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近年来,随着网络电视,数字电视、手机电视、移动电视等新电视形式的迅速发展,电视正从单一的传输渠道、收视时间、收看方式等方面解放出来。电视节目通过多种渠道和端口到达你我眼中,并以其越来越先进的性能和质量,以及覆盖等层面,征服和改变着受众接受方式。从"你播我看"到"我点我看",从纯节目形态到全节目形态,从单纯依赖广告到多元化盈利模式,新电视的出现使得传播渠道日益增多,观众将更加分散,新电视市场将呈现出日益细分的趋势。近期互联网电视的变革、数字电视市场的起伏、手机电视在不温不火中期待突破、标准的难产使得移动电视面临的困局,这些现状都表明新电视的发展会有低谷,却挡不住春天的来临。 相似文献
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收视率导向下,既然电视媒体把第一要务定位在吸引观众上,而且是追求尽可能多的观众,那么,它的传播内容和手段都要为吸引观众来服务,由此,电视媒体带来的直接变化是什么呢?美国的传媒学者科恩做了形象的描述:以前新闻室在演播前争论的焦点集中在什么是最重要的信息,而现在关心的是.观众想听什么?他们想看什么样的节目?"为了在激烈的竞争中生存下来,为了吸引观众,人们制作收视率取向的新闻去奉承、取悦观众,而不是去告知和启发现众. 相似文献
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"我的电视,在心里我是要带着你一起走的。我爱你。"这是纽约一个名叫吉尼罗·加西亚的学生在父亲不让他看电视后开枪自杀前留下的遗言①。对于电视来说,这个"最好的时代"已经一去不返。那 相似文献
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近年来,随着网络电视,数字电视、手机电视、移动电视等新电视形式的迅速发展,电视正从单一的传输渠道、收视时间、收看方式等方面解放出来。电视节目通过多种渠道和端口到达你我眼中,并以其越来越先进的性能和质量,以及覆盖等层面,征服和改变着受众接受方式。从“你播我看”到“我点我看”,从纯节目形态到全节目形态,从单纯依赖广告到多元化盈利模式,新电视的出现使得传播渠道日益增多,观众将更加分散,新电视市场将呈现出日益细分的趋势。近期互联网电视的变革、数字电视市场的起伏、手机电视在不温不火中期待突破、标准的难产使得移动电视面临的困局,这些现状都表明新电视的发展会有低谷,却挡不住春天的来临。 相似文献
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近两年的电视荧屏上,音乐真人秀节目异军突起,呈井喷之势,湖南卫视音乐互动真人秀节目《我想和你唱》第二季前不久落下帷幕,节目以自身独特的互动性和吸引力在激烈的竞争中保持着高收视率与热议度,给观众留下了深刻印象.本文试图以《我想和你唱》为例,通过对节目内容与形式的分析,挖掘自媒体时代电视音乐真人秀的发展特征与创新突破,在总结其创新成果的同时发现潜在问题,希望对电视音乐真人秀的未来发展提供一定理论借鉴. 相似文献
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进入21世纪以来,我国的有线电视正在进行一场数字化革命,有线模拟电视正在逐步过渡到有线数字电视,通过数化整体平移,浙江省遂昌广电网络架构由原广播式单向向双向传输转变,具备了发展数据能力。互动电视是你点我播,想怎么看、什么时间看就怎么看的电视,告别了广播式数字电视,深受中段年龄层的厚爱。面对三网融合竞争压力,在做好有线数字电视主营业务的同时更加需要拓展数据业务,特别是遂昌以农村为主的山区县,农村目前大多数有线电视用户还在使用广电网络了解各方面信息。在经济快速发展的农村,互动电视需求有广阔的空间,农村许多电视用户也想迫不及待将改变看电视到用电视了解全社会,在电信、移动、联通尚未关注时,如何积极主动抢占农村互动电视用户市场的制高点,才能使广电网络在数字化浪潮中站稳脚跟,增强竞争力,提升发展空间。 相似文献
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电视发展进入到２１世纪，更专业、更细化，竞争更激烈。广大观众对电视的要求也由你播什么我看什么，变为我想看什么你就必须有什么，而且要保质保量，这就要求节目制作部门在制作节目时必须要有观众意识。一档新闻节目如果前期策划、选题准确得当，拍摄细腻，声画一致，编辑干净漂亮，那么最后的配音把握、表达到位，就要由主持人在直播这一最后环节中传达给观众。一天中各个时段的新闻由于内容侧重点不同，主持人在播音时必需有所区别，针对不同的新闻内容与不同的观众群，把握播出心理状态与表达方式。《早间新闻》：《早间新闻》的收视… 相似文献
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互动电视这种电视新技术,让观众由被动"看电视",变为主动"用电视"。观众收视方式的变革,对新闻节目的制作将产生深远的影响。本文通过对比分析观众安装互动电视前后的收视变化,探讨电视新闻业界如何因应这种电视技术的进步而作出变革,让自身在新竞争形势下立于不败之地。 相似文献
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<正>电视是通俗的“看”的大众文化,如何看,看什么?大有讲究。如果电视总是力图控制观众,而不是愉悦观众,最终它会失去观众。随着社会的发展和人们审美意识的日益提高,电视传媒理念已从以传播者为中心转向了以受众为中心。怎样才能更好地顺应时代的要求呢？电视媒体首先必须了解观众在想什么,需要什么,不断适应观众求新、求异的审美需求,应该在电视新闻的表现形式、在思维手法上有所突破,有所创新。怎样才能在形式上有所创新?从龙岩台近年的实践看,电 相似文献
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"看电视"是日常生活中的一部分,它往往成为一种生活背景,伴随聊天、接电话、做家务等活动同时进行.观众舒服地歪在客厅沙发上,或者靠在床头看电视,一切都是自由和随意的,没有人能够要求你应该怎样严肃庄重地看电视,遥控器就在手里,可以随时更改频道.这个时候没有人愿意请一位德育导师到家里来,所以,电视节目要吸引观众,就要"好看".[1]要做到好看,就要有悬念,悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法.[2]因为悬念是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求,悬念设置得好,就能收到吸引受众始终怀着紧张情绪或关切心情看下去的艺术效果.在电视叙事越来越注重故事性的今天,这种传统的叙事方式也被电视人所关注,并成为电视叙事的一个重要元素.叙事过程很重要,而叙事过程的关键因素就是悬念,笔者以<走进科学>为样本分析一下电视叙事的悬念设置. 相似文献
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目前,我国电视市场面临的竞争越来越激烈。城市台没有央视的人才优势和话语权,也没有省台雄厚的资金实力,同时还要面对来自网络媒体的围追堵截,压力可想而知。在注意力稀缺的时代,拿什么拯救你——我的收视率,成为摆在每个城市台面前的一个迫切而棘手的问题。 相似文献
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这其实是一个很值得思考的问题,也是一项应当实施的工程。从感性说起或许容易说明问题下班回家,或者节假日里,在对传媒的选择上,你会做些什么?从我个人来说,如果看电视,一般会先打 相似文献
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"观众听不懂你的笑话没关系,你不用被强迫着灌输观众资讯,你可以照自己的意思编剧,观众看不看得懂无所谓,我想观众也很高兴被挑战,他们希望被看做是有文化的成年人。"——一位HBO高级总监说 相似文献
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徐红蔚 《中国广播电视学刊》2014,(12)
正媒体转型、跨界融合,这是包括电视在内的传统媒体越来越心心念念的话题。一切来得太快,忽然之间,有电视从业人员开始坦言自己也不看电视了。"连你自己都不看,还怎么指望观众看?"这句大实话让电视人慌乱,收视率已经救不了市场,我们还能做什么?观众消失了,电视还有吗?伴随而来的还有这样一句"危言"——"不变是死,变也是死,与其等死,不如找死,兴许能活。"于是突围呐喊四起,腔调态度纷 相似文献
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在新媒体时代,普通人越来越多地成了可以活跃在电视上的主角,电视与普通人之间实现了某种意义上的互动.其中街头采访便是实现普通人走上电视并与电视进行互动的一种渠道,这种街头随机采访把镜头对准普通人,让他们能在一些媒体前面说出自己想表达的话,颠覆了媒体以往高高在上、我说你听的传统被动接受模式,使媒体更加"接地气".本文以央视和塔里木大学学生的街采作品为例,探讨电视街头采访实操中需要注意的几个问题. 相似文献
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一、研究背景 电视娱乐节目与电视节目造星向来不是什么新鲜事,然而近年来,以湖南卫视"超级女声"为代表的电视选秀节目以及这些节目所造就的新一代"平民偶像",则以前所未有的速度和强度占据了电视屏幕和媒体版面,也占据了观众的视线,成为社会关注的热点之一.可以说,一种漩涡式的场域业已形成,普通观众、娱乐界、媒体、管理部门以及各种学者等纷纷被"卷入"了这个选秀场之中,电视选秀节目也成为了一个传播学研究的典型范本. 相似文献