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迷恋HIP-HOP音乐的美国孩子有两种结局,一种成为艾米纳姆——布兰妮的新男友,他已经成为美国青少年的新偶像:另一种则是约翰·沃尔克·林德——他抛弃了优裕生活加入了塔利班,而导致他出走的直接原因就是他是个乐迷,而且是穆斯林说唱乐的乐迷 相似文献
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今年，广播专题节目《传唱到今天的千年史诗》获得了亚太广播发展机构最佳广播节目奖。这是中央台首次获得这一奖项。亚太广播发展机构评委会认为：作品通过柯尔克孜族史诗说唱艺人居素甫·玛玛依和他传唱的民族史诗《玛纳斯》的故事，“不仅反映了柯尔克孜族的悠久文化历史，也对保护和促进民族融合与文化多样性起到了积极作用”。 相似文献
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《文化遗产》2010,(3):103-115,158
本文以敦煌话本《唐太宗入冥记》为轴心,以道教南通童子十三部半民间说唱为蓝本,研究了这个敦煌话本在后世的巫术传承。将南通童子十三部半巫书定名为《唐太宗游月入冥记》,是说它们的巫术内容架构一致,可以古今对接。研究了两者间的道教的宗教特征,是为道教的各种神祗的汇聚。论证了《唐太宗入冥记》实际是敦煌唐人傩剧的一个底本;研究了两者间巫术内容的传承:有唐太宗、崔子玉、李乹(淳)风都是通神巫师的特征。对比江苏省北部海州童子戏和金湖香火戏,证明它们同属于南通傩戏的系统。而且童子戏中的童子亦是通神巫师的身份。最后感叹在广大农村二十一世纪加快城市化的进程中,作为非物质文化遗产的南通道教说唱傩戏行将消逝之不可避免,往后再难一见矣。 相似文献
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2005年4月5日,第89届普利策新闻奖在美国纽约哥伦比亚大学普利策新闻学院揭晓。今年有1326家报纸参加了角逐,与去年的1423家相比有所下降。在参加本次评选的新闻报道中,有3个主题相对突出,它们是伊拉克战争、健康与科学以及自然灾害。继去年夺得五项大奖之后,老牌西部大报《洛杉矶时报》今年再成赢家,获得为公众利益服务奖和国际报道奖,历次获得的奖项数量已经上升到了37个,与今年未获奖的《华盛顿邮报》并列第三位。《华尔街日报》也在专题报道和文艺批评两个奖项中胜出,累计获奖数达到28个。《纽约时报》今年获得全国报道奖,累计获奖达91… 相似文献
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黄伯耀、黄世仲是近代著名的革命家、小说家与杰出报人,在大量撰作小说和政论文章之余,尚有不少记录当时历史事件与社会现实的粤调说唱作品存世。作为代表革命派的知识阶层,黄氏昆仲充分利用报刊文艺副刊,大胆改造民间文学,尝试开展粤语白话写作,以此干预现实、启迪民智、鼓吹革命。黄氏昆仲的粤调说唱创作理念与实践,体现了近代以来小说戏曲等俗文学渐趋兴盛的倾向,呈现出士庶新型关系及文化互动的重要变化,推动了以歌谣说唱等民间文艺为主要形式的启蒙运动。黄伯耀、黄世仲的粤调说唱创作,是近代岭南文学尤其是通俗文学的重要宝库,为有关方面的研究提供重要素材与独特视角。以黄氏昆仲为核心代表的报人群体在拓展报刊类说唱文体功能、凸显说唱讽喻谐谑特色、融汇说唱雅俗特色等方面作出了卓越贡献。 相似文献
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和往年一样,今年的4月中旬,美国哥伦比亚大学公布了2004年(第88届)普利策新闻奖的获奖名单。在本届普利策的新闻奖项中,《洛杉矶时报》继去年拿下3个奖项之后,今年又拿下“突发新闻报道奖”等5项大奖,成为最大的赢家。而以往在普利策奖项中风光无限的《纽约时报》因为受到记者造假丑闻的影响,只拿到了一个奖项。综观本届普利 相似文献
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<正>1977年8月,世界在沉痛中挥别猫王埃尔维斯·普雷斯利。"虽说后生可畏,其中不乏有力的竞争者和觊觎‘王位’的人,但他(猫王)的王者地位没有任何人可以取代。"著名摇滚歌手斯普林斯汀如是说。然而两年后,在同一片土地上,21岁的迈克尔·杰克逊手捧格莱美"最佳蓝调男歌手奖",并从此频频刷新乐坛记录,开启了新王称霸的新时代。 相似文献
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21世纪以来,青年亚文化随着媒介平台的发展进行着广泛传播.作为主要流行于"90后"青年中的说唱文化,近年来越来越频繁地进入主流大众视野.特别是在2020年夏,哔哩哔哩推出的说唱音乐类节目《说唱新世代》以音乐创作和竞演表现,吸引了广泛关注.该节目创造性地将说唱歌手之间的对抗性转化为选手对自身的挑战性,抓住传统说唱的真实性... 相似文献
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JOJOxin 《中国电子与网络出版》2004,(12):38-38
如果E3增加一个最佳工作室的奖项，估计今年的这个奖项会颁发给育碧的蒙特利尔工作室，查看一下育碧的待发售表，你会发现几款顶级大作都出自蒙特尔工作室之手，包括了《波斯王子2》（Prince of Persia 2)、《细胞分裂3：混沌理论》（Splinter Cell:Chaos Theory)、《神秘岛IV：启示》（Myst IV:Revelation)，它们都是育碧在这两年的重头戏。《细胞分裂2》在今年的E3大展上大出风头，包揽几项最佳，只可惜Ubisoft把发售日从圣诞节推迟到明年3月。 相似文献
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主要存活于佛山顺德的龙舟说唱因其地方性、底层性、流动性特点历来缺少学术观照,因此以帕里-洛德"口头程式诗学"及鲍曼的表演理论为参照并辅以田野调查法,从文字文本转向表演中的说唱,考察龙舟说唱艺人学艺的阶段性状态,论析龙舟说唱表演的惯常和即时情境,深描其程式化的唱腔及锣鼓技艺,从而呈现龙舟说唱以口传身授为传承方式、以表演情境为依存场域、以声腔锣鼓为生成技术的活态传承特点。最后认为在表面热闹的传承传播景象背后隐藏着致其濒危的诸多因素,调动保护主体的可持续性参与、实施对重点传承人的供养式保护、激活遗产的造血式传承是实施龙舟说唱保护的尝试性路径。 相似文献