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青花“无双谱”人物图大碗,为清光绪年间景德镇瓷器精品。其眙质细腻,釉色纯正,是光绪时期所特有的高白釉。尤其是碗外壁所绘的青花“无双谱”人物图案更是令人称奇。 相似文献
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明“文魁星斗图”青花碗一对,高5．6厘米,口径10．5厘米,足径4．8厘米。侈口,深弧腹,圈足,白色胎,胎质细薄坚致,可见青花纹饰中的不同色阶,有浓、淡几个层次,所用应为晚明时的“浙料”。从绘画手法上看,采用“单线平涂法”,青料平涂超过轮廓线,这正是晚明时期青花描绘纹饰 相似文献
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青花樵夫图盘,直径14．5厘米,底径7．2厘米,高3厘米。主题描绘担柴归来的樵夫形象,樵夫步态轻快,神情安逸悠闲,周边点缀淡描菱形几何纹与青花点染的花卉状纹样,盘外壁装饰更加简单,仅以青花点染出些许眼睛状纹饰。底书青花楷书款“天启年制”。 相似文献
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明代的龙缸是景德镇御厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸,一般在器身使用青花绘画龙纹装饰而得名。与其他瓷器制品相比,该类器物器型较大,因此也有“大龙缸”之称。一、龙缸烧制的工艺流程嘉庆时期,蓝浦的《景德镇陶录》中提到明御厂,专门烧制瓷器的只有“龙缸窑”与“青窑”。“龙缸窑”仅烧制龙缸, 相似文献
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珍贵的元青花双兽耳大罐，又称“僧帽盖钮青花缺勤”（如图）。高47.5厘米，口径16.6厘米，1973年在安徽蚌埠市东郊曹山明初大将汤和墓出土，是景德镇窑元青花瓷中一件难得的大器。 相似文献
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纵观近几年的艺术品收藏市场,可见文玩清供中将．“笔筒文化”推向高峰的康熙青花笔筒特别引人注目,这说明随着中国经济的发展,华夏文明中的传统文化越来越受到人们重视,而作为“笔筒大王”的康熙青花笔筒受到藏家的追捧,则标志着它正逐渐恢复其应有的价值和魅力。 相似文献
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王步（1898～1968年）,祖籍江西丰城县长湖竹溪村人。在景德镇从事陶艺创作61年,人称“青花大王”,自号“竹溪道人”“陶青老人”。 相似文献
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晚清、民国时期,陕西渭河以北的民间窑场曾烧造出大量青花瓷,这些青花民瓷涉及日常生活的诸多方面,与民众生活息息相关。虽是粗瓷产品,却展现出北方民间极有韵味的瓷绘艺术。随着现代社会对艺术品喜爱的“返璞归真”,这些手绘“土青花”瓷越 相似文献
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这一组民窑青花瓷,是在长期不经意中积攒成的,购买时凭的是“好看”和“直觉”,价格也是工薪族所能付得起的。官窑和民窑青花精品在中低档市场难觅,这些青花粗器便是学习青花瓷器知识的媒介载体。资料中大量的图片可以摘录,游历中时有佳品可以拍照,都不抵把玩实物时的那种心境和真真切切的感受。 相似文献
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西安古瓷鉴藏家陈永昌君珍藏一尊署有“大明宣德年制”款的青花双凤纹长方香炉，承蒙见示，深为这尊世所罕见，虽伤犹珍的礼器所震撼。 相似文献
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历来元青花、釉里红瓷器以其独特的艺术魅力让人倾倒，这主要取决于元代青花、釉里红的烧制成功开创了以钻、铜着色剂为釉下彩绘瓷器的先河。但是，我们在喜好元青花、釉里红瓷器的同时，要以平常心态去正确认知它，否则会“走火入魔”，误入歧途。 相似文献
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