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电影是人民群众喜闻乐见的娱乐形式，农村电影公共服务体系是推动乡村文化振兴的重要基础。文章首先从农村电影公益放映机制、运转效率与服务观念三个方面对新时代以来我国农村电影公益放映进行全方位审视。在此基础上，深入分析了新时代语境下农村电影放映环境的演变特征，并从供给与需求两端指出农村电影公共服务体系高质量发展所面临的要素供给抑制与有效需求不足的潜在挑战。最终，以供需协同为视角分别从深化供给侧结构性改革与扩大观影内需两方面提出相应的发展对策。 相似文献
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改革开放以来，我国坚持以经济建设为中心，社会主义经济建设取得了世人瞩目的巨大成就。但是，文化建设特别是群众文化建设却相对落后了。相当一部分基层文化设施因为资金拮据而难以为继；出版物价格持续上涨，大大超出广大群众消费水平，群众想读书却买不起书；电影、戏... 相似文献
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9月13日，国家广电总局、中共湖南省委联合在北京人民大会堂隆重举行了故事影片《郑培民》的首映式。中纪委、中组部、中宣部等有关方面的领导同志和首都近1000名领导干部及各界群众观摩了这部感人至深的影片。据悉，影片将于9月18日在全国公映。据发行方华夏电影公司介绍，《郑培民》的票房成绩极有可能打破当年电影《生死抉择》的票房纪录，再度创造中国电影主旋律影片的票房奇迹。 相似文献
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李稚田 《浙江传媒学院学报》2007,14(4):27-29
电影的发行一直是中国电影发展的一个瓶颈,文章提出要变被动为主动,不要完全把市场寄望于院线。即以它之前所"对峙"的区域发行体制来说,也是各有优长。电影发行要坚持改革之路,要立足于满足人民群众快速增长的文化需求,考虑如何让群众更快更方便地看到电影,因而建议电影主管部门推进电影四级发行体制的改革:院线体制、区域发行体制、文化专业户体制、网络体制。而最后一级体制,需要转换原有思路,大胆探索,它适应现代社会观赏电影的需求,但它也相应带来一些新问题。 相似文献
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批评者针对早期古装片展开丰富的批评和讨论，议题核心始终直指电影的历史性和艺术性。早期中国古装片的商业实践和艺术探索，在不断地接受批评检视的过程中，在特殊的时代语境之下，由历史与电影的浅层交涉到历史电影艺术美学的阶段性生成，经历了民族性反思、艺术性建构、主体性确认的过程。批评史的视野，有别于基于文本分析的一般研究，后者专注于艺术家对民族意识建构的过程，而前者则为揭示现代历史理性介入电影艺术的历史过程，以及理解“群众性”民族主义在社会文化层面的形成过程提供了重要的支撑。 相似文献
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在长影,著名的音乐指挥家尹升山曾被称为“银幕上出现名字次数最多的人”。做为新中国第一代电影音乐指挥家,他的名字已同新中国第一部故事片《桥》一起载入电影史册,同他担任音乐指挥的电影一起为广大人民群众所熟悉。 相似文献
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《中国广播电视学刊》2005,(12):I0002-I0003,I0028,F0004
20世纪80年代初，中央提出”影视合流”的改革构想。90年代初．广播电影电视部决定筹建“电影频道“．以此作为加大电影系统改革力度，振兴民族电影的重要举措。电影频道正是适应这一发展要求和发展实际的产物是依托电影业又促进电影业发展的有力措施。10年的实践证明．电影频道的组建和发展是落实中央影视合流政策的重要成果和成功典范充分发挥了电影电视的整体优势．满足了市场需求和人民群众不断增长的文化需求增强了民族电影业的活力和竞争力。 相似文献
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红色电影的历史及角色变迁红色电影,即反映革命精神及英雄主义的电影。红色电影作为主旋律电影中的一个种类,是中国特色社会主义文化的缩影。早在1942年,毛泽东作了《在延安文艺座谈会上的讲话》之后,中国产生了大量反映时代、对人民群众有重要影响的小说、戏剧、电影作品,其中就包括诸如《林海雪原》、《红色娘子军》等耳熟能详的红色电影。文学评论家曾镇南认为:和以往板起面孔的人物形象相比,红色电影更有人情味,人物也更 相似文献
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在抗日战争初期,一些左翼电影精英从国统区大城市奔赴陕甘宁边区,成为最早的延安电影人.以他们为核心,中共中央于1938年成立了八路军总政治部电影团(习称延安电影团).延安电影团以简陋的设备记录了中国共产党和人民群众艰苦奋斗的生活、战斗场景,留下了珍贵的影像资料.
一、荷兰著名导演伊文思赠送给八路军一台摄影机和2000英尺... 相似文献
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电影录音剪辑是文艺广播中的一种节目形式,把电影录音编制成一种广播文艺节目形式,是我国文艺广播工作者的独创,实践证明,这种节目形式至今仍很受群众欢迎。电影是以画面蒙太奇为主要表现手段的综合艺术,文艺广播是听觉的艺术,二者的性质差别颇大。 相似文献
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作为一种具有广泛群众基础和社会影响力的重要艺术形式,电影是进行思想道德教育、传承优秀传统文化、丰富人们精神文化生活的重要载体,同时也是文化产业的重要组成部分。
随着我国各族群众日益增长的精神文化需求和多种媒体激烈竞争的形势发展,迫切要求电影产业的改革与之相适应。在促进电影产业的改革发展过程中,我们必须要遵循电影艺术规律和电影市场规律,多出优秀作品,实现社会效益和经济效益相统一,为此做好新时期电影工作必须重视下述问题： 相似文献
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潘虹旭 《中国广播电视学刊》2005,(1):2-42
电视语言是由电视画面和有声语言两大部分组成的。众所周知，有声语言在电视中扮演着重要的角色．尽管电视是视觉媒体，画面是电视的主体和基础，是受众接收信息的主渠道。英国电影艺术家纳斯特．林格伦曾在《论电影艺术》一书中充分肯定了视觉在人们接收信息中的重要。他说：“对于极大部分的群众来说，印象最深刻和最持久的东西还是电视中的视觉部分，而且那些最有效果的影片都是一些先满足眼睛，其次才顾到耳朵的影片。”他这里虽讲的是电影．但也适用于电视。电视画面的主题思想及作者意图的揭示，离不开有声语言的帮助。 相似文献
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少数民族语言电影译制工作是少数民族语译制工作者将优秀的影视剧用传统纯朴的地方方言,与现代时尚的电影元素完美相结合奉献给少数民族群众的一种文化产品。少数民族语电影译制在广西已有近60年的历史,取得过辉煌的成绩,但随着电影发行体制的改革、企业的困境及人才队伍结构性的断档,目前广西的少数民族语电影译制工作可谓举步维艰,如何促其健康发展,值得思考。一、少数民族语电影译制的重要性少数民族语电影译制是公益事业,是文化惠民工程, 相似文献