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张爱玲是我国现代作家,1920年出生于上海,她的一生之中创作了大量的文学作品;在29世纪40年代。张爱玲就好像是黑暗宇宙中一颗闪闪发光的星星,虽然她没有能力给失地带来光明．但是她却给在黑暗下生活的人们带去了些许安慰以及希望。由于张爱玲对时代、文明、人生的悲观认识,从而使得她写出来的作品有着一种荒凉感,最终呈现出了一种苍凉的美学感觉;她的作品在苍凉的同时又充分的反映了悲剧意识。 相似文献
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吉建军 《记者观察(上半月)》2009,(8):11-13
虚荣是可以让一个人疯狂的.莫泊桑的<项链>便讲述了有极强虚荣心的马蒂尔德夫人借项链的故事,马蒂尔德夫人为自己一个晚上的虚荣,最终却付出了10年辛苦的劳动.可笑的是,给她带来巨大虚荣的那挂项链竟然是假的. 相似文献
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近些年,张爱玲及其作品开始逐渐重新被人们认识,她的旧作已多次再版。张爱玲曾说:“等我的书出版了,我要走到每一个报摊上去看看,我要我最喜欢的蓝绿色的封面给报摊上开一扇夜蓝的小窗户,人们可以在窗口看月亮、看热闹。”张爱玲多才多艺,她自己设计或认可的封面,实际上是对作品的象征隐喻,是开启作品隐秘的钥匙。《传奇》经张爱玲之手有三个版本,封面设计一次比一次精美,一次比一次意境深远。初版《传奇》(上海杂志社,1944年8月15日),封面设计简单粗糙,没有图饰,两个隶体大字“传奇”占了四分之一的空间,异常醒目,左下角是四个小的隶 相似文献
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《出版广角》1996,(5)
王安忆的《长恨歌》自出版以来,得到的好评如潮,许多评论家甚至断言,说王安忆直逼张爱玲。一片喝彩声中,却很少有不同的评论,这真不是王安忆的幸运,更不是中国文学评论界的幸事。金无足赤,人无宪人,《长恨歌》就真的如评论者们所言,是那样的尽善尽美吗?恰恰相反。这里不妨来一点异说。与北京非评论界的朋友聊《长恨歌》,有很多意见是评论界所没有见到的,真可谓是旁观者清。有一个共同的感觉,就是王安忆太过聪明了。虽然没有聪明反被聪明误的印象,但也发自内心地认为,聪明对于王安忆已经有了一些害处。《长恨歌》是王安忆聪明的“杰作”,却也是她被聪明所误的开始。不错,《长恨歌》里把张爱玲没有全面写出的上海风情给予了全面集中的描述,这种描述是全方位地展 相似文献
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一
1952年,张爱玲离开大陆赴香港,又于1955年秋乘邮轮孤身一人离港赴美.
张爱玲离开香港前往美国,至少有一种自信,她相信能够用英文写她熟悉的中国故事,在美国站稳脚跟.但赴美六个月的经历告诉她,一个黄皮肤黑头发的中国女人要在美国靠写作谋生是多么不易,要克服多大的障碍.她最初在纽约的住所是专为救济穷人的救世军女子宿舍,是收留各种无家可归的女子的,她的身份不过是难民. 相似文献
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黄望莉 《浙江传媒学院学报》2008,15(3):8-12
张爱玲在四十年代后期开始主要为"文华"电影公司进行电影剧本的写作,正是她的介入开创了"文华"电影创作的成功范式——"都市生活喜剧"样式。一直以来,中国电影史上对她的探讨显得过于凋零。今天在重写电影史的时期,重新认识张爱玲在电影创作中的影响也日益显得必要了。本文着重从张爱玲作品中的女性意识入手,探讨张爱玲如何将她的人生体验、生命意识彰显在她的"去父"文本之中。 相似文献
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在研究张爱玲的浩瀚资料里,张爱玲胞弟张子静和台湾季季女士合著《我的姊姊张爱玲》一书的可信度较大。姐弟俩仅相差一岁,又有较长的共同生活经历,对于张爱玲的早年生平,除了她本人不多的几篇自述性散文外,《我的姊姊张爱玲》提供了旁人无法提供的珍贵材料。张爱玲就读的第一所学校黄氏小学,是她西式教育启蒙的起点,对其一生的思想和文学创作有很 相似文献
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自从张爱玲如沉沙折戟被人们从历史的长河中捞起,短短的几十年来,她异常光辉的文采照亮了整个文坛。两岸三地的媒体对她关爱有加,大批的追随者称自己为＂张迷＂,而她身上被人们加注了太多的传奇性和神秘感,大众传媒对她作品的宣传也不过是各取所需。我们必须承认,张爱玲在大陆的走红的确是有大众传媒的一份功劳,但到底它们是拯救了张爱玲,还是伤害了张爱玲？ 相似文献
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以一种感性的眼光，用比较别致的富有张力和弹性的语言，描述了生活中的张爱玲、创作中的张爱玲、爱情中的张爱玲，以及她作品的特色、语言的特色和在文学史上的地位。 相似文献
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一 刚到美国几个月的上海女作家张爱玲,已经充分感受到了在异国生存的艰难.她只得求助于基金会.1956年2月13日这一天,她填写了一份申请书,是寄给麦克道威尔文艺营的.其中写道: 相似文献