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任何一门科学理论都是人们在长期的经验知识基础上,经过思维的逻辑加工而形成的范畴体系。而范畴体系都是由逻辑起点,经逻辑中介到逻辑终点所构成的。那么,图书馆学范畴体系的逻辑起点是什么呢?笔者认为,“文献”范畴是图书馆学的逻辑起点,是图书馆历史和逻辑的开端。因此,本文拟围绕这一问题,略术拙见,兼与陈一阳同志商榷。 相似文献
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2016年,是我从事新闻工作的第13个年头.如果说12年算作一个循环,这是一个循环的开始.
2017年,是羊城晚报创刊的第60个春秋.如果说走完了一个甲子算作一个循环,这是一个循环的结束.
开始和结束之间,是媒体和记者都绕不过去的话题——转型,这是我2016年的人生主题.而当下的境遇,是当初入行时不曾想过的. 相似文献
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每部法律都有自己特定的调整范围和对象,这种调整范围和对象的界定越是明确,该法律的实施就越是可行。这也可以说是立法的起点和终点,是一个根本性的问题。在实际工作中,也正是 相似文献
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时值岁暮,马上就要进入2015年了。岁月匆匆,不想自己已经满一个甲子了。回首自己走上学术道路30余年,七七八八写了不少文字,现在把它们收拾一下,又加以沙汰,选出较有代表性的东西按着内容编排这样几册文选。本拟请学界好友为序,友人说你自己作序,最能道出其中三昧。于是我便遵从其意,自己为这个《美学与诗学》的学术文选写篇＂自序＂。 相似文献
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文章对图书馆学的逻辑起点问题做了进一步细分：1．图书馆学的逻辑起点——文献知识；2．图书馆学的逻辑中介——知识重组；3．图书馆学的逻辑终点——知识消费，并分别进行了分析说明。 相似文献
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主题报道是一种什么报道?正确的解释有很多。如果换个角度看,它是一个起点,而终点应该是人心。情感赋予报道弹性2007年春节刚过,《都市快报》就接到浙江省发出的开展百个栏目共建和谐 相似文献
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计算机２０００年问题综述宋鹏举一、２０００年问题的起因计算机系统的时间起点取决于系统设计时的假定,终点则取决于系统时间的表示位数。时间的一个重要特征是其单调性,即时间值总在不停顿地递增。计算机系统时间尽管也具有随时间单调递增的特征,但是,由于计算机系... 相似文献
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纪录片制作的"道德问题"是一个纪录片的美学原则问题.纪录片的制作与其他类型影视艺术形式的最大不同,在于尊重事件的本来现场形态和面对观看者的诚信态度.这也是巴赞为什么提出表现对象的真实、时间与空间的真实和叙事结构的真实这三项纪录片的基本原则的原因.因此,纪录片制作的"道德问题"不仅是一个创作理念的问题,而且是纪录片艺术形式的起点与终点. 相似文献
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我的藏书中有本《引玉集》，是我经常欣赏的一本书。它在我身边的岁月已经超过一个甲子了，这一个多甲子中，可说是风风雨雨、万方多难，因而有许许多多早于它或晚于它收藏的书籍，或在这样、或在那样的劫难中都早已散失，而它却至今能留存我手，不能不说是个奇迹——虽然多少也与我的对它备加关爱并非无关。 相似文献
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大数据的概念已经深入人心,并在政府、商业、医疗、教育等多个领域,为组织管理决策产生重要影响。图书馆通过业务流程再造,将改变传统的基于“文献采购为起点,读者借阅为终点”的图书馆工作流程,建立起以读者为起点的,大数据分析决策为核心,读者服务为终点的图书馆工作流程,并将大数据分析决策的结果应用到图书馆全盘工作中去。 相似文献
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在2003年,河南电视新闻人兢兢业业地工作,使得河南电视台新闻立台画上了一个圆满的句号。虽然终点又是一个起点的开始,但回眸2003年,我们还是在实现电视新闻的价值诉求方面,做出了成功探索。一、融合现代传播理念确立“新闻立台”思想如果把2003年河南电视台的新闻立台放在中国 相似文献
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王志勇 《中国广播电视学刊》2014,(6):80-83
正拍纪录片绝不是为了自娱自乐,传播是它的主要目的。如何让纪录片做到最有效传播,地域特色是不可或缺的要素,它是纪录片获得不同文化背景受众认同扩大传播的法宝。本文尝试从传播学的角度对纪录片的地域特色、地域特色与人的生存状态以及地域特色与传播学的关系作分析和解读。一、受众是纪录片传播过程的起点和终点受众是传播过程的起点和终点,受众的需求、态度和立场决定着传播效果的"有无"和"大小"。传播说 相似文献
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如何把编辑的优势、出书的优势转化为一种营销的优势、发行的优势 ,这是当前摆在出版社每一位员工面前 ,尤其是营销人员和策划编辑面前的重要任务。图书营销是一个过程 ,这个过程的起点是市场 ,终点还是市场。应该将这个过程作为一个系统工程 ,坚持以市场需求、读者欢迎为前提 相似文献
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哲学是心与心的相偎和碰撞;艺术也是心与心的相偎和碰撞;人生又何尝不是心与心的相偎和碰撞。每个人的人生行程——从起点到终点——是一样的;但人们在人生行程中的情趣和格调是不一样的。原因是人们对人性、人格和人 相似文献
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日常化与陌生化效果贯穿了电视节目创新的全过程,连接起了传者与受众,从起点到终点,从内容到形式.无论是电视受众、电视创新主体,还是电视创新手段,电视节目创新都面临着如何处理不变与变、旧与新、已知与未知、熟悉与陌生的“日常化与陌生化效果”辩证关系.因此,如何将日常化与陌生化效果的偏移合理地控制在一个恰当的“度”内,是电视节日创新的本质所在,也是电视节目创新辩证法的充分体现. 相似文献