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闫家军 《黄河之声(科教创新)》2015,(4):127
美国的恐怖电影与日本的恐怖电影有所不同,前者主要讲究视觉冲击,后者主要是营造心理上的恐惧。日本恐怖片的之所以卖座,是因其中的恐怖元素并没有什么特殊,只是一些我们生活中常见的事物,观众会感觉到恐怖就在我们的身边。 相似文献
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晓辉 《小作家选刊(小学)》2004,(2)
恐怖不同于暴力。恐怖片是美国类型电影当中很重要的一个片种。看一下美国的电影排行榜,会发现有许多恐怖片列名其上;而由于西方的电影观众以青少年为主,可见恐怖片确实拥有一大批青少年影迷。要想了解西方文化,西方 相似文献
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日本恐怖片以其优质的视听语言、精心构思的故事框架、对传统文化的继承以及对现实社会的影射在国际上得到了相当大的反响。本文试分析日本恐怖片的成功之处,期盼国产恐怖片能从中得到的某种启示与借鉴。 相似文献
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陶亮 《课堂内外(高中版)》2009,(2)
当生化5用“阳光下的恐怖“作为其宣传卖点时,我突然想起了香港彭氏兄弟电影经典之作——《见鬼》,其宣传口号是如此的相似,叫“没有黑夜的鬼片“。脱离了美式恐怖片令人恶心反胃的碎肉内脏,亚洲恐怖片的精髓一一展现:离奇干净的画面。自然紧凑的情节,丝丝入扣的音效,对人性的深入剖析,让我们随镜头一路颤抖到剧终,最后留在记忆中的却是感动。希望生化5留给我们的也不仅是鲜血和恐怖。 相似文献
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西式恐怖=高科技+模式化事实上,无论哪一类恐怖片,营造恐怖的根源都是一样的:阴暗,宣扬恶的强大,让观众从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。只不过西方恐怖片现在已经模式化和高科技化,让人觉得少了几分神秘。西方的恐怖片无非归为以下几种: 相似文献
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张青松 《首都师范大学学报(社会科学版)》2012,(3):92-96
"怨旷"最早见于《毛诗诂训传》,语本《孟子·梁惠王下》:"内无怨女,外无旷夫。"《孟子》"怨女"之"怨"本是"蕴"的借字,"怨女"指蕴积之女;"旷夫"指无妻之夫,"旷"义为"空",为"无"。大约从汉代开始,"怨女"、"旷夫"与"怨旷"由词组凝固为词。同时,由于"怨女"与"旷夫"经常对用,"怨旷"经常连用,义相渗透,故"怨"亦有"旷"义。《汉语大词典》"怨1:7·别离"为虚假义项,应该取消。"怨旷"条的第一义项"长期别离"释义有误,"怨妇"之"怨"也不能理解为"别离"。 相似文献
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《中学生(作文版)》2007,(31)
《异形》首开外星怪物类科幻恐怖片先河的经典之作。共有四集,每集由不同的大牌导演执导,风格各异。贯穿始终的是女主角——宇航员蕾普莉,异形是她挥之不去的噩梦,在孤独无援的太空中苦苦纠缠了她四集。经典指数:10恐怖指数:9 相似文献
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《中学生阅读(初中版)》2009,(2)
吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险……这其中哪怕只有一项单独存在,一本小说就会十分吸引人,更何况它们集体出现并且被成功地糅合到了一部小说里——这样的魅力是你无法抵抗的。而这部叫《暮色》的小说还仅仅是"暮光之城"系列的第一部,据我所知,第二部《新月》已经被拍成了 相似文献
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《中学生阅读(高中版)》2015,(1):33
2014年12月15日,《咬文嚼字》编辑部发布了"2014年十大流行语","顶层设计"位居榜首,"新常态""打虎拍蝇""断崖式""你懂的""断舍离""失联""神器""高大上""萌萌哒"入选,而关注度较高的词语"任性""森么愁森么怨""也是蛮拼的"等未上榜。《咬文嚼字》执行主编黄安靖介 相似文献
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丁曼 《广东广播电视大学学报》2014,(2):63-67
日本谣曲中有大量的中国意象。以《砧》和《班女》为例,前者述说的是日本九州地区一对夫妇的情感纠葛,其背后却隐藏着捣衣的汉诗素材和《汉书》中的苏武故事。这种影响并非直接来自中国本土,而是经过了日本汉诗集《和汉朗咏集》注释中的消化、联结与演变。《班女》塑造的虽是歌女花子与吉田少将之间的爱与别离,却始终围绕着《怨歌行》中的"班扇"典故,对于扇子是圆扇还是折扇的解读,也发生了日本本土化的改变。 相似文献
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即将于今年5月上映的恐怖电影《黑百合住宅区》是由，有着日本恐怖片领军人物之称的中田秀夫指导，阿酱在片中饰演一位实习护士， 相似文献