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今年下半年,中央电视台对电视节目的考核“由重收视率为主,向重栏目综合评价体系转变”.央视全新的节目考评体系由“引导力、影响力、传播力、专业性”四大板块构成,各自所占的比重不同,分别由专家打分、观众调查和收视率调查来实现.为此,央视组建了一支由300名专家组成的评审队伍,每季度完成全国1.2万户观众的入户调查.其中,由收视率调查结果提供的传播力占考量标准的50％,并被细分为“收视目标完成率(受众传播规模的拓展与维护)”、“观众规模(栏目传播广度和观众群的拓展能力)”、“忠诚度(栏目粘着受众的能力)”和“成长趋势(栏目成长性和阶段性状态)”四个指标,而不再是唯收视率数字论.伴随着央视新的考核体系的确定,在央视实行了多年的、以收视率为考量标准的“末位淘汰制”也被废止. 相似文献
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建立一个科学的节目评价体系可以抑制、扭转电视节目收视市场的种种乱象。那么怎样在履行政府喉舌职责的同时,在市场中挣得一席之地？怎样在央视和卫视电视节目评价体系的建立和实践基础上取长补短？收视率的比重占多大才合理？央视第二阶段的电视节目评价体系重在四大指标考核,即引导力（占25%）、影响力（占25%）、传播力（占50%）、专业性（占5%）,此体系加大了社会效果和节目品质的考核比重,但这种评价体系周期长,人力、物力耗费大, 相似文献
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2013年8月3日,湖北广播电视台电视经济频道和楚天交通广播两大传统媒体首度联手,在楚天交通广播原有王牌美食栏目“好吃佬”基础上,推出全新电视版“好吃佬”,开创了湖北广播电视台自办栏目跨界合作、聚力共赢的全新运作模式.根据央视索福瑞收视日报显示：2013年8、9、10三个月,“好吃佬”在竞争激烈的周末19点35分时段,平均收视率为2.45％,最高收视率达到3.74％,最高占有率达到10.89％,两项指标在全国同类型节目中名列前茅,位居前三. 相似文献
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刘建勋 《中国广播电视学刊》2022,(3):125-129
2020年新冠疫情暴发以来,由于媒介资源和内容生产权威性的绝对优势,加上充分利用全媒体传播,地方电视媒体尤其是湖北广电的传播力、引导力、影响力、公信力得到极大提升.后疫情时代,媒体竞争将更多的在互联网领域展开,地方电视媒体仍会面临央视和新媒体的强力冲击,生存压力将进一步加大,需要不断完善传播方式,提升内容优势,拓展传播... 相似文献
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7月27日,央视新闻频道栏目全新改版,节目播报形式的耳目一新,而被誉为“央视最让人惊艳的女主持人”——来自陕西西安的胡蝶首次在栏目中担任主播,与长啸搭档,更是给全新的《朝闻天下》增色不少。 相似文献
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对今年“春晚”的评价，名学、北大教授孔庆东的章比较有代表性，其中一句话：“今年的春晚尤其完蛋，总体水准已经降到了20多年来的最低点。”给我印象最深。据一家名网站的调查，70％的人认为今年的“春晚”不好看。为什么央视花大力气、大本钱办的“春晚”，评价会如此之低？许多人认为还不如平常的一台晚会。难道是导演水平低？不!能导“春晚”的导演都是身经百战的名导。难道是演员水平低？可我们看看“春晚”的舞台，星光熠熠，大腕云集。[第一段] 相似文献
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电视,拿什么内容给人看? 总被引：1，自引：0，他引：1
周小普 《中国广播电视学刊》2006,(7):5-5
怎样做大做强电视产业是行业内外从上到下都在考虑的问题。我国电视业十多年来走过的路是扩张频道数量和专业化建设．目的正是做大产业．增加选择．解决频道出路．服务特定受众。但是．发展现实的后果却是市场和受众的细分仍在进行中．而业内同行竞争的压力却日渐突出．众多频道争夺眼球的混战日益激烈。其程度可以从2005年的收视排行得见一斑：第一名央视1套．收视率为15％；第二、三名为央视8套、3套．收视率均为0.5%；第四．五、六名为央视6套、湖南卫视、央视5套．收视率均为04％．安徽卫视为第七名．收视率02％．北京、东方、浙江卫视分别为第8、9、10名，收视率均为01％从这个数字可以看出：各台之间可以说没有绝对优势可言；从各台的属性看．竞争的”锋面”基本是娱乐。而收视率却是竞争的试金石．其本身也给了电视人最大的压力。 相似文献