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1.
李世琴 《中国校外教育(理论)》2007,(3):122
《奥赛罗》是莎士比亚的悲剧之一,是研究世界上罪恶权力的力作。作品不仅从伊阿古善于利用机遇上,而且还从他那非凡高超计谋上论述了伊阿古的妒忌,阴险和虚伪。从而告诫人们要警惕身边的“伊阿古”。作恶的人绝没有好下场,只会搬起石头砸自己的脚。 相似文献
2.
《奥赛罗》悲剧的形成,众多学者历来有不同见解,但鲜有学者从对话的语用分析入手,分析奥赛罗悲剧产生的原因。笔者将介绍几种会话交际分析方法,从语用学会话角度入手,重读剧中对白,解析伊阿古如何运用语言这一隐形力量使得奥赛罗沦陷于悲剧漩涡,又是怎样使得伊阿古阴谋得逞? 相似文献
3.
本文着重探讨了《奥赛罗》中奥赛罗与苔丝狄蒙娜令人同情的爱情悲剧。产生这场悲剧的原因是复杂的。本文认为伊阿古的出现是悲剧的导火线和助燃器,特定的生活文化环境是悲剧形成的必要条件,而奥赛罗和苔丝狄蒙娜的性格则是悲剧发生的关键。 相似文献
4.
刘中阳 《株洲师范高等专科学校学报》2002,7(1):50-53
奥瑟罗作为新兴资产阶级人文主义者代表，有其理想品格，他满怀对人的希望和自信，而这种自信过份膨胀，便成了自傲。这种性格缺陷是悲剧产生的主导因素，伊阿古的作恶则是催化悲剧的第二位因素。英雄人物的自傲性格导致悲剧，不仅符合亚里斯多德关于悲剧的理论，更反映出莎士比亚对人文主义的审度与反思。 相似文献
5.
马兰 《思茅师范高等专科学校学报》2007,23(4):85-86
奥赛罗是莎士比亚笔下的一个著名悲剧人物，因为伊阿古的阴谋诡计而怀疑妻子对他不忠，亲手扼死至美至真的苔丝狄蒙娜。由此一直被人们看作是轻信和嫉妒的代表，认为他是个受了诱骗而妒心大发、思想混乱、行为狂暴的人。伊阿古则被看成是个阴险、邪恶、奸诈的小人，仿佛正是因为他的存在悲剧才会发生似的。莎翁的人物就这么单薄吗？这种仅用“轻信、嫉妒”来概括人物悲剧的说法显然缺乏足够的新服力． 相似文献
6.
莎士比亚《奥赛罗》中的悲剧成因引起无数争议。大部分争论都围绕奥赛罗外部矛盾进行分析，其实，莎士比亚在剧中设置的种种冲突与剧中其他人物密不可分。文章利用拉康的镜像理论分析奥赛罗与苔丝狄蒙娜、伊阿古和凯西奥之间的关系，探究奥赛罗悲剧复杂的内部原因，对健康精神世界的重构具有重要意义。 相似文献
7.
吴波 《锦州师范学院学报(哲学社会科学版)》2009,(3):54-58
奥赛罗悲剧，就戏剧本身的情节发展而言，易形成因谣言和谗言导致的所谓阴谋悲剧的结论，狡诈的伊阿古就成为奥赛罗悲剧的罪魁。这种判断固然不乏合理性，但忽略了主人公奥赛罗本身应承担的重大责任。如果依据旧日结论前提，主人公与古希腊悲剧英雄一样．仅仅是被动地承担了命运的后果，主体意愿层面并无责任。其实，莎士比亚悲剧的最大思想价值就是形象地诠释了“性格即命运”这一日后的常识。即使作为阴谋悲剧．也是通过奥赛罗本人达成的结果。一位因谣言丧失判断能力的人．其病态人格特征自然毋庸置疑。任何性格类型皆有其适应、闪光的特定环境，否则．就会走向异化。 相似文献
8.
周小刚 《语文学刊:高等教育版》2011,(3):94-97
作为莎士比亚四大悲剧之一,《奥赛罗》以其塑造的自私自利、冷酷无情的伊阿古形象和做事鲁莽、轻信谗言的非洲裔的军事将领奥赛罗等人物上演了一出奸人得道、美人香消、英雄洒泪的荡气回肠的悲剧。本文根据形式主义的＂陌生化＂理论,探索《奥赛罗》中文学语言的这种＂陌生化＂在人物的刻画、情节的发展和主题的表达几方面的作用,揭示莎士比亚戏剧语言的一些特点和魅力。 相似文献
9.
在电影《大红灯笼高高挂》中,导演张艺谋通过对悲剧环境的刻画:无处不在的红灯笼,史前时间和孤独的陈府,悲剧场景的轮回,符号化的男权,从而描绘了颂莲所生活的悲剧的外部客观环境,用环境烘托出颂莲命运的悲剧性。此外,导演还赋予了颂莲悲剧受害者和施害者的双重身份,成功塑造了颂莲这一悲剧典型。 相似文献
10.
本文分别从布景道具、情节改编、舞台表演三个方面入手,对1990年由中国著名导演林兆华执导的《哈姆雷特》进行了评析。林兆华采用独特的导演风格,把他对这部经典悲剧和经典悲剧人物独特的理解淋漓尽致地表现出来。 相似文献
11.
张松林 《商丘师范学院学报》2011,27(11):36-38
《奥赛罗》中的伊阿古显示了恶人的“癖性”，属自恋型的恶魔。恶性自恋的恶魔伊阿古发展了一种不正常的自我利益，这种非自然的个人利益的发展是以损害别人或社会利益为代价的，在伦理上为大众所不齿，无论是自然系统还是社会伦理系统都将抗击这种损害，恶人终将毁灭。伊阿古形象，隐含着作者的道德选择，寄托着作者希望社会和谐发展，人与人间相互友爱的道德理想。 相似文献
12.
任强 《烟台师范学院学报(哲学社会科学版)》2004,21(2):65-67
伊阿古是莎士比亚《奥塞罗》剧中的反面人物，他是阴谋家、辞令家、行动家，同时又是心理学家。本文采用文本分析法对伊阿古自私和刚愎自负的性格及莎士比亚创造这一形象的原因进行了分析。 相似文献
13.
何玉嘉 《荆州师范学院学报》2011,(5):1-3,55
新时期小说的悲剧意识,主要在于关注人性深层次的扭曲与无奈。它并不排除英雄成为悲剧主角的可能,但却把更多的目光投向了平常人,在对平常人生的体察中提示其悲剧性。根据其造成的原因,新时期小说悲剧意识存在如下形态：社会意识形态酿造形态、传统文化中负面因素影响形态、人性缺陷导演形态等。 相似文献
14.
玛格丽特.劳伦斯在其代表作《石头天使》中创造了一个带有些许悲剧色彩的女主人公哈格。哈格的悲剧不是偶然的,她自己无意识地担当了这个悲剧的导演。在传统和现实的世界里,哈格铸造着自己生命的枷锁,将自己禁锢起来,不能做到最普通的给予爱、接受爱,造成了她一生的悲剧。 相似文献
15.
王剑 《黑龙江教育学院学报》2004,23(5):87-88
在莎士比亚所描绘的众多反面人物中 ,伊阿古的形象是高踞首位的。他是一个极端的利己主义者 ,具有典型的变态人格。通过对伊阿古如何掌握和影响他人的心理进行分析 ,可以感觉到莎士比亚对人性深切的思虑和艺术才华。 相似文献
16.
夏玉洁 《宁波职业技术学院学报》2009,13(3):79-82
<青红>作为第六代导演王小帅的代表作,探讨了两代人与命运抗争的主题.影片通过对历史的记忆展示了对时代的反思.青红爱情与青春的毁灭折射出一代人无法回旋的悲剧.从对比鲜明的叙事手法、音画结合的时代特色和历史包裹的人文关怀等角度分析影片的悲剧内涵. 相似文献
17.
一、关于学生的学习积极性与教师的主导作用问题有人把教师与学生的关系比作导演与演员的关系。戏本身是演员去演的,但导演好坏对演出成功与否是起重要作用的。要演好戏,导演首先要启发演员使之进入角色,然后才能谈表演技巧。如果演员还是嘻嘻哈哈,就叫他登台演悲剧,是没有不失 相似文献
18.
周丽莉 《佳木斯教育学院学报》2014,(2):105-105
亚里士多德的《诗学》是西方经典的美学、文论专著,"悲剧说"是其中的经典理论。本文以亚里士多德的悲剧理论为依据,对侯孝贤导演的电影《悲情城市》进行解读,从故事情节、人物性格等方面来分析这部电影的悲剧思想。 相似文献
19.
贝克特的《灾难》一剧通过展示导演对剧主角身体的操控,剧中角色的无名、无声以及貌似有权实则受控的导演揭示了现代社会的权力运作机制。个体同以社会权力机制为代表的社会间的矛盾是现代人个人悲剧的根源之一。 相似文献
20.
一、关于学生的学习积极性与教师的主导作用问题 有人把教师与学生的关系比作导演与演员的关系.戏本身是演员去演的,但导演好坏对演出成功与否是起重要作用的.要演好戏,导演首先要启发演员使之进入角色,然后才能谈表演技巧.如果演员还是嘻嘻哈哈,就叫他登台演悲剧,是没有不失败的.在教学中也是如此. 相似文献