本的关注下已经有了起色的当代艺术的市场,低迷还是常态;但2005年至2008年,中国当代艺术行情迅速开始启动,成交总额逐年呈爆炸式增长;在2009年短暂的回档与调整之后,2010年至今,市场又有一波新的行情。香港苏富比春拍历来被看作是市场的风向标。2012年4月初的香港苏富比中国当代艺术春拍吸引了众多的眼球,这次拍卖有天价,有赔本,有流拍,亦有600万的"新势力"——这些都是市场的表象,如何透过表象了解到当代艺术市场的背后所蕴藏的趋势?本刊为此专访了长期关注中国当代艺术市场发展的赵孝萱博士。 相似文献
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20世纪中后期的美国艺术影响了整个世界,曾是西方文化艺术中心的巴黎都不得不让位于纽约。我们中国人对美国艺术印象最为深刻的应是20世纪美国的当代艺术。它深深地影响了一代又一代中国艺术家。然而我们对于美国更早些的19世纪的艺术却知之甚少,那么19世纪的美国艺术是怎样的呢?我们特约本刊驻纽约撰稿人钱志坚先生为我们揭开19世纪美国艺术的冰山一角。 相似文献
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总结一下2012年中国艺术市场(尤其是拍卖市场的动向),当代艺术正遭遇着近几年最大规模的"寒潮"。画廊盈利堪忧,拍卖市场不振,藏家热情退却,曾经备受市场追捧的"前卫艺术",如今似乎成了食之无味,弃之可惜的鸡肋。而这种情况并不仅现于中国。欧洲债务危机拖累着全球经济,以金砖四国为代表的新兴经济体又增长乏力,如此大环境下,谁还愿意大肆铺张?无数经济学家的研究证明,所谓的经济不景气并不代表"钱都没了",而是富裕阶层开始变得异常谨慎,不愿意让自己的资产蒙受风险。以此类推艺术市场,还未被历史证明其价值的"当代艺术",自然成了藏家敬而远之的对象。可是,艺术市场里的钱,同样也不会凭空消失,从当代艺术领域抽离的资金,最终必会寻找一处避风港,于是,那些艺术史中早有定评的经典作品,无疑成了大资金的首选。藏 相似文献
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栗宪庭,艺术批评家、艺术理论家,百度上有关他的搜索结果超过十万个,百科名片中是大篇幅的关于他的个人简介。大事年表等等。从20世纪70年代末以来的三十多年中,他从文化战略的角度把握着中国当代艺术的新变化,开创性地策划了诸多重量级的代表着重要艺术潮流和走向的中国当代艺术展览,对中国现代艺术运动的发生和发展产生了巨大而深远的影响。他是中国当代艺术的一面旗帜、一个坐标,被公认为中国当代艺术的"教父"、最大的"腕"。2012年6月21日,西安初夏明媚的午后,曲江一处古雅的院落,水声鸟鸣中,在挂满嫣红梅李的果树下,栗宪庭侃侃而谈,态度是那样率真、谦和,话题围绕中国当代艺术,又超越中国当代艺术本身…… 相似文献
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18-19世纪广州外销画的再次流转大多来自拍卖会,自其被来华的西方人士购买回国时即已开始出现在西方的拍卖市场。例如1796年,美籍荷兰人范罢览从广州带回38卷共1700余幅水彩画,3年后,即1799年就由伦敦佳士得拍卖出售了,其中5幅拍出了175英镑的高价。20世纪六七十年代,西方许多学者、收藏家和博物馆开始关注中国清代外销画。 相似文献