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在上个世纪80年代后期出现的“台钓”，最吸引人眼球的就是浮标，以“达摩”孔雀翎浮标，调4钓2，造就了李维新、黄适之、王永贵为代表的一代垂钓大师。然而，拉饵术很快就出现了，擅长击底而在拉饵钓浮上总是跟不上钓技发展节拍的钓手慢慢发现：浮标的破水能力和稳定性其实是可以用标脚来凋整的。 相似文献
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＂台钓＂很简简单,记住＂调4钓2,搓饵钓底＂就行了。拉饵出现后饵轻了,原原来搓一颗饵压标标尖1～3目,两颗饵压2～6目,调4钓2保证两钩触底。拉饵的不同是拉大饵下钩轻触底,上钩离底,拉小饵两钩均离底。钓快鱼用拉饵是因为鱼离底了,但拉饵有个缺点—鱼口乱,标相多变,在搓饵下挫1/2目、1目就能中鱼的信号在拉饵就显得夸张了。拉饵口多,但中鱼率低,不足30%。对此钓手想了许多办法却收效甚微,于是有了打频率。 相似文献
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有一个疑问困扰了记者多年，就是钓快鱼的浮标能不能钓慢鱼？用钓快鱼和钓小鱼的浮标钓大鱼，在浮标调整上有没有区别？对爱好钓鱼，但没有机会参加钓鱼比赛的钓鱼大众来说，形状各异、规格多样的浮标有没有一个统一的调标公式？ 相似文献
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“调4钓2与调5钓2，都是钓2目，是浮标确定了调目，还是根据鱼情设计调目和钓目7”有此疑惑的钓手不在少数。我注意到您在第七届“钓王杯”和第四、第五两届“海狮杯”比赛中钓底用的都是13目长标尖浮标，调4钓2。虽然您的成绩很有说服力，可总是避免不了空竿。请问，空竿率与浮标的调目和钓目是什么关系？ 相似文献
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八、先找底后调标法（简称先测深后调目钓2）：为双钩安上橡皮泥或较大饵团。荡入窝中找底，若浮标自动下沉，就要剪去太多的附铅，使浮标的浮力大于钓组的沉力，能把钓组“提”起“站立”，此时把测深后的标目定在2目上（不再移动）；接下来摘掉橡皮泥或大饵团，再把空钩钓组荡入窝点，观察那未知的浮标能上升几目；假若上升的目数太多，其浮力超过两颗常规饵重，那就应稍加铅皮，把调目定在4～5目上；反之，若浮标上升得太少， 相似文献
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钓鱼要与时俱进，从“台钓”到悬坠钓法，技术进步了，可是囿于搓饵、调4钓2的第一代垂钓大师大多落伍了。面对拉饵、打水皮、钓过程、果冻钓法等新钓法的出现，他们不适应了，钓快鱼更加力不从心。另一种人机缘凑巧，4场鱼抓3个大边，或见钓位前有个增氧机，灵机一动钓半水，是机遇成就了冠军。钓鱼技术说白了就是基本操作规则加变招，例如上饵抛钩、调标扬竿、控鱼遛鱼，是必须掌握的，无此不成其为钓鱼；但要钓得好就不能不强调雾化诱鱼、搓拉结合、调灵钓钝等等，针对具体情况采取相应措施。 相似文献
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（五）浮标的调整 根据野钓鲫鱼使用的鱼钩和鱼饵情况，正常外界条件下，最初开始垂钓时的基本调钓目数在软尾孔雀羽浮标一般可以设定为调4钓2、硬尾巴尔杉浮标可以设定为调5钓2。因为使用搓饵野钓鲫鱼时，1粒饵重一般可以压沉2到3目的软尾或者3到4目的硬尾，因此采用上面的调钓方法，基本可以保证下钩饵落底，上钩饵轻触底，钓组处于接近不灵不钝的状态。 相似文献
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竞技钓鱼的技术流派很多,但总体分为两派:浮标派和钓饵派。前者以精选浮标、精确调标为特点,信奉钓不上鱼换支标,故而有打浮标、击底标、三等分、软身软尾、硬身硬尾等名目;后者强调以饵谋鱼,视钓饵的状态、味型、比重、雾化和持钩性为第一要务,创造了拉饵打浮、搓饵钓底以及拉饵钓底、钓过程等不同钓法。然而钓鱼不是玩浮标,也不是拼钓饵,必须综合浮标、钓饵、线组和针对不同鱼情在似口非口,以及真假难辨的信号把握中钓机遇,不然总是与冠军擦肩而过。 相似文献
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有钓友说：在《浮标篇》中做的有关浮标灵与钝的试验没有带饵，要是加上不同重量的饵可能就不是那回事了。“如果调七钓三，饵的重量被浮标平衡，另一种调五钓二，饵比较重落在水底，这时肯定是调七钓三灵”。他的这种说法我认为也对也不对，这要具体情况具体分析。 相似文献
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芦苇浮标材料简单，做工也不复杂，因为脚和标身首尾是多片合拢后用胶水粘起来的，难免有渗水之虑，所以巴尔杉木浮标一出来，它就淡出市场了。然而，小规格巴尔杉木浮标不能调得太低，如1号溜肩瘦身调3目，拉大饵两钩就触底了。芦苇中空，牵引力大，即使标身做得很小，调4钓2也能使两钩离底。 相似文献