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20世纪中期,巨大的社会政治变革给当时中国的文化艺术带来了革命性的发展,中国画坛上也涌现出了众多流派和名家。以石鲁为代表的长安画派以“一手伸向传统,一手伸向生活”为主导,也曾一时影响了当时中国画坛的发展方向。转眼半个多世纪过去了,老一代的画家们早已凤凰涅粲,只有他们创作的那些不朽的作品,还在接受着市场的瞩目与巡礼。 相似文献
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中国绘画史上，流派林立，名家辈出。明代中期，苏州的吴门画派异军突起，成为继院体、浙派之后的又一画坛盟主。创始人为沈周，代表人物为文徵明、唐寅、仇英，有人将四人并称为“明四家”，亦称“吴门四杰”。他们淡泊仕途，优游林下，以诗文、书画自娱自乐。尤其在绘画上，他们师传统、师造化，承前启后，继往开来，在中国画坛上占有极为重要的地位，对后世产生了极大的影响。 相似文献
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以高剑父、高奇峰和陈树人为代表的现代“岭南画派”翘然崛起,融贯中西的写实画风给20世纪中国画坛带来了一股新气象,并且产生了比较大的影响力。因寓居华夏“四大文化古城”之南京,我对长眠于此的高奇峰（1889—1933年）一直怀有仰慕之情,现就其丹青艺术及作品交易状况作一基本评述,以飨广大读者朋友。 相似文献
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民国时期的中国画坛,上承清代“以地别为派”的余绪,以北京、上海、广州等大城市为中心,形成三大地域性的绘画流派,即以金城为首的京派、以吴昌硕为首的海派和以高剑父为首的岭南派。相比较于具有较为浓郁商业活动色彩的海派和以提倡“折中中西”为鲜明艺术主张的岭南派,京派则是中国传统绘画的大本营。在京派绘画的发展和民初的北京画坛,有一位举足轻重的人物,他就是： 相似文献
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清代中期,以“扬州八怪”为主的扬州画派,他们以大胆的创新精神,给萎糜的中国画坛注入了生机。然而清代晚明,由于盐运改道、运河失修、铁路兴起及上海开埠等原因,扬州画派逐渐为海上画派所代替。任达过程中,扬州画坛上却出现了著名画家陈崇光。他以沉雄浑厚的画风驰骋画坛数十午,使衰落的扬州画派又重现生机。 相似文献
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众所周知,20世纪的画坛高手林立,名家辈出,画派纷呈。然而,在提起中国画流派之时,人们往往遗漏了“大风堂两派”。回首20纪“大风堂画派”我们不难发现,“大风堂画派”在中国画坛扮演了极其重要的角色．其影响之大、人数之多决不在其他画派之下。 相似文献
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在明代,随着社会经济的发展,绘画艺术出现了繁荣的局面。其画风迭变,画派繁兴,形成了一些以地区为中心的名家和流派,如以戴进为代表的“浙派”,以沈周、文徵明为代表的“吴门画派”,以董其昌为代表的“华亭派”,以赵左为代表的“苏松派”,以沈士充为代表的“云1司派”等。安徽歙县博物馆现藏有“云间派”代表人物沈士充的《山水图》册,共八开,每开纵26．2厘米,横17厘米。 相似文献
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早在民国时期，海上画坛就涌现出不少绘画高手，其中有四位著名花鸟画家的作品个性鲜明，号称“海上四大名旦”和“江南花鸟画四才子”，他们就是享誉画坛的江寒汀、唐云、张大壮、陆抑非。 相似文献
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黄胄是中国画坛著名的人物画大家,也是“长安画派”的主将。他一生以大量的精练速写为绘画根基,深入生活,别开生面,开创出一条与科班画家迥然有别的全新绘画之路,在海内外产生了深远的影响。综观黄胄富有传奇色彩的一生,其早年拜师赵望云学画,协助乃师创办《雍华》图文月刊,两次到“黄泛区”写生,以最为朴素的平民情感反映社会现实,这些不平凡的人生经历也决定了他不平凡的艺术人生。 相似文献
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花鸟画以展示大自然的蓬勃生机和蕴涵生活的美好寓意,成为中国画苑雅俗共赏的种类。正像京剧有梅兰芳为首的“四大名旦”那样,20世纪中期的海上画坛,也出现了各展风姿的花鸟画“四大名旦”,他们的作品以独特的艺术魅力为中国现代花鸟画舞台增添精彩。此四人就是江寒汀、张大壮、唐云和陆抑非。 相似文献
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2000年12月23日至28日，由澳门曦诺发展有限公司组织举办了“方寸天地——廖畅、吴卫坚、潘锦玲邮品设计艺术展”，在澳门引起极大轰动，一时成为人们街谈巷议的佳话。廖、吴、潘三位皆为澳门邮政局特邀邮票设计师，他们都有极深的造诣，并在画坛享有盛誉，是澳门中青年画家的代表人物，被誉为实力派少壮派艺术家。 相似文献
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清初画坛,“四僧”占有极崇高的地位,而位居“四僧”第二位的八大山人（即朱耷）,是最具传奇色彩的人物。300余年来,八大山人（约1625～约1705年）在画坛上的影响,远远超过清初六大家。这就使收藏界对八大山人的作品有一种天生的崇拜感,正因为如此,近年来拍卖市场上八大山人成为最夺目的明星。2004年八大的《山水书法合壁》手卷成交价就达1100万元;同年嘉德秋拍,一幅28×23．5厘米的《游鱼图》以484万元成交,每平尺价格高达600万元。 相似文献
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中国绘画艺术源远流长,就清代绘画艺术而言,它属于中国美术发展的衰落期,世俗化倾向尤为明显。然而,在这个美术发展的衰落期里,也出现了“四僧”“扬州八怪”等大家,更重要的是兴起了一种新的艺术样式——“指画”,并在清中期画坛上形成了一个独立的艺术流派——“指头面派”。 相似文献
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清初画坛，王时敏、王鉴、王翚、王原祁的“四王”，加上吴历和恽寿平，在绘画史上号称“清初六大家”。其中“四王”最为人们熟知，清代的画坛几乎在他们画风的统治和笼罩之下。而吴历则因为独特的个性及天主教信仰也让人印象深刻。 相似文献
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