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微型小说,顾名思义,“微小”是它的基本特点,而“微小”又突出地表现在篇幅短、人物少、情节简单等方面。但这些仅仅是表面的特点。微型小说固然难以展示宏大的历史画卷,但同样能够表现丰富的社会生活、深刻的人生主题。微型小说作为一种独立的文学样式,从文体特征上看,自有它独特的内部审美机制,概括地说,就是点面结合,言微意远,以小见大。在美学特征上,微型小说以高度的艺术概括的手段反映现实生活,表现为单纯美与含蓄美的融合。日本著名作家星新一认为,一篇优秀的微型小说,应该具备三个要素:一、立意新颖奇特;二、情节相对完整;三、结尾… 相似文献
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微型小说作为一种独立的小说样式,现在已越来越为广大的阅读界、出版界所认可和注重。任何一种文学体裁都有其特有的要素,微型小说的基本要素是什么呢?世界一些著名的小说家和评论家——如美国的欧·亨利、罗伯特·奥弗法斯特,日本的星新一、进腾纯孝——对此都作过阐述。我们综合分析他们的观点并研究微型小说的创作实践,可以这样认为:立意、情节、结局是微型小说的三个基本要素。这三要素是在遵循小说共有规律的前提下的特有的要素特征。“立意”即表现什么,是微型小说的构思核心;“情节”和“结局”即是用什么表现和怎祥表现的问题。三个要素中前两个是内容上的要求,后一个是形式上的要求。现在,我们就这三个要素的规律特点,作些初步的探讨。 相似文献
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刘海涛 《中山大学学报论丛》1991,(24)
如果说,一般小说(指长、中、短篇小说,下同)的情节是通过叙述一系列具体事件而构成了情节的复杂性的话,那么,微型小说的情节则是通过叙述一个具体事件而构成了它情节的单一性。但是,微型小说情节的这种单一性并不意味着情节的单调和简朴。在极有限的艺术篇幅里,微型小说的情节同样需要激活读者欣赏兴趣和艺术感受,同样需要讲究一种小说美学提倡的“既出意料之外,又在情理之中”的艺术效果。这种艺术上的变化和波澜相当集中地体现在微型小说情节的曲转上。然而,由于微型小说这种文体有着不同于其它一般小说的审美特征,这使得微型小说情 相似文献
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查一路 《湘潭师范学院学报(社会科学版)》2003,25(6):77-79
概叙作为微型小说的基本表达方式，在推动情节、铺垫背景、艺术审美等方面表现出自由灵活的时空调度能力。克服了微型小说本特征与内容要求的矛盾，不失为一种话语策略。 相似文献
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陡转与诗化：微型小说结尾艺术论 总被引：1，自引：0，他引：1
目前，微型小说创作中营构“转折式”结尾已成普遍现象。“转折式”结尾的确有诸多表达上的优势，但把它视为“艺术规律”，人人转折、篇篇转折，却又陷入了模式化的误区。清新自然、生活气息浓郁的诗化结尾不失为突破微型小说创作中这种情节樊篱的另样追求。微型小说结尾应当依文势自然而结，走多样化之路，不可形成套路。 相似文献
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微型小说又称一分钟小说、瞬间小说、小小说、袖珍小说。它是一雕粱、一画幅、一盆景。篇幅短小、时空有限的体裁特点，增加了它反映丰富的社会生活、蕴涵深刻思想的难度．如何解决这一难题?截取生活横断面上一个点，精雕细刻，使情节、画面高度集中，便是一条有效途径。 相似文献
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柏艳琴 《零陵师范高等专科学校学报》2002,23(4):49-51
小说散化是对写实小说、情节小说的突破和超超，它体现了现代散对现代小说的影响和渗透。沈从散化小说的审美特征主要表现在两个方面，即：一方面是没有“中心事件”和“中心人物”的散”，体现出散成的疏散、自如和结构上的跳跃多变；另一方面是人物和事件的“不散”，体现出浓郁的抒情性和人物塑造的写意传神。 相似文献
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潘丽娜 《青苹果(高中版)》2014,(10):51-51
《一元钱,两份暖》是一篇微型小说,它通过叙述一个女孩和一个商贩之间买卖早点的生活故事,展现陌生人之间的关爱与人性的善良。这篇微型小说的艺术特点如下：第一,情节简单,但不单调。微型小说由于字数的限制（一般不超过1500字）,故事情节不宜复杂,由一个具体事件构成单一性情节为宜。本文围绕两位主人公买卖包子的事情展开叙述,虽然情节单一,但不单调,故事发展有波澜。 相似文献
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王蒙小说的语言经历了一个由封闭到开放的过程。五六十年代是王蒙创作的起步期，封闭性是其语言的主要特征；70年代末是王蒙语言变化的过渡期；80年代以后是他的小说语言的开放期。开放式语言是具有内在说服力的语言，它具有未完成性、多种可能性、不确定性、幽默戏谑性诸特点，杂语与并置是它的基本存在方式。但王蒙的小说还不是巴赫金意义上的“对话”性，而是潜在的对话，即“亚对话”。 相似文献
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小说的冲突式结构，具有三个美学特征：以人物“不同目的的冲突”作为“结构的中心”，情节的趋势“是奔向最后结局的不断前进”；“把史诗的抒情诗这两方面因素都结合在它自己身上”，并让人物摘取他自己行动中的果实；采用加速或减速以及场景限定，实现对小说时空的戏剧化。 相似文献
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方守金 《钦州师范高等专科学校学报》2000,15(1):33-37
小说的冲突式结构，具有三个美学特征：以人物“不同目的的冲突”作为“结构的中心”，情节的趋势”是卉向最后结局的不断前进”；“把史诗的抒情诗这两方面因素都结合在它自己身上”，并让人物取他自己行动中的果实；采用另速或减速以及场景限定，实现对小说时空的戏剧化。 相似文献
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无疑,《吹牛擂台赛》是一篇特色鲜明的微型佳作。它选材精巧别致,结局出人意料,语言风趣幽默。特别引人注目的是主题表现上的迂曲回环和情节安排上的巧铺妙垫。《吹牛擂台赛》的主题无非是反腐败。但作者不是正面实写某些领导干部“一支烟,一顿饭,一头牛,屁股底下一层楼”之类消极腐败现象。此类反腐败的小小说已经是多得数不胜数 相似文献
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沈嘉泽 《贵州教育学院学报》1989,(3)
作为文学种类的一个大家族——小说,至今对它的研究,已经相当深入了。但作为“小说这个母系中的微型小说,或称小小说、一分钟小说、镜头小说等,它的文体特征、创作规律、表现技巧、审美价值等多方面的理论,却有待于广泛、深入的探讨和概括。《微型小说写作 相似文献
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郭长兴 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》1997,(4)
短篇小说是小说的一种样式。其基本特征是篇幅较短，容量较小；情节较简单，主题较集中；人物较少，性格较单纯。其情节又称故事情节，是作者依据上述特点，从人物塑造及主题表现等角度出发，经由对社会生活艺术加工而构成的一种侧面性领域，片断性过程；是真实性与典型化相结合的产物；具有简单、集中与形象、生动等特点。而篇幅越拉越长，情节越写越散，却是新时期以来短篇小说，特别是其中情节小说等创作中一种严重倾向。为此，笔者拟结合有关作品实际，对短篇小说情节集中性问题从如下三个方面作一简要论述。一短篇小说的情节，以至情节… 相似文献
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闵虹 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》1998,(2)
如何设置情节,是小说叙事艺术中的一个关键,中国古典小说情节设置上的最重要特点决定于中国古典小说叙事的传奇性,这是传统美学在小说艺术中的一个突出特征。因而,古典小说重视情节的魅力,在小说发展成熟过程中明显地表现出追求情节曲折多变,回旋跌宕;故事平中见奇,出奇制胜的特点,从而达到了让故事“好看杀人”的艺术效果 相似文献
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一、依据章的体裁特点理清思路。阅读小说，可以依据小说的情节结构；阅读记叙，可以依据事件的发展过程；阅读散，可以依据“神”与“形”的联系；阅读议论，可以依据提出问题、分析问题、解决问题的基本结构；阅读说明，可以依据说明事物的顺序来理清章的思路。 相似文献
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从创作角度看，传统小说的创作，是一种高度个性化的精神活动，遵循艺术创作的规律；而现代影视的制作，是一种集体行为，遵循文化工业生产的法则。小说要趋附于影视，就意味着小说创作具有工业化生产的某些特征。“趋影视体”小说是影视艺术作用的结果，反映了人们对影视与小说关系的认识。表现了小说对影视艺术的屈从和依附。“为影视艺术而小说”，意味着小说家在题材选择、主题表现、人物塑造、情节营造、语言运用等方面要考虑到未来的影视改编，其深层动机在于经济利益的驱使。就文体特征而言，“趋影视体”主要表现为叙事的大众化和话语的程式化。其结果是小说与影视剧本之间的差异被削弱，小说的“味中之味”被消解。 相似文献