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1.
陈晓春 《中国广播电视学刊》2004,(7):69-72
电视剧制片人是指专门从事电视剧及相关产品生产和营销的项目经理人.有人说制片人相当于公司老板,这种说法并不完全准确.根据国内的情况,制片人并不是用自己的钱投资拍摄电视剧,他不是投资人,所以并不是真正意义上的老板.制片人往往是把通过融资筹集到的资金用来拍摄电视剧,而且与一般的公司经理人不一样,电视剧制片人往往是相对于某部剧的运作而言,一个人可以在这个剧中担任制片人,也可能在另一个剧中担任制片主任乃至导演.一部剧的运作完成了,制片人的使命也随之结束. 相似文献
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朱钦孝 《中国广播电视学刊》1992,(4)
飞速崛起的电视剧艺术,已经深深地介入了现代观众的生活领域,成为人们文化生活中的一个重要组成部份。目前,海外进入我国大陆的象《阿信》、《父女之间》、《诽谤》、《卞卡》、《义不容情》、《庭院深深》等室内电视剧,播出效果好,收视效高。因此,在我国,以拍摄周期短,成本底,集数量大而见长的室内剧便受到了广大电视剧制片人的关注。拍摄室内电视剧是以生产更多的电视剧,充实我国电视屏幕为目的,同时缓 相似文献
4.
陈晓春 《中国广播电视学刊》2005,(2):73-75
电视剧制片人,作为项目经理人,最重要的是要能抓到项目,而电视剧项目的运作总是从剧本开始抓起的。没有剧本,项目也就无从运作。项目运作的前景如何,在很大程度上取决于剧本的好与坏。 对剧本的判断向来是仁者见仁,智者见智,很难有统一的标准。尽管在对剧本的判断、把握上很大程度上取决于制片人个人的素养,但却可以找到某些规律性的东西,从而提供一种思路,对电视剧剧本的把握,应该从产品定位、剧中的人物、情节结构三个方面入手。 相似文献
5.
陈晓春 《中国广播电视学刊》2005,(2):73-75
电视剧制片人．作为项目经理人．最重要的是要能抓到项目．而电视剧项目的运作总是从剧本开始抓起的。没有剧本．项目也就无从运作。项目运作的前景如何．在很大程度上取决于剧本的好与坏． 相似文献
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陈晓春 《中国广播电视学刊》2004,(12):74-76
作为项目经理人，制片人手头必须要有项目，没有项目，他的工作便无从进行。而电视剧项目的运作总是从剧本开始的。从国内的情况来看，剧本运作无非有两种形式：一种是从现有的剧本中进行挑选和修改；另一种情况则是从无到有进行剧本的策划与创作。无论哪一种形式，制片人首先都要从剧本的题材进行分析和判断入手，然后才能对整个项目的可行性进行评估。 相似文献
9.
杨爱君 《中国广播电视学刊》2007,(5):47-48
“剧势”是电视剧叙事过程完成后的状态。电视剧叙事是一种循环且上升的过程，即叙事单元在“蓄”后“转”．在“转”后又“蓄”，经过循环叙事后达到高潮和结局，这种“剧势”表现的形式是“曲”。电视剧依据一定的叙事动力形成“曲”的“剧势”后，目的是为了符合观众的阅读欣赏心理。这里所说的“剧势”是从“文势”这个概念中引申出来的。“文势”是明清小说评点家们评点古典小说时使用的一个概念．基本内涵是作品的内在结构与读者审美心理机制之间的契合。通过对古典长篇小说及电视剧两种艺术形式的比较可以看出，电视剧叙事的“剧势”和古典长篇小说叙事的“文势”的作用和表现形式是一致的。[第一段] 相似文献
10.
白平衡的使用是所有电视剧拍摄过程中进行专业录像所不可缺少的步骤，并对艺术效果和艺术质量起着很重要的作用。有个别电视剧，本是同一个画面，基调却一会儿蓝，一会儿绿，一会儿又变黄了。这种色调的不统一无疑会影响收视效果，这往往是电视剧前期拍摄中白平衡调整技术处理上的失误造成的。电视剧实际拍摄时间很长，期间色温定会有所变化，要求技术上及时调白，以保持同一场景中一致的色调。电视剧的摄像机离不开光源，自然光源从早到晚有不同的色温(约从2800到 相似文献
11.
何可可 《中国广播电视学刊》2002,(7):59-61
迄止今日，无论是在普通观众还是电视剧从业人员中。对于制片管理作为一个专业的工作范畴都存在一些模糊的认识。很多人认为，所谓制片管理。就是为一部戏搞到钱。然后管这些钱怎么花。实际上。这是非常片面、偏颇的看法。这种看法反映了我们的电视剧创作生产在某种意义上还没有真正形成一个规范，完整、科学的作业流程。还没有形成为一门科学。 相似文献
12.
王彦霞 《中国广播电视学刊》2005,46(8):45-46
电视剧的制作与流通既具有工业生产的特点，又要符合商业运作的规范。在传统的工业生产过程中，生产在先，销售在后。随着营销学的兴起，消费者的地位得以凸显，并影响到了电视剧的生产与销售，即在编剧．拍摄之前先对观众的审美需求进行调查，量体裁衣，这种。定单式”的营销方式减少了生产的盲目性，从而有效地避免了投资误差。 相似文献
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国产儿童电视剧的窘境与发展 总被引：5，自引：0，他引：5
宋永忠 《中国广播电视学刊》2005,(6):17-19
什么是儿童电视剧？儿童电视剧指的是为儿童拍摄，为儿童喜闻乐见的电视剧。儿童电视剧就其内容和表现形式而言．可以分为适合不同的年龄段的：如适合低幼儿童的，适合少年儿童的．等等。儿童电视剧中较多的是童话电视剧，以伟人、英雄人物为主角的传记题材作品．15岁至16岁的半成人的也是儿童电视剧的重要内容。 相似文献
15.
视觉文化语境里的主旋律电视剧 总被引：2，自引：0，他引：2
刘洪 《中国广播电视学刊》2005,(10):2-53
从整体来看．近年来所拍摄的主旋律电视剧已经取得了可喜的成绩．并在话语体系内也取得了不小的进步．但对图像的使用尚未上升到文化层面．未能自觉娴熟地使用。本文试图将主旋律电视剧作为一个整体的文化现象对照视觉文化的特征加以考察。 相似文献
16.
为了探索电视产业化之路，绍兴电视台把眼光投向了电视剧生产。到目前为止，绍兴电视台(包括原绍兴有线广播电视台、绍兴电视艺术中心，下同)单独投资，或与他人共同投资拍摄了24部204集电视剧，据统计，绍兴电视台共投人拍摄电视剧的资金1406．5万元(不包括合拍单位的投人)，截止目前已回收1007．5万多元。在这24部电视剧中，盈利的有8部，收支相当的10部，亏损的有2部，尚可发行或正在发行的有4部。预计通过发行，还可收回投资320万元左右，盈亏相抵，实际亏损数约79万元。在这些电视剧中，盈利最好的是《绍兴师爷》，投入300万元，收回415万元，回收状况较差的是原绍兴有线电视台拍摄的《宋慈断狱》，投人280万元，收回仅浙江版权48万元，目前该片还在努力发行之中，可望再回收100万元。 相似文献
17.
我国电视剧自1958年的第一部室内直播剧《一口菜饼子》起步,至今已跨过36年的历程。随着改革开放使中国广播电视事业复苏并获得强大的生命力,国产电视剧不论从数量上和质量上也都有了巨大的发展。去年全国电视剧产量已达五千部集以上,如果加上非影视单位拍摄的电视剧,其总产量则更为可观。但是,在新形势下,虽然每年都有一些叫得响的优秀剧作问世,大多数电视剧却长期徘徊在中游、平庸的质量水平,引不起观众的强烈 相似文献
18.
鲁剧是指由山东省国有和私营影视制作机构拍摄的电视剧作品。"鲁"在这里主要指向的是"山东省"这个地理区域,并不等同于电视剧的地域文化特征。目前,国内电视剧业界已经形成京派、海派等比较有名的地域品牌,鲁剧还未能独立体系,我们只能说鲁剧这个品牌还需要进一步打造。一.鲁剧的艺术风格分析山东是中国最早生产电视剧的省份之一。1978年山东电视台拍摄的《人民的委托》是鲁剧创作的起点。经过30多年的艺术积淀与探索,鲁剧正逐渐形成自身的艺术风格:以正剧为主,以主旋律为主,题材严肃,表达方式含蓄内敛,风格凝重大气。 相似文献
19.
卢林 《中国广播电视学刊》2005,(8):3-44
电视剧．作为文化商品，它具有其他商品的同样属性。能不能卖出去．关系着电视剧的投资者投进去的钱能不能收回来．能不能赚到钱．也关系到继续再生产再拍摄的问题．关系到电视剧的生产单位能不能生存下去的问题。 相似文献
20.
从类型电视剧角度来看偶像剧 总被引：2，自引：0，他引：2
秦颖 《中国广播电视学刊》2004,(5):43-44,42
一．偶像剧的发展概况。偶像剧起源于1993年以后从日本传播进来的日本电视连续剧，准确地说，起源于日本的“月九”剧(即周一晚九点播出的电视剧，日本人从周一到周日有个特别的叫法，周一晚九被称为“月九”。日本人把“月九”称为最黄金的电视时段）。“偶像剧”这个词则来源于当时香港卫视中文台(凤凰卫视的前身，多年不间断的“偶像剧场”是个约定俗成的叫法。有人认为更恰当的名称是“时尚剧”在日本国内也有叫“趋势剧”，“潮流剧”的。其实它们指的都是同一类作品． 相似文献