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一、早期的新闻纪录电影(1896—1920) 电影是近代科学技术发展的产物。1895年12月28日,法国里昂的青年实业家路易·卢米埃尔和奥古斯特·卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”的地下室里,正式放映《卢米埃尔工厂的大门》等影片的日子,标志着电影的诞生。《卢米埃尔工厂的大门》《摄影大会代表的下船》都是人物的活动影象,是最早的一批新闻片。《摄影大会代表的 相似文献
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电影贴片广告也叫随片广告,是由广告运营商与电影制作方、发行方、放映方三方合作,将商品或者品牌的广告直接注入影片挎贝,在电影放映前播出的广告。从1994年起,随着中影公司引进国外影片,电影广告崭露头角。1997年5月,加映在美国影片《山崩地裂》前的“新飞电器”企业形象广告片,成为中国第一个电影贴片广告。 相似文献
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《中国电子与网络出版》2001,(3)
６月１２日，关于数字电影的国际学术研讨会在上海召开，放映了一批数字电影，令观众耳目一新。据了解，这是数字电影首次在国内放映，其观众也成为国内首批数字影片观众。 这次放映的数字电影共有５部，放映影片的上海影城是世界上近２０家数字影院之一，也是国内第一家能够放映数字电影的影院。在此之前，他们已经引进了ＤＴＳ、ＳＤＤＳ等高科技放映技术，而ＤＬＰ（数字光影技术）是其最新引进的技术项目。 参加研讨会的专家告诉记者，ＤＬＰ技术的运用是世界电影发展史的重大革命，该技术用计算机和数字放映机代替传统的３５毫米电影，… 相似文献
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1895年12月,法国卢米埃尔兄弟在巴黎“大咖啡馆”的地下室首次公映了《火车到站》、《水浇园丁》等12部影片,标志着世界电影的诞生。第二年,电影便从欧洲传入我国的上海和香港。由于电影起初没有声音,我国一般称之为“西洋影戏”或“奇巧洋画”。对于这种新奇绝妙的玩意,当时全世界的观众对其都非常着迷,一时趋之若鹜。1905年11月,北京丰泰照相馆创办人任景丰痛感中国影戏楼放映的影片都是外国舶来品,“所映影片,尺寸甚短,除滑稽片外,仅有戏法与外洋风景”。为改变这一现状,也为补充片源,提高自己创办的大观楼影戏园的利润,任景丰便动了自己… 相似文献
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上海是近代中国的开放商埠，风气较为开化，商业和时尚文化发达，就电影业来说，早期的制片公司、电影放映场所大多集中于此。电影在中国原本是“舶来品”，1896年由外国商人带到中国，在上海徐园内“又一村”放映，很快引起了国人的兴趣和商人的注意。20世纪初，除了原来的茶馆、酒楼、游乐场兼放映电影外，上海有了专门的电影院，如虹口大戏院、维多利亚大戏院、爱普庐影戏院、上海大戏院、东京活动影戏院、夏令配克戏院、恩配亚戏院、卡德 相似文献
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"南戏"存在的理由 1895年,法国里昂的青年实业家路易·卢米埃尔发明了电影,并于当年的12月28日,在巴黎放映了世界上最早的几部电影.七个半月后的1896年8月11日,上海徐园的"又一村"第一次放映了这种"西洋影戏",成为中国最早放映电影的地方. 相似文献
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1895年,法国卢米埃兄弟的电影在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映成功之后,正式标志着电影时代的来临.电影经过100多年的发展,无论是在拍摄技术,还是在后期剪辑等方面,都有着巨大的飞跃,并且以一种惊人的速度继续向前发展.电影是由镜头所组成的,本文探讨长镜头和快速剪接镜头在电影中个性化的运用. 相似文献
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电影作为一种艺术广受青睐,同样作为一种广告媒介也越来越受到重视,大量资金的注入,促进了电影贴片广告的发展。电影贴片广告是指将企业产品或形象的广告与影片一同拷贝,并在电影放映前播出的广告形式。 相似文献
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根据中国纪录片研究中心（CDRC）调研数据显示,2016年获得国家新闻出版广电总局电影局过审的纪录电影一共有32部,进入院线放映的中外纪录片6部。纪录电影生产占国产电影总量为3.3%;进入院线的纪录电影占院线电影发行总量的1.3%。两项数据较2015年均略有降低,这反映了当前环境下市场对纪录电影的保守审慎态度。2016年,纪录电影全年总票房为2.05亿元,其中真人秀纪实电影1部。 相似文献
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早期"火车效应"与"吸引力电影"的部分成因可以被理解为是观众关于某项媒介经验的缺失.近二三十年,电影叙事正发生着"媒介经验"转向:一方面,有较多数量的商业电影作品、电影放映现象以经典电影文本内容作为指涉对象;另一方面,电影作为旧媒介却反过来从电视、手机、互联网等新媒介中获得相关经验以作为叙事与表意元素.在近十年的华语电影中,媒介经验具有参与元叙事与作为使用习惯两种身份与功能.媒介经验转向也引发了使电影沉浸感受到了挑战,对观众作出了技术性区分的文化迷思. 相似文献
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电影是人民群众喜闻乐见的娱乐形式，农村电影公共服务体系是推动乡村文化振兴的重要基础。文章首先从农村电影公益放映机制、运转效率与服务观念三个方面对新时代以来我国农村电影公益放映进行全方位审视。在此基础上，深入分析了新时代语境下农村电影放映环境的演变特征，并从供给与需求两端指出农村电影公共服务体系高质量发展所面临的要素供给抑制与有效需求不足的潜在挑战。最终，以供需协同为视角分别从深化供给侧结构性改革与扩大观影内需两方面提出相应的发展对策。 相似文献