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微型小说,顾名思义,它就是指篇幅很短的小说。微型小说也常被叫做"小小说"、"一分钟小说"、"袖珍小说"、"千字小说"、"掌篇小说"、"瞬间小说"等等、说法不一。但有一点是共同的,那就是它们必须具备小说的特点,字数在千字左右,很短时间即可读完。微型小说要求在1500 字以内,要概括出普通小说应具有的一切。微型小说是一种敏感,从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说--一种智慧、一种美、 相似文献
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微型小说是近几年来发展得相当迅速的一种文体。它还有另外一些称呼:小小说、一分钟小说、袖珍小说、超短篇小说……等等。不管如何叫它,有一点是可以肯定的即它属于小说家族中的一员。长、中、短篇小说之外,还加了一个微型小说,构成了小说的“四大家族”,这是不容否认的。 相似文献
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暴露小说是美国通俗小说中的一支较庞大的流派,它包括法律暴露小说、政治暴露小说、新闻暴露小说、战争暴露小说、军事暴露小说、经济暴露注说、医学暴露小说、宗教暴露小说、言情暴露小说等诸多门类。本文着重介绍美国当代各类暴露小说的主要作家与代表作品。 相似文献
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包莉秋 《四川师范学院学报》2010,(3):15-20
小说因＂小说界革命＂一改其在文体中的地位,小说报刊随之纷纷创刊。综观1895-1916年小说报刊的发刊词,其宗旨可分为三类：一是承认小说具有巨大的社会功用,是唤醒国民、开通民智的重要工具;二是以为小说具有审美性,是文学倾向于美的一种;三是主张小说有消遣、娱乐的功能。特殊的时代背景决定了小说在当时主要是为政治、社会服务的,而小说的审美性、娱乐性则丰富了小说的功用。 相似文献
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了解小说同学们了解小说的有关常识,时阅读和欣赏小说有很大帮助。一、小说的文体特点小说是以塑造人物的形象为中心。通过完整的故事情节和典型的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。人物形象、故事情节、环境是小说的三要素。第一,人物形象。小说反映社会生活的主要手段是 相似文献
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《中学语文(读写新空间)》2016,(Z1)
<正>人物、情节、环境,是小说的三个要素。在教学时,不少老师能抓住这三个要素进行,体现了小说的文体特征,这是值得肯定的。但如果一遇到小说,都以这三个要素为教学内容,就必然千课一面。长期以往,教师厌倦,学生腻烦。"世界上没有两片完全相同的叶子",教材中没有两篇完全一样的小说。教学小说,只有抓住文本的特质,才能教出"这一篇"小说的个性。一、发现"这一篇"小说的特质"这一篇"的特质,是指这一篇小说所特有的、其他小说没有或不够突出的地方。如何发现"这一篇"的特质呢? 相似文献
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余淑荣 《宁夏师范学院学报》1998,(1)
废名、沈从文的乡土小说创作遵循着现实主义的创作原则,但不同于鲁迅、茅盾等,他们更加讲究主观个性的表现,把表现“美”当作创作的最高追求。废名的小说是一首首真善美的诗,它使小说意境“雅化”,沈从文的小说是一首首湘西民歌,它使小说的意境“通俗化”。一雅一俗,概括了他们小说意境的基本特征。 相似文献
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《中学语文(读写新空间)》2019,(15)
<正>一、散文化小说的初步探讨1.散文化小说的概念界定散文化小说是中国现代文学带有创新性的小说样式,是小说与散文、诗歌等文体融合的产物,也是一种独特的跨文体现象。在中国现代文学史上,它有多种称谓和提法,比如周作人所说的"抒情诗的小说""随笔风的小说",瞿世英、郁达夫所说的"散文小说",郑伯奇所说的"随笔式的小说",施蛰存所说的"随笔体的小说", 相似文献
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微型小说,名目不一,又称小小说、千字小说、超短篇小说、袖珍小说或一分钟小说。这种小说古已有之,清人纪晓岚的《阅微草堂笔记》中,微型小说已不少见。随着社会主义文学艺术的繁荣昌盛,不仅长篇、中篇、短篇小说大面积丰收,而且微型小说也日见兴盛。我国已出版了不少专门选 相似文献
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萧红和迟子建的小说在文体上都呈现出散文化特征。散文化小说,是介于散文和小说之间的一种文体,用散文和诗的笔法写成、具有诗的韵味和意境、着重于抒情的小说,亦称为散文诗式小说或诗化小说。与传统小说相比,在题材的 相似文献
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《中学语文(读写新空间)》2019,(24)
<正>微型小说是小说家族的一员,亦称"一分钟小说""小小说"或"超短篇小说"。多数微型小说,篇幅短小,构思精巧,情节简约,意蕴深长。江曾培评述说:"小说世界已经由长篇、中篇、短篇形成的‘三足鼎立’状态,变成了由长篇、中篇、短篇、微型共同组成的‘四大家族’。"这一说法,反映了微型小说创作与阅读的发展态 相似文献
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邓刚的《全是真事》、小楂的《留美故事》、汪曾祺的《桥边小说三题》、王润滋的《小说三题》等,都是集束小说。集束小说一般由两篇以上篇幅较小的短篇或者微型小说组成,就其中每一篇的形制体式、结构间架看来,它们与常规小说有着较大的区别。常规小说要求题材的丰富和结构的完善,要有相对丰富的细节,还要有曲折变化的层次,否则,它会显得纤弱并缺乏灵幼感。而集束小说则不然,就其中的某一篇看,体式结构的要求不象常规小说那样严格,往往只取一 相似文献
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微型小说,顾名思义,就是很短很小的小说。“很短很小”主要是就它的篇幅而言,“小说”且是针对它的属性而言。因此,小说创作的一些基本规律,对微型小说也同样适用。但是,由于微型小说篇幅的短小,所以,又派生出了其独特的审美属性。本文试从以下几方面加以分析研究。一、微与著的对立统一由于微型小说“是一种机智,一种敏感,一种对生活中某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住,抓住了就表现出来的本领。”“是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默, 相似文献
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崔淑琴 《邢台职业技术学院学报》2006,23(2):61-63
小说的散文化在中国现代文学史上是一场革命。从鲁迅、郁达夫、庐隐到沈从文、废名、萧红,他们对中国小说发展的一个重要贡献在于,他们通过自己的创作,丰富了小说的样式。在他们的小说中,小说的本质已不仅仅是讲故事,它还可以抒发一种情怀和感受,与中国传统小说相比,故事情节明显弱化。本文试通过鲁迅等有代表性的作家来分析现代小说的散文化倾向以及这种小说散文化倾向形成的原因。 相似文献
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沈嘉泽 《贵州教育学院学报》1989,(3)
作为文学种类的一个大家族——小说,至今对它的研究,已经相当深入了。但作为“小说这个母系中的微型小说,或称小小说、一分钟小说、镜头小说等,它的文体特征、创作规律、表现技巧、审美价值等多方面的理论,却有待于广泛、深入的探讨和概括。《微型小说写作 相似文献
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齐鲁青 《内蒙古大学学报(人文社会科学版)》1989,(3)
我国古代的小说理论,既丰富又多采。在中国小说批评史上,曾相继出现过一批著名的小说理论家、批评家,他们从各个方面审视小说、思考小说、评点小说,对小说的本质特征、发展规律、艺术技巧、、美学风貌等,都进行了有益的探讨,发表了见地深刻的精彩论述。但是,由于中国长期以来存在着严重的重诗文而轻小说的倾向,诗文被视为正宗,小说则被蔑称为“稗官”,在小说的发展历程中,曾受到封建统治者的百般禁绝和正统文人的多方排斥,这一现实造成了小说的理论批评在我国的文学批评史上几无立足之地。金圣叹是公认的清朝著名的小说批评家,可是他的同朝人袁枚却说“金圣叹好批小说,人多薄之”。 相似文献
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刘安海 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》1990,(4)
进入80年代以来,不少小说作家一再指出:小说是一种相当解放、相当自由、包容性很大的文体。如王蒙说过“真正好的小说,既是小说,也是别的什么”,他强调:“如果用历史的眼光来观察,小说似乎是写得越来越自由、越来越散漫无稽、越来越无可无不可了。”李陀提出要“考虑为小说观念的发展建立科学的动态模型”。冯骥才呼吁“必须创造一种相当广泛、自由、包容性大的形式”的小说。这些看法实际上都涉及到对小说文体的关注和构筑设想。当代小说创作实践已将小说文体的命名提到小说理论研究的日程上来了。 相似文献