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《女神的新衣》其全新的节目理念和以"体验参与"为主的娱乐营销模式在当前同质化严重的娱乐节目和娱乐市场中独树一帜,别出心裁。在商业价值和社会影响力方面均获得了多方关注。不难看出"女神模式的全力打造"、"市场化受众需求的多方分析"以及"电视——电商一体化的创新型转变"都成为其作为娱乐营销新典范的强有力支柱。 相似文献
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作为一个现象级节目,《女神的新衣》开创了电视和电商合作的新模式,赢得了收视、收益的双丰收。本文将从传播学受众理论视角,对节目热播现象进行探讨和解析。 相似文献
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由东方卫视与广东百合蓝色火焰传媒公司联手打造的国内首档时尚节目《女神的新衣》,一经播出便引发了新一轮的收视狂潮,赢得了受众的广泛好评与认可,成为电视媒体利用互联网思维的典范.节目对用户思维、产品思维、平台思维和跨界思维的成功运用,更是创造了一个全新的媒介景观,使电视综艺节目运用互联网思维成为全新的业界话题. 相似文献
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《新闻传播》2020,(7)
随着我国年轻人对高品质生活的需求日益增加,时尚行业的热度越来越高。国际时尚资讯需要一个良好的途径进入国内大众视野,我国时尚类节目存在着形式单一化等问题,电视节目对于时尚行业的发展与推动作用并不强大。国内越发需要专业化与大众度结合的节目进入市场。本文将采用案例分析法、案例对比法等方式,以国外的优秀时尚类节目《天桥风云》《全美超模大赛》为例,与我国的时尚类节目《时尚大师》《女神新衣》等进行对比,分析各自节目的优点与缺点,并结合中国国情,分析网络新媒体时尚平台的特色与趋势,进行对于时尚类节目在中国未来的展望和探究。希望中国未来的时尚节目,能够对于中国的美育教育起到推动作用,并且反哺中国其他时尚行业。 相似文献
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近几年,我国电视娱乐节目深陷"引进+模仿"之模式。"同质化"的节目让观众进入了审美疲劳期,急需创新性的节目来打破这一现状。2014年8月23日,东方卫视力推的新娱乐节目《女神的新衣》首播并取得了在CSM34城市中全国同时段排名第三,网络24小时点击率第一的好成绩。本文将通过研究《女神的新衣》在模式、内容、技术、互动方式方面的创新,进而分析其给我国电视娱乐节目的发展所带来的启示。 相似文献
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《女神的新衣》作为一档明星跨界时尚真人秀,自开播以来便备受瞩目,收视率屡创新高,多次成为微博热门话题。节目中传统电视与电商进行了一次颠覆性的合作,线上线下无缝对接,观众即看即买,开创综艺新模式,作为打通产业链的深度试水,势必会开启传统电视发展的更多可能。本文从《女神的新衣》入手,分析新媒体时代传统电视媒体盈利与制作模式的转变,深入剖析传统电视如何利用互联网思维谋求发展。 相似文献
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近年来,版权引进节目充斥着电视荧屏,虽初试收视告捷,但收视率后劲不足,口碑下滑,原创电视时尚真人秀节目《女神的新衣》则应运而生,不仅原创电视节目形态,并且开创传统媒体与新媒体联合发展的新局面。本文通过对这一新生节目形态和新旧媒体联合的解读,以期二者相互促进达到电视节目创作和经济效益共赢的局面,使电视兼具公共服务与娱乐的功能。 相似文献
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根据"使用与满足"理论,受众使用媒介是为了满足他们的某种需求,而受众的需求大致分为心绪转换效用、人际关系效用、自我确认效用、环境监测效用四种。本文通过当下比较受欢迎的《爸爸去哪儿》、《非诚勿扰》、《非你莫属》等真人秀节目,从节目和受众两个角度来双向分析这些节目是如何满足受众需求从而取得成功的。 相似文献
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技术的快速发展和人类需求的持续增加,促使新媒体呈现出快速发展的态势,且对传统媒体的影响日渐增强。新媒体的出现给电视媒介带来了许多挑战。与此同时,新媒体也给电视媒介带来了前所未有的机遇,电视和新媒体的联姻能够产生媒体的合力,也能够满足受众对信息的多元化需求。另外,新媒体的挑战对电视深化内部结构调整,理念的改革创新都具有重要的意义。本文希冀通过对近期人气颇高的电视综艺节目《女神的新衣》和2014年其它几档现象级节目的分析,能对传统电视媒体与新媒体的融合有所俾益。 相似文献
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作为一档"说新闻"节目,《福建农村新闻联播》虽然开播才半年之久,就已深受众多观众的喜爱。本文通过"使用与满足"理论剖析受众接受该节目的心理内核,发现《福建农村新闻联播》不仅满足受众的"三农"消费需求,还满足了受众的娱乐初衷,更满足了获得知识、监测环境、自我认知、拟态人际关系等在特定的社会转型期所特有的一些特殊需求。本文试图通过这种分析,挖掘这档节目的成功因素,力图给对农新闻节目提供一些可资借鉴的经验。 相似文献
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2014年第三季度,由电视综艺节目《女神的新衣》开创的"女神"模式一炮而红,以"女神"模式为代表的T2O模式应运而生,带来了电视内容制作与营销、电商营销等一系列传统模式的变革和创新。本文对"女神"模式及T2O模式的概念、T2O模式的走红背景及模式价值进行了解释和剖析,就T2O模式的未来发展问题提出了相应的路径构思。 相似文献
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近年来,国内各大电视台以真人秀节目为核心展开市场竞争,真人秀节目先后从节目形式和节目质量两方面入手提升自身竞争力。如今,正确把握受众心理、满足受众需求成为节目提升收视率的关键因素。本文以《欢乐喜剧人》第二季节目为例,基于使用与满足理论对节目进行分析。研究发现,该节目从明星加盟、选手后台展示、现场角色扮演、新媒体全方位互动四个方面展开实践,成功满足受众好奇、个人认同、内心互动、社会互动的需求,并逐步引导受众情感投入,增强受众黏性,从而获得了较高收视率。《欢乐喜剧人》在满足受众需求方面对我国真人秀节目具有较强的借鉴意义。 相似文献
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本文聚焦当下观察类综艺节目文化现象,以此类现象级节目《心动的信号》为案例,采用深度访谈法,探究该节目受众的收视心理以及对该节目的解码机制。研究发现,受众在观看节目时具有猎奇与窥私、代入与补偿、求知与待证、从众与消遣的心理诉求;并采取了支配式、协商式、对抗式和支配-对抗式的解读方式。节目创作者应在"迎合"和"引导"受众需求间寻找最佳结合点,充分考虑受众解码方式的多元性,站在受众的角度进行合理编码。 相似文献
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"电视新闻节目形态是电视新闻节目内容、形式、品质的自然延伸和个性化拓展,也即由叙事、新闻、题材、视听等元素构成的电视新闻节目设计模版."①电视新闻节目形态怎么样,直接关系到观众接受度,关系到收视率.最近,绍兴市柯桥区广播电视总台的电视新闻节目《柯桥区新闻》和《民生360°》收视率节节攀升,原因就在于节目形态越来越受到观众喜爱.笔者认为,在当前的电视新闻采编工作中要强化受众本位意识,内容和形式中真正体现"三贴近",不断根据观众的需求调整、改进、优化节目形态,在创新求异中提升节目品位. 相似文献
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电视节目的播出在一定程度上就是为了满足受众的需求。因此,了解受众的心理需求是一档节目成功的关键。只有充分了解受众的心理需求,才能策划出受众真正喜欢的节目。本文从七个方面对《我是歌手》节目的受众心理进行分析。 相似文献
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《中国广播电视学刊》2014,(10)
正《心向受众》一书近日由中国国际广播出版社出版。中国国际广播电台台长王庚年为该书作序。《心向受众》一书以"以人民为中心"的新闻理念为指导,从受众需求出发,强调以受者为中心,从节目设置到组织生产、从新闻表达到传播抵达,都应贴近受众、顺应受众、服务受众,满足受众对新闻的需求,阐述以人为本、以受众为本的新的传播理 相似文献
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