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刘钰 《小作家选刊(小学)》2011,(10):80-81
中国山水画作为中国传统画种之一．以自然风景为主要描绘对象．《溪山行旅图》带我走进了中国山水画。美术史学者一致认为是“始于唐、成于宋、变于元”。中国山水画在形象描绘上．对于物象的组织构造上、在空间的处理方法上、在构图上、笔墨技法、用色特点、“皴”,都具有其各自的特点。庐山成为中国山水画的发祥地,中国山水画第一个被描绘的对象,历代《庐山图》在历史的时空中,作为表达文人画的审美趣味取向．庐山造就了中国山水画的诞生。展示出中国山水画的不同特点。中国山水画的特殊传统是创造形神一致、情景交融的意境。随着时代的发展,中国山水画的发展变革也是历史的必然。 相似文献
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宗炳的《画山水序》是中国传统绘画注重主体精神和理性思想基础的来源,它揭橥了中国传统绘画艺术的精髓及价值。《画山水序》对我国山水画的审美与功用价值等不同层面上,颇具诸多独特的睿智和见解,这在当今仍有极大的价值取向和现实意义。《画山水序》在探究山水画的独立意义上是超越历史和时代的,它赋予了中国山水画独特的精神品质与审美意义。 相似文献
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陈士桂 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》1995,(2)
山水画欣赏漫谈陈士桂一、引论中国山水画具有悠久的历史。魏晋南北朝时代，山水画逐渐发展而成为独立的画种，隋朝著名画家展子虔的《游春图》是一幅有名的山水画杰作，对唐代影响很大．到了唐宋之际．山水画日臻成熟，成为画坛上的主要画种。这也是山水画的鼎盛时期．山... 相似文献
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董其昌是明代著名画家、理论家 ,他提出了山水画中南北宗之说。南宗画用笔文 ,北宗画用笔硬 ,并确立了南宗画在艺术史上的主导地位 相似文献
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·印象· 我惊讶于他的山水画.我看到他的第一幅山水画是<黄山图>.当时,我讶异半天,想,山居然可以这样画--几笔疯狂的粗墨,山的旷达悠远就尽显其中,而那细致入微的迎客松,又为此画增添了如许逼真的细节--真是让人叹服. 相似文献
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曲树坤 《湖北第二师范学院学报》2013,(10):72-74
宗炳的《画山水序》在中国山水画理论研究上,具有极其重要的作用,它不仅是中国山水画的源头,也是中国画千年发展的精神脉络.宗炳的《画山水序》从实际出发,结合自己绘画创作的经验,吸收了当时不同的学说思想,较为全面地奠定了中国绘画的理论基础,确定了中国山水画的行进发展方向,它是中国山水画的起点和基石. 相似文献
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我惊讶于他的山水画。我看到他的第一幅山水画是《黄山图》。当时，我讶异半天，想，山居然可以这样画——几笔疯狂的粗墨，山的旷达悠远就尽显其中，而那细致入微的迎客松，又为此画增添了如许逼真的细节——真是让人叹服。后来印象深的还有《千里江陵》《上善若水》等，《离骚》更是极致。这是我对他画作简单的理解。再后来，他的散文让我对他的好感又增加许多。正如他自己愿意听到的：他的散文比他的画更好。我就这么喜欢上了他，这个多么可爱的老人——黄永玉。[第一段] 相似文献
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黄雨浩 《故事作文(高年级版)》2011,(12):48
童年是一幅美丽的山水画,我就是画中的树木;童年是一首美妙的乐曲,我就是乐曲中的音符。每个人都有金色的童年,我也有一个美好、快乐、色彩斑斓的童年。这周六,妈妈带我去城里玩。车在大街上穿行,往车窗外望 相似文献
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桂小径 《海南师范大学学报(社会科学版)》1998,(1)
“一笔画”和“一画”是中国绘画,特别是中国写意山水画创作的最高境界,其强调一笔之中意、笔、墨的高度统一,物与我、我与画的浑然一体,与中国古典哲学的天人合一之精神相一致。这是中国画的精髓,也是中国画与西方绘画最本质的不同。 相似文献
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邹荻帆 《快乐作文（低年级版）》2014,(Z2)
正幼小时在家乡读上海大东书局出版的《学生文艺丛刊》,上面有一篇文章谈到用树叶和各色花瓣在白纸上作画,引起我很大兴趣。我尝试着用绿色的柳叶、红色的桃花、黄色的蒲公英、紫色的野蓟、蓝色的桔梗花……铺在白纸上画山水画。后来,又从哥哥处拿到《芥子园画谱》,画竹叶成"个"字,成"飞燕", 相似文献
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顾恺之的《画云台山记》,宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》三篇山水画论是研究六朝时期山水画审美功能的主要依据。本文通过研究分析,提出山水画＂畅神＂、＂悟道＂的审美功能。 相似文献
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黄泽昌 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2001,24(4):89-91
石涛以“一画”的命题为核心，将笔墨技法与山水画的画理相结合，敢于大胆创新，他所作的画构图新颖，立意奇异，明确地指出画家只有把握并运用“一画”和“一画之法”，才能“深入其理，曲尽其态”，才会感到物为我用，法为我化，他提倡“具古以化”、“借古以开今”的立场，并强调师法自然和物我交融合一，以达到山水画创作的出神入化，在作品中体现自我存在的价值。 相似文献
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高飞 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》1998,(4)
中国山水画与西方风景画在审美语境上的差异主要存在两个方面：一、空间构造的差异。中国山水画的形态构成是“动点透视”，具有灵动多变的表现力；西方风景画则严格遵守科学的“焦点透视”法，具有模拟自然的再现性。二、审美取向的差异。中国山水画偏重“精神体验”，人与自然互相交融，追求“畅神”之境界；西方风景画则趋向“直感体验”，人与自然对立存在，追求人在自然中的主导地位 相似文献
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蔡彦峰 《南京师范大学文学院学报》2011,(2):119-124
宗炳《画山水序》是我国绘画史上第一篇论述山水画理论的重要著作,学术界对《画山水序》的各种理论命题做了深入的探讨。宗炳在传统山水画创作远未成熟的情况下,建构了系统的山水画理论,对这一现象的研究却是非常薄弱的。慧远强调以＂形象＂的审美体悟本体的＂形象本体＂之学,为山水画理论的建构奠定了思想基础。宗炳追随慧远并接受＂形象本体＂之学,这是形成《画山水序》前瞻性的山水画理论的内在原因。 相似文献
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陈永红 《四川教育学院学报》2008,24(7)
文章通过对中国早期山水画遗存中的水的形态的探究,得出早期画山水的图像中已经有几类水法的图式初现,即在画山水的滥觞期各种水的画法均已出现,只是表现技巧上尚显稚嫩。这些图式在发展过程中相互融合,相互激励,为以后魏晋南北朝时期山水画的独立以及北宋以后山水画的兴盛成熟作了图式形态上的准备。 相似文献
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宋玮嘉 《小雪花(小学生成长指南)》2002,(12)
照片上干净(jing)整洁(jie)的楼房就是我家居住的小区。我们的楼房的外壁(bi)上画着山水画,湖光山色很迷人。楼区附近是个小花园,里面是地毯(tan)似的草坪(ping)。夏天到了,鲜花盛开,绿草茵(yin)茵,配上墙上的山水画,诗一般的意境(jing)。看我正在这里锻(duan)炼 相似文献