共查询到20条相似文献，搜索用时 31 毫秒
1.
不要把"紧锣密鼓"用如"紧张"
什么叫"紧锣密鼓"?旧时戏曲演出开场前,通常要打三通锣鼓,锣鼓点很密,在野台演出时可借以招徕观众,移入剧场后也可以起到催促观众入场、落座,安静下来的作用. 相似文献
2.
国外大师很乐于把北京人称赞是“一流的观众”，因为北京的演出票价往往是最贵的：反过来，北京的观众群体也发出了“只看最好的”的声音。是否最贵的就是最好的。或说。只看最贵票价的观众就是一流的? 相似文献
3.
“抖包袱”是相声小品里的一种表达方式,演员以此为观众传达笑料。通常在刻画人物、评析事件时,以这种手段来制造喜剧的情境,调剂演出的气氛,提升观众的热情,把演出氛围推向高潮。那么,这种表现手法是否可以在新闻写作当中体现呢7 相似文献
4.
“抖包袱“是相声小品中的一种表现手段,指演员向观众递送笑料。评书、双簧、数来宝、山东快书、快板书等曲种也经常使用。通常在刻画人物、评析世态时,冷嘲热讽以制造喜剧情境,借此调剂演出气氛,提升观众的欣赏兴致,将演出气氛推向高潮。那么,能否将这种表现手法运用到新闻写作当中去呢? 相似文献
5.
8月20日有多家媒体报道：中秋佳节临近．中央电视台“2013中秋晚会”也在紧锣密鼓的筹备之中。今年的中秋晚会将大打创新牌。希望让观众看到不一样的舞台表演形式,不仅在明星阵容上有所控制．在晚会的舞美、灯光等多个方面也都进行了精简。 相似文献
6.
7.
本人采写的现场短新闻《杂技演“砸”之后》(载《襄樊日报》1996年11月25日一版),在全省地、市、州报好新闻评比中获得一等奖,并荣获湖北新闻奖二等奖.现将采写经过记叙如下:无意中碰上的“点子”初冬,周末的晚上,揣着单位发的两张票,我和儿子到襄阳影剧院看杂技演出.原以为是大名鼎鼎的武汉杂技团,开演才知是孝感市一个名不见经传的小杂技团.既来之则安之.这是该杂技团来襄樊的首场演出.“空中飞人”、“绳子担碗”、“钻火圈”,尽管是些眼熟的传统节目,但演员演得很卖力,娴熟之中不乏精彩,不时博得观众阵阵掌声.在报幕员的介绍下,一个11岁的小姑娘上场表演“晃板弹碗”节目.这个节目是我第一次见到,在电视上也未见过,感到很新鲜.开始小姑娘表演得很顺利,但在表演最后一个高难度动作时失败了——演“砸”了!剧场内却是出奇的安静,全场一千多观众没有一人吹口哨,没有一人喝倒彩.此时,我的大脑中闪现出另外一种迥然不同的画面——我曾不只一次地目睹过,过去在一些演出现场因演员表演失误,而引起观众吹口哨、怪叫等起哄现象,有时就连电影出现断片现象,也会有人起哄.两种画面一对照,我意识到观众在文明素质方面跨了一大步.时值以加强社会主义精神文明建设为主题的十四届六中全会刚刚开过,就在同一剧场, 相似文献
8.
2006年7月22日晚8点,湖南贺龙体育馆,戏曲嘉年华。随着以扮演“杨子荣”而闻名全国的童祥苓开唱,历时数月的“十九和弦”活动在戏曲嘉年华晚会上被推上了一个新的高潮。晚会上名家、票友、戏迷同台演出,台下数万名观众的齐声喝彩构建成一片和谐欢乐的海洋。晚会邀请了国内戏曲界的名家名角登台亮相,有“杨子荣”童祥苓,有“第一包公”孟广禄,有刘长瑜、李谷一、小香玉等等。本省名家也济济一堂:刘赵黔、李小嘉、陈爱珠、王永 相似文献
9.
<正>当前,在我国影视界,围绕着节目应该“迎合观众”还是应该“引导观众”的争论相当激烈。不少制作人也因把握不准这两者的关系,致使节目制作徘徊不前。笔者认为,“迎合观众”和“引导观众”是节目能够正常发展、树立品牌、在观众中拥有长久影响力的两个重要方面,二者的关系应该是相辅相成、互为主体的关系。 相似文献
10.
4月 29日起，为期 8天的河南电视台“梨园春”北京戏曲周在中国剧院举行，饱含浓郁地方特色和深厚文化底蕴的连台好戏征服了见多识广的首都观众。他们或扶老携幼，或几代同堂，或亲朋互邀，或情侣相约，万余名热情的首都观众来到中国剧院观看河南戏曲艺术家的精彩表演。 5月 6日，中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长丁关根亲临中国剧院观看了闭幕演出。丁关根对演员的精彩表演和大家为弘扬民族文化、振兴戏曲艺术所做出的努力给予肯定，并祝贺演出成功。这为“梨园春”北京戏曲周活动画上了圆满的句号。 在 8天的演出过… 相似文献
11.
12.
13.
舞台美术设计是包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等的综合设计,是舞台演出的重要组成部分。它是根据剧本内容和演出要求,在导演统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段,设计和创造出戏剧的背景环境和角色的外部形象,用以渲染舞台气氛,塑造戏剧人物形象．揭示戏剧主题。然而,由于受舞台所限,舞美设计不可能做到“实实在在”,也没有必要造出完美的实景。从艺术的角度出发,笔者以为,舞美设计的最高境界就是“神似”。“神似”不但给设计者提供了无限的创作空间,也给观众提供了无限的想象余地。 相似文献
14.
赵星宇 《自然科学博物馆研究》2020,(4):20-30
博物馆观众研究是博物馆实践及博物馆学研究的重要组成部分。梳理中国观众研究的发展历程,一方面有助于理解现阶段国内观众研究实践的发展脉络、现状及趋势,另一方面有助于探索观众研究的学科体系。本文以1984年至2020年2月间在国内公开发表的190篇文献为研究对象,通过将这些成果划分为“观众研究”“观众评估”和“理论方法”三个类别,来阐述国内博物馆观众研究的发展特征。结果显示,在国内的观众研究发展结构中,“研究”始终占据主导地位,“评估”上升趋势显著,对“理论方法”的讨论趋于平稳。国内观众研究发展的动力一方面源于内在的学术与实践经验自然累积,另一方面源于外部博物馆免费开放政策施加的强烈催化。 相似文献
15.
两年前的９月,当张艺谋导演 的歌剧《图兰朵》轰动北京城时,上海的艺术舞台也上演了一部经典歌剧──意大利著名作曲家威尔第的杰作《阿依达》、其时正值上海大剧院“闪亮登场”不久;因此在当时,《阿依达》无疑是一部“超重量级”的剧目。 时隔两年,《阿依达》这艘“豪华巨轮”再次驶进上海,并以全新的形式展现在观众面前。这次演出推出了景观歌剧”的概念,无论在舞台美术制作上,还是在艺术家的阵容及演出场地的规模上均超过上一次演出。并达到世界之最;而且作为第二届中国上海国际艺术节的重头戏,此剧的外力合作者──美国梅耶斯… 相似文献
16.
17.
电视新闻节目的“兴奋点”设计 总被引：2，自引：0，他引：2
在电视新闻节目中巧妙设计“兴奋点”,从而使节目更加好看,更加调动观众参与节目的积极性。 所谓“兴奋点”,就是能使观众振奋和激动,不但将节目看下去而且能引发观众思考、调动观众参与节目的“闪光点”、“动情点”、“新鲜点”等。新闻节目的本质特征是它的真实性,这里我们所说的设计节目“兴奋点”,是在尊重新闻事实的客观规律基础上所进行的在内容、形式等 相似文献
18.