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城市是一种文化形态,影响着栖生于其间的媒介之生长机制及特征,广告则承载了国家、民族与社会身份塑造等多元因素。文章通过分析分别位于上海和天津的《良友》画报和《北洋画报》1926年—1937年间的广告图像表征,从媒介地理学的视角,在民国时期的特殊社会历史语境中,沿着“地方中的媒介”和“媒介中的地方”两条路径,考察两画报如何以图像表征其地方意象,结合南北地缘和社会思潮差异,探索民国时期画报广告如何参与地方感的塑造。 相似文献
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在报刊刊登广告是书业宣传的极佳途径。而作为一份发行量巨大、影响广泛的报纸,《良友画报》中的书业广告能为研究当时文化状况提供可贵的资料。为深入探讨《良友画报》中的书业广告的特点,本文采用文献调研法、对比分析法等从广告理念、广告刊登机构、广告类型、不同时期的书业广告等方面对《良友画报》进行了分析。 相似文献
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“愤怒!在通货紧缩的时代,为什么还要涨价?——坚决反对纸张价格上涨!” 这是在2002年10月3日的《日本经济新闻》上,刊登的一个占有五行字版面的意见广告。提出以上意见的,是全日本印刷工业组合联合会、东京都印刷工业组合、日本画报图表服务工业会、日本画报图表广告工业组合联合会和日本复写产业协同组合联合会等5个团体。这些团体都是中小“零碎”企业的团体,其中,画报图表服务工业会属于旧轻印刷工业的组织;画报图表广告工业组合联合会属于旧写真制版和DTP专业者的组织。 相似文献
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由邓小平同志题写刊名,以介绍我国各界优秀人物为主的大型综合性新闻半月刊——《中华英才》画报,展现在我的面前。打开目录一看,一个摄影作者的名字反复地映入我的眼帘,他就是这个报社的摄影部副主任陆中秋。《中华英才》画报创刊两年多来,承 相似文献
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本文从画报的定位、营销策略的转型和编辑风格的转变等三个方面对改版后的《城市画报》进行了分析,总结了《城市画报》转型过程的创新之举。指出《城市画报》的转型为地方画报改革提供了成功的范例,画报的分化不能实现真正的转型,资源的整合才是画报新生的必由之路。 相似文献
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现在说起“梁得所和他的《大众画报》”被遗忘，缺少一个前提——他们是被历史遗忘的，还是被某一人群遗忘的——这关系遗忘的重量。这个历史的具体是什么，是艺术史，是文化史，还是其它什么史？此处的某一群人应该是梁得所的同行们，往低了说，画报这个行当“在文化界是被当作不正经的。”（邵洵美《画报在文化界的地位》，1934年10月10日《时代图画》半月刊第6卷第12期）往高了说，梁得所是被近现代画报史遗忘的——而这个“近现代画报史”迄今仍只是个概念并无一部成文的专著。在画报史尚无着落的大的尴尬下，一个人与一本画报的被忽略，其实本不碍文化的大事。 相似文献
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沙飞与《晋察冀画报》 总被引：1，自引：0，他引：1
沙飞是我军第一位专职摄影记者,《晋察冀画报》是我党我军的第一份新闻摄影画报,这两个第一,奠定了他与它在中国新闻摄影史的特殊地位。 沙飞是《晋察冀画报》的创建者 沙飞是《晋察冀画报》的创建者,因为创办画报的倡议由他提起,筹建画报由他负责完成,画报的正常出版由他领导统筹。 相似文献
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1926年7月7日创刊于天津的《北洋画报》,是世界上最早创刊的大型画报之一,它不仅是华北地区经办时间最长、影响最大的画报,而且还是当时刊登广告最多的画报之一,是研究近代中国画报经营的重要史料之一。《北洋画报》创刊伊始,便排出了版面 相似文献
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2003年,《ESPN杂志》(ESPNTheMagazine)与《体育新闻》(TheSportingNews)都取得了骄人的业绩。截止到2003年9月,这两本杂志的期发量都实现了两位数的增长。而该领域的领头羊——《体育画报》(SportsIllustrated)在这一阶段却损失了一定的市场份额,其广告页数下降了近7%,广告收入平平。而《体育画报》在热衷于大幅度深入报道几年后,2002年,其母公司时代有限公司聘请了《美国周刊》的前任主编特里·麦克唐纳作为该杂志的执行主编,使这一刊物做出了积极的转变。而与之相比,紧随其后的《ESPN杂志》因为脱胎于电视,在体育快报方面也享有盛誉。它以更尖锐的报道吸引着读者和青少年产品广告商。近几年,“爷爷辈”的《体育新闻》也已开始与《体育画报》和《ESPN杂志》这两大杂志竞争同样的读者和广告商。业内人士也认为它的新闻更具权威性。 相似文献
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从中国近代第一份画报《小孩月报》(1875年)开始,到今天中国画报已经走过了142个春秋.其中1920-1939年,是中国画报蓬勃发展的一个时期.《大众》画报以其精彩的内容和别出心裁的创意在那个时代显得特立独行.而主编梁得所的编辑思想在当时是十分超前的,他把《大众》画报当作自己理想的践行地. 相似文献
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1999年10月8日,创刊40多年的《广东画报》正式改名为《城市画报》,新刊头CI被设计成“画报”两字特大,“城市”两字特小的样式(见图1中)。初创刊的《城市画报》带有明显的地域性色彩,宣传口号是“带给你一个全资讯的广州”。 相似文献
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(一)关于我国最早的画报的不同记载关于我国最早的画报的记载,在报学史上一直是众说纷纭。一种说法是《点石斋画报》。较早的是1927年戈公振所著的《中国报学史》中说:“石印既行,始有绘画时事者,如《点石斋画报》、《飞影阁画报》、《书画谱报》等是”。1931年萨空了在所著《五十年来中国画报之三个时期》中说:“中国之画报始祖,说者皆谓上海《点石斋画报》、 相似文献
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《城市画报》在营销上感觉很像快速消费品。据主编李迪生介绍,他就是像卖可口可乐一样在做《城市画报》的营销。可口可乐已经不是一种单一的糖水,而是代表了美国文化,美国人称“可口可乐是装在瓶子里的美国之梦”。而正是可口可乐的这种理念,才能产生“永远的可口可乐”(AlwaysCoca-Cola)。市场营销理论中,4Ps组合理论较有代表性,即产品(Product)、定价(Price)、分销渠道(Place)、促销(Promotion)。以此相参照,可以很明显地看出《城市画报》的4Ps:产品是《城市画报》,定价5元,分销渠道依托南方报业集团发行网以及特殊场所的覆盖,而促销… 相似文献
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《出版广角》2002,(1)
“你快乐吗?”是《城市画报》的一句广告语,这句直接追问人心的广告语以及《城市画报》的形象代言人李艾,总是会在人们快要淡忘它的时候,占据各大传媒的一角,提醒人们注意它的存在。这本被《新周刊》评为“最小资的传媒”的半月刊,创刊于1999年10月,在短短两年多的时间里,它迅速地被人们认识和接受,并创造了小资的阅读情趣,让“小资”概念广为传播。《城市画报》卷首的“读者在线”栏目,曾登载过一封读者来信:“我只是需要那种感觉——光鲜的纸质和包装,看着杂志满溢的那种美丽的笑容和活色生香的物质(包括无数美眉和中产阶级的物质生活),我就心满意足了。”这体现了它的热心读者的小资阅读方式——注重形式、消解崇高。 相似文献
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提到老上海的风情,就会想到旗袍、百乐门、霞飞路、月份牌广告……这一切都可以在一本《良友》画报中寻踪觅迹。《良友》画报于1926年创办于上海,是中国第一本大型综合性画报,有人说它是一本时尚刊物,也有人说它是一本新闻画报,其内容包罗万象,说它是一个时代的镜像也绝不过分。它的发行量达到4万多份,销量仅次于邹韬奋的《生活》周刊。《良友》画报的发行经营对于期刊的发展具有重要的借鉴意义,而作为一份视觉性期刊,它在审美品格上也是意识超前的,最重要的是它作为一个文化载体对时代的文化和大众日常生活产生了深刻的影响。 相似文献
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陈沂,中国人民解放军原总政治部文化部首任部长,兼解放军画报社首任社长(1950年9月至1953年5月)。陈沂领导了解放军画报社的创建与《解放军画报》的创办,亲自为《解放军画报》撰写发刊词,规定了《解放军画报》的四项历史使命,参与《解放军画报》的编辑出版工作。在他担任解放军画报社社长的两年多时间,《解放军画报》迅速打开局面,成为深受军内外读者喜欢的国家级摄影画报。 相似文献