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悼念敦煌文物事业的开创者常书鸿先生 总被引：1，自引：0，他引：1
《家教指南》1994,(4)
悼念敦煌文物事业的开创者常书鸿先生段文杰在帝国主义的盗宝者掠夺敦煌文物之后，我国学者、画家纷纷西行，考察莫高窟，凭吊藏经洞，发出了强烈的呼声，要求国民党政府成立专门机构．保护民族艺术遗产。１９４２年教育部决定成立敦煌艺术研究所，“寓保护于研究”，派高... 相似文献
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我们的文物事业很重要,也很艰难,从事文物工作很光荣,同志们的日子过得也很清苦,敦煌在我们国家的文化遗产中非常重要。在敦煌工作的同志,除了一般的清苦之外再加上非常的艰苦,虽然我第一次来,但在未来之前也已知道,在这里工作的老中青三代人,共担了很多的艰辛和困难。我们很多的同志在这里长年工作,连找对象也困难,这个我知 相似文献
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樊锦诗，敦煌文物研究院院长，为保护敦煌这块神奇的地方，她倾心倾力于此几乎一生。她说：“我早已习惯了大西北，爱上了莫高窟，把研究石窟、保护石窟当成了终生的事业。”莫高窟“女守护神”樊锦诗曾列为央视“感动中国&;#183;年度人物”候选人之一，季羡林老先生评价她所做的事情功德无量。在樊锦诗守护敦煌40余年的背后，她的丈夫——原武汉大学考古专业创建人彭金章教授做出了巨大牺牲。用彭教授的话说“人家说樊锦诗是‘敦煌的女儿’，那我就顺便做了‘敦煌的女婿’。” 相似文献
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<正>我是搞自然科学和工程技术的,最近一些年主要是用计算机、软件等信息技术支撑文化遗产保护和传承。我看了一下,大家都是从事敦煌学相关专业研究的,就我一个人是从事信息技术研究的。我虽然也做了一些文物保护传承相关的工作,但相对敦煌学而言我还是知之甚少。下面我将从我熟悉的信息技术角度出发,简单谈谈我对敦煌相关研究工作和《敦煌研究》期刊发展的一些粗浅 相似文献
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敦煌石窟艺术既是中华传统艺术的典范，又是全球交往和全球化的产物。敦煌莫高窟藏经洞因为全球化而遭劫掠。但就敦煌学的国际化和敦煌艺术的蜚声世界而言，却又是因应全球化而采取的民族化保护、传播和交流的结果。敦煌艺术既是继往开来的典范，又是在全球化背景下化全球的先声。这不仅从敦煌艺术史成就可以看出中华化的吸纳性、同化性和创新性特点，而且从当今的敦煌学国际研究现状和敦煌艺术的创作成就看也可以得到肯定的回答。美学敦煌是中华化伟大复兴的强势话语。敦煌艺术的强大功能就在于它不受作为物理存在的时空有限性制约，敦煌艺术作为中华化传统的现代生成，其艺术的启迪作用仍然会长存人间。 相似文献
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我在多年临摹敦煌壁画的艺术实践中，不断地观察、分析和临摹体味，逐渐对敦煌壁画有了较深刻的认识，总体把握了敦煌艺术的精髓，出于笔者手下的临摹品，皆不失其历史精神和艺术风格，并且总结出了多年临摹实践的方法和可借鉴的经验。 相似文献
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我总在说,敦煌事业是从临摹起家的。敦煌研究院临摹质量的提高,与常书鸿先生制定政策有关,但取得这样大的成就,还是应该归功于段先生。我是学油画的,以前不喜欢国画的花花草草,在学校上学期间我觉得中国的人物画都不行,没有意思,那时是比较崇洋的。到敦煌来就是想了解我们自己传统的人物画,因此才来敦煌。 相似文献
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在座的都是对敦煌学有深刻研究的,你们在敦煌莫高窟生活和工作是非常辛苦的。你们从事着非常重要又非常有意义的工作。我和我的同事们对你们由衷地崇敬。我今天和大家见面,首先向大家表示亲切的慰问和崇高的敬意。文物这档子事,我过去不熟,到北京工作后,才对文物事业略有了解。过去只是一般性 相似文献
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人生从未如此文化苦旅过,前段时间,我重走了丝绸之路。真是苦旅,戈壁沙漠再辉煌壮丽,一成不变的景色看久了,即便是王维,也吟不出什么新的诗句。西域的入口是敦煌,僧人求法之旅从这里开始。当我在大马路上饥寒交迫接近绝望的时候,看到无尽的青黑天下压着金边,有夕阳霞光的地平线处就是敦煌,当时场景就像电视剧《西游记》的一幕,我好激动,脱口而出想说的是：“大师兄,你快看,那就是敦煌。” 相似文献
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清新隽永恬淡细腻──肃北五个庙石窟艺术赵声良（敦煌研究院）在敦煌南面是肃北蒙古族自治县，滔滔党河水从这里由南向北流向敦煌，千百年来养育着敦煌和附近的绿洲。从肃北县城向北行约２０公里处，党河曲折向东而流，在河的北岸，分布看一片石窟群，因主要有五个洞窟，... 相似文献
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段文杰先生1945年毕业于国立艺专,1946年来到敦煌莫高窟,与敦煌艺术研究所的同仁们一道,开始了艰苦的敦煌壁画临摹和艺术研究生涯,从此,扎根大漠60年,潜心敦煌壁画的临摹和敦煌艺术的研究,成为蜚声海内外的敦煌学专家.20世纪80年代,担任敦煌研究院领导职务以后,以过人的胆识和魄力,开创了敦煌事业的新局面,带领全院职工把敦煌石窟的保护、研究、弘扬工作推向一个新的高度. 相似文献