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三、圆笔和方笔
圆笔和方笔,是用笔的重要内容。清朱履贞在《书学捷要》中说：“不方则不道,不圆则不媚也。”《礼器碑》方圆兼备,堪为典范。 相似文献
圆笔和方笔,是用笔的重要内容。清朱履贞在《书学捷要》中说：“不方则不道,不圆则不媚也。”《礼器碑》方圆兼备,堪为典范。 相似文献
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二、艺术特点
《泰山金刚经》的艺术特点,可以用“雄、浑、丰、厚”（欧阳中石先生语）四字来概括。具体分析,有以下特征。
（一）笔法婉转通篆意
清康有为《广艺舟双楫》称：“榜书亦分方笔圆笔,亦导源于钟、卫者也。《经石峪》圆笔也,《白驹谷》方笔也,然以《经石峪》为第一。其笔意略同《郑文公》,草情篆韵,无所不备。” 相似文献
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四、中锋和侧锋
中锋和侧锋,是用笔中最主要的内容.对这个问题的片面和模糊认识最多,大有认真研究的必要.
(一)中锋
中锋也称正锋,指毛笔在运行过程中笔管直立,笔锋(主毫)走笔画中路,副毫走笔画两侧,这样的运笔就叫中锋或中锋用笔.中锋用笔,笔锋(主毫)走笔画中路,笔画中路注墨最多;副毫在笔画两侧运行,笔画两侧注墨就少.这样,笔笔的中路和两侧墨的厚薄不一样,就有了立体感,线条浑圆饱满.如:图4-1“聖(圣)”字的平画、图4-2“樂(乐)”字的竖画、图4-3“稽”字的竖画,系中锋用笔,笔画浑圆遒劲、入木三分,就像从纸里长出来似的,立体感极强. 相似文献
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第四讲:方笔与圆笔
在风格多样、规模宏大的魏碑体系中,其基本用笔方式不外方、圆两种.康有为《广义舟双楫》:"书法之妙,全在用笔.该举其要,尽在方圆.操纵极熟,自有巧妙.方用顿笔,圆用提笔.提笔中含,顿笔外拓.中含者浑劲,外拓者雄强.中含者篆之法也,外拓者隶之法也."总体来说,魏碑作品中以方笔为主者居多,如《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《元怀墓志》、《鞠彦云墓志》等.因此,方笔的训练是魏碑学习的重中之重,须下大工夫.方笔虽重要,但并非唯方笔是求.魏碑中又有主用圆笔的作品,如《郑文公碑》、《石门铭》、《泰山经石峪金刚经》等;还有方圆并用的作品,如《张玄墓志》、《崔敬邕墓志》、《元略墓志》等.故于圆笔学习,亦须用心. 相似文献
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姜宝昌 《历史教学(高校版)》1992,(9)
隶变是秦篆在向隶书演化过程中显现出来的形变、省变和讹变的统称。所谓形变,是指秦篆形体一无缺漏地变为隶书形体。所谓省变,是指秦篆形体省去部件或部件的一部分而变为隶书形体。所谓讹变,是指秦篆形体的某一个部件或某几个部件出现讹写而变为隶书形体。单一地呈现形变的汉字固然不在少数。但多数汉字的隶变都同时融合两种或三种变化。隶变使汉字最终冲出了古文字的樊篱,挣脱了象形结体的羁绊,变成了完全符号化的文字,变成了笔画结体的文字。这里,既有“破”——“破”象形,“破”图画意味,又有“立”——“立”符号化,“立”笔画,“破”字当 相似文献
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折,就是笔画的转换方向。分横转竖、转撇,竖转横、转提,撇转提,提转撇等等。并有方折、圆转之别。横折横折有三种,即圆笔平肩、圆笔留肩、方笔高肩。书写步骤如下: 相似文献
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朱志明 《七彩语文(小学低年级)》2014,(5)
正行楷中,常用"转"替代"折",因此,方笔也就变成了圆笔,行笔速度快了,也有了一种柔美。请比较:折,显阳刚之美;转,显阴柔之美。数字"2"中既有折笔,也有转笔,我们可以用"刚柔相济"来评点。你能指出"田"和"兄"中的折笔和转笔吗? 相似文献
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张同印 《首都师范大学学报(社会科学版)》1996,(1)
在中国书法史上，南北朝是由隶向楷过渡的关键时期。北朝的石刻书法承汉隶遗风，唐楷先河，风格多样，富于变化，无固定常式，又自成体系，具有鲜明的时代特色和永恒的艺术魁力。其风格大体可分四类：１．方笔为主，骨力洞达；２．圆笔为主，意态奇逸；３．方圆兼备，瑞庄秀雅；４．各体杂揉，诡异多变。 相似文献
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《小星星(作文100分)》2006,(12)
小朋友们好,好久不见,今天我们来讲讲金发的画法,金发因为笔画不多,要表现发质飘逸就需要很流畅的线条,赶快拿起笔来画画咯!画金发光泽的工具——镝笔或圆笔。圆笔镝笔金发光泽的画法和画黑发的原则一样,只是工具不同。顺着头发生长方向,表现光泽滑动的感觉。错误示范:重叠照生向。太死板交错画金发光泽的笔触也要头尾尖细,与画黑发时不同的是:不能倒过来补另一边。收笔:要迅速向后收起,否则笔触的尾端容易积墨。起笔:刚下笔时别太用力,否则笔触前端无法尖细。拿笔的方式:要撇得很有技巧喔!3.完成。起笔和收笔要尖细。2.金发光泽画在反光部… 相似文献
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