共查询到20条相似文献，搜索用时 750 毫秒
1.
2.
3.
<正>唐寅,字伯虎,江苏苏州人,明代四大才子之一。唐寅早年师从吴门画派创始人沈周为师,在绘画笔法上融汇元代绘画风格,天资加上勤学使唐寅画工大长,在画技和名声上已经超越了老师。他的一生屡遭挫折,仕途不顺,后寄情山水,与美酒、诗歌、书画为伍,开创了独具特色的艺术绘画风格,成为受后人敬仰的一代文学绘画大师。一、唐寅绘画作品略表唐寅的一生历尽坎坷,曾在大喜大悲中 相似文献
4.
五代时期是我国古代山水画的盛世,山水画家荆浩率先提出“图真”的理论,这一理论让其成为北方山水画派中的一代宗师,北方山水画派因为这一理论而持续发展,愈来愈好.在这一理论之下诞生许多绘画珍品,对后世影响深远. 相似文献
5.
新安画派是明末清初之际.一批移民画家依据徽州山水为创作题材、围绕新安江流域为活动中心而形成的地域性画家群体。影响了同时代的姑熟、金陵等画派以及后来的扬州、海上画派。余风引带又产生了近代黄山画派及现代的新微派派,对近代中国绘画艺术产生了巨大影响。新安画派的发端源于海阳四家即渐江、汪之瑞、查士标、孙逸。其中渐江为四人领袖,对新安画派的兴盛发展有着不可磨灭的贡献。本文将从这位具有代表性的大师作品切入,试分析其画作审美意趣特点,从而探讨新安画派在当代中国的发展方向。 相似文献
6.
翻开中国美术史，清代“娄东画派”占有重要的一席之地，古城太仓素负“书画之乡”的盛名。以江南山水画派兴起为源头，“元四家”形成和发展时代为起始，迄今六百余年间，在太仓这块文化沃土上孕育出了数百位画家，出类拔萃者不乏其人。 相似文献
7.
由广州美术学院岭南画派研究室编辑的(于风主编)、岭南美术出版社出版的《岭南画派研究》第一辑和读者见面了。它是一份研究岭南画派画家、作品的美术理论专业性学术集刊。这一辑,共收美术论文(包括有关的诗及回忆文章)十七篇,并附有关作品、书法、照片十八幅。它的出版,不仅对岭南画派画家、作品的理论研究和学术探讨,而且对今天的美术创作都有着一定的借鉴和指导意义。岭南画派,是本世纪初随着民主革命的勃兴冲破传统束缚而崛起于中国现代画坛的、适应时代潮流的、进步的和有影响的绘画流派,其创始人是被尊为“岭南三杰”的 相似文献
8.
太仓又名娄东,是个文化禀赋丰厚的城市,作为娄东画派的发祥地,素有“画乡”盛名,在中国绘画史上有过光彩夺目的一页.其中尤以“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)为杰出代表,“四王”在娄东一带,或生活、或学习,推崇明代画家董其昌倡导的南宗山水画法,形成了特有的娄东画风.继后有“小四王”“后四王”等等,延绵不断几百年,几乎统领了整个清代画坛,对后世的绘画风格产生了很大的影响.娄东画派的画家们通过对历代南宗文人画风格的继承和整合,以及对江南秀丽的地域审美特色的提炼和感悟,在以临古为主的艺术实践中积累了浓厚的笔墨功夫,重视形式美,创建出具有主观表现性的绘画新风格.在中国山水画的发展过程中,娄东画派具有重要的历史意义和社会价值. 相似文献
9.
10.
正南京图书馆所藏《明太仓诸生谱》(以下简称《诸生谱》)为清初抄本,作者是明人沈承。沈承(?—1625),字君烈,号即山,南直隶太仓人,生员。据《诸生谱》序文所言,该书成于天启四年(1624年),然所载内容迄于南明弘光元年(1645年)。故而可以推断,天启四年后内容为清初之人 相似文献
11.
安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres)作为新古典主义最具影响力的画家之一,在他艺术观念形成的过程中,受到古希腊罗马艺术、佛罗伦萨画派和人文主义以及其生活时代的影响。他坚持追求绘画作品中的真实感,主张艺术要忠实于自然,同样"美"对于安格尔来说也是一个重要的主题,甚至是他艺术风格的全部,他致力于追求古典艺术中那种理想与完美的形式。"真实"和"理想之美"作为其绘画中非常重要的艺术观念,也完美地融入在其作品之中。 相似文献
12.
13.
《中国国家博物馆馆刊》2017,(4)
正2017年2月27日,中国国家博物馆举行石鲁作品第三次捐赠收藏仪式。石鲁先生是我国20世纪最杰出的艺术大师之一,与赵望云一同创立"长安画派"。他一生笔耕不辍,创作的《转战陕北》《延河饮马》《山区修梯田》等作品成为时代艺术创作的高峰。2012年8月和2014年8月,石鲁先生的夫人闵力生先生带领其子女们,先后两次将珍藏的先生遗作捐赠给中国国家博物馆。第一批捐 相似文献
14.
15.
16.
王洪伟 《中国国家博物馆馆刊》2018,(1):87-110
现藏台北故宫博物院的《纪游图册》,可能是董其昌现存有明确纪年作品中最早的一件。但因其与安徽省博物馆收藏的《山水图册》中的多幅作品近似,围绕二者真伪问题引发了一场"双胞案"讨论。就实际情形而论,"台北本"有十九开,共计三十六幅画作和两幅书法墨迹,"安徽本"仅有十六开,共十六幅画作。两本中的近似作品也仅有十二幅,并非如杨岩松所说有十五幅之多。"安徽本"中有四幅作品摹自董其昌晚年的一件山水图册。"台北本"共计三十余条题跋,所含带的历史信息远远大于"安徽本",尤其是第十九开《西兴暮雪》的创作背景,涉及万历辛卯(1591年)的"争国本"事件。借助两件山水图册近似现象的讨论,深入反思当前单纯以宏观的文人画概念和笼统的笔墨趣味等标准,是否能够有效地解决好董其昌作品真伪鉴别。 相似文献
17.
文章在分析研究《中国图书馆分类法》第五版J2绘画类目设置的基础上,对绘画理论、绘画技法、绘画作品等类目设置提出了调整意见。 相似文献
18.
陈颂华 《中国国家博物馆馆刊》2015,(8):83-90
据清代乾隆年间鱼翼《海虞画苑略》所载,乾隆以前常熟画家就有296人。在此之后,更是代有才人,成为中国少有的几个画家密集地之一。元代黄公望创浅绛山水法,其画风成为后代山水画家所钟爱的典范;到了清代初期,王翚、杨晋为代表的"虞山画派"成为画坛主流,被誉为"画坛正宗"。常熟风物闲美,山川佳胜,诸多私家园林借虞山之景而筑,成为江南地区典型的文人雅集之地,众多虞山画派画家因此而留下了许多叙事性园林绘画。由于这些画作往往为应园主人(雅集组织者)之邀而作,画家在绘画技法上遵循传统,但于结构布局上更趋于注重展现园林风貌,具有强烈的写实性。这些绘画为我们提供了建筑格局、地理位置、人物交游等诸多要素,还原了明清江南园林风貌,艺术价值与史料价值并存。 相似文献
19.
加拿大多伦多大学东亚图书馆所藏孙承泽《水利书》是目前所知《水利书》的唯一传本。《加拿大多伦多大学东亚图书馆藏中文古籍善本提要》因"此书未见著录",以致误其为伪书,且误认与孙承泽所作《九州山水考》为同一部书。经我们研究发现,此本为孙氏后人所抄,且与《九州山水考》并非一书。《水利书》是孙承泽在水利建设方面一部重要著作,该书的发现具有重要的学术意义。 相似文献
20.
青年画家、海南画派的杰出代表安君是我多年的好友,几年前,在他的画室里我看到了一幅令我称奇的作品,作品名叫《水乡情》,画中牧童趴在水牛背上,悠闲自得。柳枝随风飘荡,水牛探头觅草,牛尾轻甩,好一副田园风光,人、物神态祥和、状态自然,令人拍案叫绝, 相似文献