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如今,我国的广播剧发展遭遇瓶颈,很多电台纷纷减少甚至撤销了广播剧播出的栏目,而且压缩甚至停止了广播剧的生产。然而,一些电台仍在坚守广播剧这块领地,并在这块领地上种出了累累硕果。深圳宝安台就是其中的代表,从2003年迄今,深圳宝安台在儿童广播剧创作领域创造了连续三年获得省级和国家级奖的佳绩,在节目热播的前提下,进行动画片、连环画等衍生产品的开发。宝安台不只积累了丰富的广播剧创作的经验,同时为广播剧真正走向市场提供了可资借鉴的途径。中国广播剧研究会认为：这是一种“宝安现象”。在全国广播剧发展正“山重水复疑无路”时,“宝安现象”可谓让苦苦寻觅的广播界看到了“柳暗花明又一村”。为了关注这一现象,并研讨我国广播剧“突围”的道路,中国广播剧研究会、宝安电台、中国广播杂志社于5月中旬在北京举办了中国广播剧发展座谈会暨宝安广播剧创作现象研讨会。中宣部文艺局副局长盂祥林、国家广电总局电视剧司司长李京盛、中国广播剧研完会会长安景林、中央人民广播电台总编室主任杨志东、中广协会维权部主任赵德全、深圳市宝安区宣传部部长李桦、深圳市广电集团宝安广电中心主任冯方明等有关领导、专家、学者二十多人应邀出席会议并参加研讨。本期“特别策划”,由于受版面限制,我们摘取编辑了研讨会的部分内容,希望读者和我们一起走进会议现场,与各路专家一起探讨。 相似文献
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“宝安现象”给我们很多启示：如,在广播剧发展中,相关领导重视和支持是广播剧发展的强大后盾;培养一支高素质的广播队伍是办好广播的智力支持;建立一个贴近现实生活的先进创作理念是媒体建设的先导等。《小天使》、《小米》、《好人丛飞》等作品的成功充分说明了这点,但是还有一点更要重的就是宝安台抓住了并面向市场进行广播剧创作。 相似文献
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作为区县级小台，宝安在四年的时间搞了四部很好的广播剧，不仅部部获奖，其中有一部还搞成电视动画片。广播剧界把这个称作“宝安现象”。这个现象值得研究。 相似文献
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深圳宝安电台的广播剧创作,应该说是发展到了一个鼎盛阶段,三度获得广播剧大奖。这其中可能有如下几点经验：一是领导重视,特别是一把手重视。二是它的创作多为儿童广播剧,避开了竞争的锋芒。三是重视作为儿童剧外沿产品的开发,如做动画片、连环画等。四是在广播剧的发展中,宝安台体现出了一种不停步往前冲的深圳精神,在强手如林的广播界,作为一个区县级台,它敢于冲在广播剧发展的前端。 相似文献
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当《中国广播》2007年第8期墨香浓郁地呈现在面前的时候，这期“特别策划”《疑无路又一村》立刻磁石般吸引了我的目光。这组文章从各个侧面，对“宝安现象”进行了深入研讨，精妙的见解像火花一样，给在广播剧园地里艰难跋涉的广播人点燃了希望。在广播剧发展因种种原因正“山重水复疑无路”时，“宝安现象”正是让人们眼前一亮的“柳暗花明又一村”。 相似文献
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我国的广播剧发展较晚,尽管19世纪30年代在电台有广播剧出现,然而不论是上海、南京的“播音话剧”、“无线电戏剧”,还是北京、哈尔滨的“播音剧”,其剧作结构、表演方法都还是话剧。新中国成立后,除中央台外,50年代末60年代初地方电台才开始制作广播剧。而在70年代到80年代广播剧走出了一个辉煌的历程。随后电视的普及对广播剧的冲击较大并使其走入低谷。自1996年中宣部将广播剧列入“五个一工程”评奖以来,给了广播剧“第二个春天”。随之业务探讨也活跃起来。由于我国戏曲艺术有着悠久的历史和优秀的传统, 相似文献
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广播剧用声音讲故事,用声音的叙事功能和造型功能来演绎矛盾冲突,听声赋形,是广播特色的“集大成者”,曾经一度兴盛。但广播剧制作费时耗力,很多县级台知难而退,选择放弃。能否制作广播剧,能否制作上乘的广播剧,是一家电台综合实力的体现。县级台也有优势,若独辟蹊径,亦可创作出广播剧精品。 相似文献
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很长时间以来,广播媒体管理者及制作者对广播剧的认识存在相当大的误区——以为广播剧就是那些形态早已过时的,无法在常态节目和栏目中播出的古董化石。似乎广播剧只为评奖而做,是评奖的产物。它只是那些具有经济实力和制作实力的大台在完成经济任务之后做的锦上添花的额外工作。因此,在很多人看来,是否评奖对广播剧的生存至关重要,是否有经济实力对广播剧的发展至关重要。 相似文献
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广播剧曾是广播战线长期的生产品牌。近十年,辽宁抚顺台广播剧生产长盛不衰,实现了“五个一工程奖”、中国广播影视大奖和中国广播剧专家奖的大满贯。其成功秘诀是：贴近现实生活,弘扬时代主题;挖掘地域资源,突出本土特色;立足自我,“团队研磨”。这些也是成就这·品牌的全面保证。 相似文献
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张宗宪 《中国广播电视学刊》1999,(5)
一广播剧不是我国首创,它是在世界范围内发展和流行起来的一种广播文艺样式。拉美作家略萨在他的名作《胡里奥姨妈和作家》中,对电视诞生前人们对广播剧是多么如痴如狂地迷恋做过很精彩的描述。在我国,广播剧也有相当长一段颇为风光的时期。特别是到１９８４年,全国首届丹桂杯广播剧评奖的开始,可以说是标志了国家和广播界对广播剧所创造的辉煌充分肯定。但是,随着电视文艺特别是电视剧的迅猛崛起,广播剧的社会地位和受众影响受到严重挑战。８０年代末到９０年代,在电视的冲击下,广播为寻求新生路、开拓新发展,逐步引进了主持人直… 相似文献
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自1984年全国首届“丹桂杯”评奖以来，黑龙江省计有20部广播剧在连续八届全国评奖中荣获一等奖，实现了“八连冠”。这在全国艺术类评奖中是绝无仅有的。因此，被全国广播剧专家和同行们誉为“黑龙江广播剧现象”。“八连冠”的实现，不仅是当今广播剧工作者拼搏奋斗的结果，同时也是老一代广播剧人毕生心血的结晶，是社会各界多年来精诚协作的成果。当前，广播剧已经列入国家“五个一工程”，而我省广播剧《地质师》又荣登“五个一工程”榜首，这更加激发了全省广播剧工作者的创作热情，广播剧生产数量上升，质量提高，一派春潮涌动、百花… 相似文献
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陈本仁 《中国广播电视学刊》1989,(3)
广播剧应该是一个独立而又完整的世界。广播剧本体“观念”的随时代演进,直接关系到广播剧的发展。理论研讨的活跃,无疑赋予广播剧新的灵感;而偏重实践方法的艺术特点研究,则可能局限理论的视野,有碍于作为理论的广播剧艺术的宏观性和超越性的形成。思考对于我们是十分必要的。一、新时期广播剧发展的主要变化粉碎“四人帮”后的十年新时期,是中 相似文献
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抓住机遇面貌改观──为广播剧被列入“五个一工程”而作张凤铸１９９５年末，中国广播奖“龙江杯”广播剧奖仪式在哈尔滨举行。这次活动全国共有４０家电台的６２部作品参评，是从１９８４年第一届“丹桂杯”评奖以来参赛作品最多的一届，黑龙江台的《村民组长》，上海台... 相似文献
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２００２年夏天香港新城电台曾召开了《让我爱一次》广播剧记者会，庆祝该广播剧获得３７００万人收听，该剧于６月３日于新城娱乐台推出，并被广东电台“城市之声”频率引进。国内广播发展的历史虽然要比电视的时间长，但是在广播剧的发展上却并不算成功，尤其是近年，大多数广播电台都没有了广播剧的身影。相比而言，香港及台湾的广播节目中，广播剧却往往能成为吸引听众尤其是青年人的节目，这说明，广播剧的市场并没有失去，只是我们没有认真去开发这一市场而已。国内的广播剧市场来自国家广电总局的统计（上表）可以看出，１９９８－２… 相似文献
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市场博弈与传媒变局形势下的广播剧之变 总被引：1，自引：0，他引：1
自1979年中国广播电台恢复了商业性广告经营后,广播逐渐面临市场的博弈和挑战,由此生发的节目形态的变迁与多元化,使广播剧面临严峻的考验。历史之变虽然牵连了广播剧的兴衰命脉,然而,螺旋式的变迁和发展轨迹又让广播剧寻找到了适应时代变革的发展机遇——科技的发展带动了媒介工业化的步伐,市场急速发展带动了媒介经济的又一次腾飞,节目的多元化趋势使得广播剧能够以其“故事性”、“音乐性”以及“音效冲击力”的优势重新扎根成长。一、媒介市场化培育广播剧的交易市场2003年,国家广播电影电视总局将该年定位于“广播发展年”,时任局长的… 相似文献