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电视画面的编辑也叫组接、剪辑,其基本理论是电影蒙太奇理论。它集中表现在镜头与镜头的承接关系上。一部片子从选材、构思、策划、撰稿到拍摄、剪辑、配音、合成的整个过程中,摄像与剪辑都发挥着重要作用。因此当摇臂摄像师建立起剪辑意识后,在前期拍摄时就不是盲目的而是掌握着拍摄的主动性和目的性。这样拍摄的运动画面才能最大限度地满足后期剪辑的需求。 相似文献
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镜头转换的逻辑基础
一部电视纪录片通常包含几十个到几百个镜头,任意两个镜头之间的切换都需要剪辑者精心设置。画面剪辑是一种创造性的工作,同一目的可以有不同的剪辑方法,甚至很难说哪一种是最佳方案。但无论如何,它必须要遵守观众心理感受的一般规律,也就是说,镜头的转换必须符合一定的逻辑要求。 相似文献
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画面承担着电视语言表达的主干功能,是电视区别于其它媒体最显著的特征,俗话说的好:耳听为虚,眼见为实。如何借助画面语言,最大限度地发挥电视媒体的优势,传播有效信息,是电视新闻领域一个永无止境的课题。 最近,一位电视观众这样对我说:“现在的老百姓了解天下大事首先是看电视。”听到这话,作为一个电视新闻工作者,自信之余,更感到一份压力。观众为何青睐电视新闻,就是因为电视画面的接近性和亲和力,给人身临其境的感觉。电视画面语言运用不好,是对观众不负责任。我们常见的那些出现在电视屏幕上的“残废”镜头、漫无目的地推拉镜头、毫无信息的无用镜头,却是在给观众眼中塞视觉垃圾。 诚然,电视新闻的时效性、快节奏,使电视新闻从业者来不及对它做过多的修饰;过多的修饰会影响到画面语言表达的真实性。但是,在坚持真实性的前提下,干净利落,毫不拖拉地运用(包括拍摄、剪辑)每一个镜头,却不能说是一个过高的要求。怎样才能使画面恰如其份的“发言”呢? 首先,要把握声画结合多 相似文献
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在电视专题片中,文稿是基础,画面是根本。画面设计和剪辑水平是节目优劣的一个重要因素。本文通过探讨提高叙事画面的密度,使画面与表现内容的联系更加紧密;找准剪辑点,留好气口,使节奏张弛有规律地交替变换;做好景别、影调的统一以及用心设计写意画面,将写意镜头具象化,使写意镜头兼具意境营造、物象象征和叙事功能为一体等,寻找提高电视专题片画面张力,提高节目可视性的途径。 相似文献
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后期剪辑是如今影视后期制作的重要流程,也可以说是影视艺术中不可缺少的一种技术手段,它是镜头与镜头之间的空间与时间的画面组合,近年来,我国主要的剪辑方式是利用数字非线性编辑技术。本文将探讨画面的剪辑技巧以及剪辑中常遇到的问题和注意点来提高整体的剪辑水平。 相似文献
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电视画面剪辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法,电视画面素材只有通过编辑才能将最合适的画面,按最理想的方式组接起来,达到艺术性和技术性的完美融合。流畅是剪接的基本要求,剪辑的技巧在于没有剪辑。剪辑具体可分为以下四个方面： 相似文献
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摄像不仅是一门技术也是一门艺术,电视画面是摄像制作的产品,在电视摄像中技术是手段和载体,艺术是灵魂和精神,二者互为依托.拍摄的主题不同,手法也不一样,摄像工作者应该在拍摄时把握好电视摄像的技术及艺术,让观众不但了解信息,还能欣赏到美丽的画面.
电视摄像的基本技术要求
1.镜头要稳,重视移镜头
镜头稳,是指拍出的画面平稳适度,推、拉、摇、移、跟、进、退都要稳.“起落不稳”的镜头很难进行组接,这样会给后期的剪辑造成很大困难.拍摄运动镜头时镜头运动速度应该符合人的视觉习惯.拍摄的主体在画面中的位置不能忽左忽右,忽上忽下,甚至出画. 相似文献
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伴随观众欣赏水平的提高,人们不断地对电视节目提出更高要求,这在客观上促使电视节目的制作人员充分挖掘和综合电视的表现手段,不断地在内容和形式上丰富电视节目。反应镜头的逐步使用就是一个例证。所谓的反应镜头,指的是在电视采访画面的剪辑中插人的和采访主题相关的人物、景物的画面。下面笔者从反应镜头的类型、功用及使用时应注意的问题等方面对其略作探讨。一、反应镜头的类型目前,反应镜头在深度报道类型的新闻片、专题片中多有运用,归纳起来主要以四种形式出现：（一）正在采访的记者画面。比如《新闻调查》中经常出现的记者… 相似文献
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俗话说:电视新闻"三分拍,七分剪",画面剪辑是新闻节目制作中最重要的环节之一,对整条新闻起着举足轻重的作用。但要处理好电视画面的视觉形象,并不是件容易的事。同样的镜头可以通过不同的剪接方法,产生千差万别的效果。要想剪辑出成功的电视新闻片,剪辑人员必须在掌握各种编辑原则、编辑技巧的基础上,反复实践、认真体会,找到一些行之有效的策略。 相似文献
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正笔者最近在编辑电视新闻时,经常发现一些新闻片的画面中存在着诸多问题,如拍摄主体不突出、镜头没成组、画面之间无逻辑关系等。有的电视新闻片如果离开解说词,看上去简直就是一堆拼拼凑凑的杂碎镜头,好像是专门为了配合解说词而贴上去的。笔者认为,要增强电视新闻的可看性,画面拍摄也应该严格规范,必须从拍摄时突出主体画面、镜头成组完整叙述新闻片断、合理剪辑理顺画面逻辑关系等方面入手,去改变这种现象。一、电视新闻拍摄要突出主体画面 相似文献
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电视的优势就是利用画面语言进行信息交流,画面的好与坏直接影响到信息的有效传递,摄像的前期拍摄尤为重要。在新闻片的拍摄中,要在最短时间内有效的拍摄到有用的信息,根据新闻理念把镜头有序的、流畅的连接起来,减少后期编辑工作的压力,这就是无剪辑拍摄。运用无剪辑拍摄思想进行拍摄,可以使新闻从发生到整理到发布的时间缩短, 相似文献
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本文主要介绍了电视画面剪辑过程中的常用方法以及对电视画面剪辑点、剪辑缝合、剪辑结构和剪辑节奏的认识,强调了电视画面剪辑的重要意义,并从多个方面探讨了关于电视画面剪辑拓展的思路。 相似文献
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编辑电视新闻画面，跟写字新闻稿一样，也要讲究结构，即：要做到通顺流畅，主次分明，详略得当；要把事件交待清楚，让观众看得明白。作为一名电视记，面对纷繁复杂的事物，应当怎样围绕主题选择拍摄镜头?作为一名电视编辑，面对一堆杂乱无章的画面素材，应当怎样调整画面顺序，取舍画面内容，将其剪辑成一条较好的新闻?这也就是说电视记、编辑在着手拍摄或剪辑画面之前，就要想到出来的节目成品应该是什么样子，即要采取什么样的画面结构形式。笔认为：电视新闻中运用最多的有顺序式结构、逻辑结构和混合式结构三种类型。 相似文献
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新闻类专题片的剪辑是根据新闻主题合理选择声音素材进行有序编排、组织剪接,将其组接成能够准确传达新闻主题思想的整体。在剪辑中,合理运用剪辑技巧是确保画面流畅,增强画面表现力和现场感的前提和基础。剪辑师要掌握专题片的主题和情感,确定剪辑风格,运用画面镜头组接、声音剪辑以及字幕编辑的技巧,将分散、独立、有用的镜头剪辑在一起,构成完成的专题片,提高专题片的剪辑质量,从而增强专题片的纪实性、完整性和感染力。基于此点,本文对新闻类专题片的剪辑技巧进行论述。 相似文献
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以转播车进行现场录制节目的方式,已经越来越广泛地应用于电视节目中。转播车切换台上的切换是实时的剪辑,和节目后期剪辑工作一样,剪辑艺术水平在切换台上的体现,对节目起到事半功倍的效果。一、镜头画面的选取现在的转播车一般都是四讯道或六讯道,面对众多的镜头画面,切换导演只有一双眼睛,如何在瞬间又快又准地捕捉到最好画面,切换导演需要较高水平,因为看似简单的选取实际上是一个复杂而 相似文献
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采访镜头画面的拍摄是电视新闻和电视专题节目中的常用镜头。镜头画面是由采访者和被采访者组成,因此,它的画面结构单调、构图平淡,难以吸引观众,更谈不到电视画面形象的完美。那么,作为摄像记者如何力求做到采访镜头画面的完美．这是一个值得研究的课题。 相似文献