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覃信刚 《中国广播电视学刊》2009,(11)
一、音乐类型化电台案例分析在美国广播市场,2008年类型化电台数量最多的前15名当中,音乐类型化电台占了10位(图表1)。对于商业电台来说,数量多,表明了旺盛的生命力和良好的经济效益。这个数据同时也表明音乐类型化电台是经济效益最好的一种类型。而 相似文献
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在多元化市场的背景下,广播受众被不断细分,低成本高产出的音乐广播越来越体现出它的市场优势。近年来,中国各地的电台都将音乐节目从综合文艺频率分离出来,成立专业的广播音乐频率,以不同音乐类型为播出内容的格式化音乐电台如雨后春笋般涌现。 相似文献
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类型化音乐电台是一种成功的音乐电台经营模式,这种模式经过了国外以及台湾省媒介市场的长期实践检验,有理由相信这种细分市场的电台经营模式和音乐选择原则是科学而富实践意义的。本文运用流行音乐的冲击力P值来分析音乐电台的音乐路线,即音乐编排原则。 相似文献
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2002年,中央人民广播电台第三套节目"音乐之声"横空出世,成为内地首家类型化的流行音乐专业频率。自此全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现。但我国广播电台的类型化水平还处在相当初级的阶段,现有的类型化电台多分布在经济文化水平较高的大中城市,在一些中小城市或欠发达地区,类型化电台尚未成气候。尽管类型化电台的数量不多,但其发展潜力却不可小觑。本文仅以贺州交通音乐广播为例,探讨了贺州交通音乐广播在类型化音乐电台定位和节目编排方面的一些做法和经验,试图为地市级广播频率的类型化改革提供有益的借鉴。 相似文献
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类型化音乐电台主要由音乐与资讯两方面构成,二者的最佳配置是类型化音乐电台成功的关键。现阶段,我国类型化音乐电台仍维持着电脑编排与人为调整相结合的模式,后者的目的在于增强电台的可识别性,使目标受众最大化。本文从与人为调整相关的内容编排与形式编排两方面探讨类型化音乐电台的编排特色,以期从中发现类型化音乐电台的发展潜力。 相似文献
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现阶段,广播正在走向“窄播”的时代,尤其各电台的音乐广播更是随着电视的挤压和网络的发展日渐趋于个性化,听众对音乐广播的感知,从一个个单一音乐节目细节式的体验,逐渐变成了对各个音乐频率整体的感觉。听众不再有耐心地去等待某一个特定音乐节目,而希望一个音乐频率播出的音乐内容是相对恒常、稳定、带有陪伴性的,因此办类型化电台成为了如今音乐广播工作者常挂在嘴边的话题。 相似文献
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民族音乐是电影音乐的重要构成部分,对电影音乐的发展具有重要的推动作用。为了提高电影音乐艺术的创作水平,让观众获得不同层次的视听体验,本文以电影音乐的构成和特点为切入点,围绕民族音乐元素在电影音乐中的应用展开论述,明确了要采取科学合理的方法将民歌、民间歌舞、器乐、戏曲等元素应用到电影音乐中,从而充分发挥民族音乐在深化电影故事主题、烘托故事氛围以及塑造电影人物形象等方面的作用。 相似文献
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用广播传播音乐,经历了近百年的历史。从调幅到调频,从综合电台到专业音乐电台,广播传播音乐一直保持着它的独特优势。历经百年之后,面对当今众多的先进现代传播媒体,广播音乐的现状是否跟上了时代的发展步伐、是否还保留着昔日的优势、新世纪的广播音乐将如何发展？本文将就这些看似很大、但却具体实际的问题作一些探讨。 进入９０年代,广播音乐出现了以主持人为中心采、编、播合一的直播音乐节目。特别是调频文艺台、音乐台在城市盛行后,保真度高的立体声调频音乐广播,全天不间断地播放听众喜爱的古今中外的各类音乐,许多栏目开… 相似文献
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随着科技的不断发展,新媒体与大众传播的融合对传统音乐电台发起了强势的挑战。音乐广播在面临听众可能被分流的情况下,该如何守住自己的堡垒并有效扩大自身的影响力,实现收听率和广告创收及电台盈利的多赢目标呢？ 相似文献
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流行音乐不是一种音乐类型,只是运动和潮流。各个国家、各个地方、各个民族都有自己的流行音乐。但流行音乐不是其音乐主体和音乐类型。其音乐主体和音乐类型是各民族民歌,或外来英语民歌,或美国黑人音乐……音乐主体和音乐类型都有悠久的、千百年的传统。音乐创作者必须明了自己的音乐主体和音乐类型,唯有清晰认识自己的音乐主体和体裁,才可能继承发展、推陈出新、创造未来。音乐欣赏者类似,否则只能停留于浅层审美,无历史无未来,只余眼前片刻。 相似文献
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随着新媒体大潮一波一波地汹涌来袭,所有媒体甚至包括新媒体自身,都面临着一轮又一轮的生存危机。广播作为传统媒体,如果不能顺应新媒体时代的潮流,找准自己的定位,则会面临不断丢失受众的窘境。英国广播公司Radio 1频道作为享誉全世界的音乐电台,在音乐处理、网台互动等方面做了积极探索,值得各国音乐电台从中吸取优秀的经验。 相似文献
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广播已经步入了频道专业化时代,目前国内各地电台都已经或正在进行频道专业化改革,由广播向窄播转变。其中发展态势较好的是交通台和音乐台。台湾类型化电台较大陆出现的早,音乐电台的类型化发展特点是小型化、民营。笔者经实地探访台湾四家类型化音乐电台后发现,其在整合营销和节目形态整体设计上颇有值得借鉴之处。 相似文献
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在音乐网络这个领域内,一个合格的、跟上新时期步伐的音乐工作者应该清楚地认识到,提高音乐素养是时代的要求,也是工作的客观需要。重视音乐素养的学习和提高,加深对音乐的理解,提高音乐综合能力,是关系到网站在未来是否适应新时期高校教育需要的大问题,也是网站在未来的竞争中生存与发展、牢固占领文化领域的重要因素。 相似文献
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在我国以往的广播音乐节目中,对于专业创作音乐和由专业音乐工作者改编和表演的民族、民间音乐往往比较重视,而对于完全由劳动人民自己创作和表演的民间原生态音乐则往往比较忽视。我们的广播节目中应该加进一些真正的民间音乐,这将有利于国际间的接轨和交流,也将丰富中国的民族音乐事业,为几乎由专业音乐工作者一统天下的所谓民族音乐重新注入生机与活力。而这一项工作应该由广播传媒工作者和音乐工作者共同努力来完成。 相似文献
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音响档案是提供音乐研究的第一手资料,既具有抢救民间音乐遗产的价值,又为音乐院校教学、科研提供重要保证,是民间音乐传承的有效途径.我们必须重视音响档案在民族音乐传承中的作用,并对其加以科学的保护. 相似文献
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音响档案是提供音乐研究的第一手资料,既具有抢救民间音乐遗产的价值,又为音乐院校教学、科研提供重要保证。是民间音乐传承的有效途径。我们必须重视音响档案在民族音乐传承中的作用,并对其加以科学的保护。 相似文献
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上个世纪60年代,类型电台出现。类型音乐台,就是用特定的运作模式,专一播放特定类型的音乐,以吸引固定听众的“窄播”电台。现今美国的FM电台以播放音乐为主,AM电台以新闻、谈话节目为主。“这一时期被称为‘类型化(FORMAT)电台’时期。原来‘类型’是电台内部节目编排的一种手段,电台后来发展到类型化,以吸引特定性别、年龄的听众群……电台的经理们纷纷放弃电台的大众策略。”①从全球化的角度来看,类型台已成为广播媒体运作的一个主流模式。根据CSM媒介研究公司的结论:截止到2005年上半年,我国各地的音乐频率已经达到40个。市场中8… 相似文献
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21世纪即将到来,在中国诞生不到10年的音乐广播该如何发展,值得从业人员思考。1.定位更加明确。我国的音乐电台起步较晚,可供借鉴和学习的既有经验不多,目前广大“音乐广播人”的 相似文献