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1.
钟颖 《邵阳学院学报(社会科学版)》2008,7(1):142-144
特·思·艾略特作为20世纪西方后期象征主义诗人,其诗歌继承了前期象征主义的传统,既反对浪漫主义的直抒胸臆,又抗议现实主义和自然主义对客观世界的准确临摹.文章追溯了美人鱼的象征渊源,探讨艾略特作为现代主义诗人将阿普鲁弗洛克的主体潜意识暗流汇聚在美人鱼的象征客体之中,折射出现代人的矛盾,彷徨,永远处于生和死的临界边缘. 相似文献
2.
作为现代英语诗坛的一代宗师,意象派诗歌运动的发起人埃兹拉·庞德对叶芝的文学创作产生过不小的影响。叶芝作为象征主义巨匠的同时,也吸收了意象派诗歌的长处,从而使其诗歌融合象征主义的哲学意蕴和意象的凝练精确,其诗作也成为诗歌王国中的奇葩。本文拟就叶芝诗歌中的意象特点以及庞德对叶芝诗歌创作方面所产生的影响做粗浅的评述。 相似文献
3.
钱江 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》2002,30(4):479-480
自象征主义于19世纪中叶滥觞于法国并传入中国后,现代文坛的许多文艺名家对"象征"多有论述.他们从不同角度、不同层出对"象征"概念的生发阐释相互龃龉,集中体现在梁宗岱<象征主义>一文的论述中.朱光潜阐释了"象征"的基本概念,梁宗岱则阐释了象征主义的"整体象征论",成为新文学象征主义诗歌的理论基石. 相似文献
4.
本文从李金发留学法国接受象征主义的背景因素到其接受象征主义后的情况,阐述了他诗歌中的象征的多重意向:象征的主体和象征对象既是个体的,也是整体的。 相似文献
5.
吴瑞 《洛阳师范学院学报》2013,32(1):65-68
戴望舒深受法国象征主义的影响,他把象征主义诗的艺术和中国诗歌传统相融合,为中国新诗开辟了前所未有的胜境。文章从象征手法、音乐性以及由此带来的诗歌的暗示性,还有通感的运用这四个方面,探讨了戴望舒对法国象征主义诗歌的接受。 相似文献
6.
作为诗歌思潮的象征主义与作为艺术理论的象征主义是重合的,但又有差异。前者更强调表现手法和技巧在创作中的使用,而后者则是对其根本特征、来源(尤其是哲学基础)与分期做理性探讨。作为理论的象征主义,其根本特征是对于两个世界相互感应的思考,其来源为唯美主义和叔本华哲学,其分期伴随时空不同,逐步弥漫。中国人对象征主义的接受,主要集中于表现手法和技巧,而不是理论沉思。事实上,不管作为文学思潮还是理论流派,象征主义在中国始终都没有进入主流。 相似文献
7.
象征主义诗人叶芝认为,象征主义诗歌在美学上应满足四点要求,即丰富的想象、完美的形式、和谐的韵律以及内心世界的表达。该文通过分析其杰出代表作的风格、形式、特点、情感等,探究叶芝对这四点要求的重视和应用,从而领悟这位伟大象征主义诗人的独特魅力和其作品的象征之美。 相似文献
8.
前后期象征主义诗歌的演变 总被引：2，自引：0，他引：2
丰昀 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1985,(3)
象征主义是一个影响巨大的诗歌流派。在十九世纪七十至九十年代和二十世纪十至三十年代,曾先后掀起过两次大的高潮,人们称之为前后期象征主义。作为一个统一的流派,它们在美学观和创作手法上有一些共同的特点。但是,在第一次世界大战前后,随着世界政治经济形势的变化,象征主义诗歌也发生了较大的变化。本文试图从比较前后期象征派诗歌艺术的某些差异着手,说明其演变情况。 相似文献
9.
文章作者通过对李商隐诗歌的解读．体会并描述了中国古代诗歌“近取诸物,这取诸身”的象征比喻手法,从中将李商隐诗歌表现中的意象、意境作了尝试性的再现．反映了中国古典诗歌艺术和象征主义超越特定文化时空背景下的共通的感受与理解。 相似文献
10.
赵丽红 《陕西广播电视大学学报》2005,7(4):93-94
威廉.布莱克是英国浪漫主义诗歌的先驱,西方现代派艺术象征主义最具代表性的诗人。他以丰富的想象,奇特的灵感创作出新奇的意象,使其蒙上一层神秘的面纱,并具有浓厚的宗教色彩。 相似文献