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相似文献
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1.
正余家杂技《空中大飞人》近日入驻福建厦门灵玲国际马戏大剧院,精彩的表演让观众赞叹不已。《空中大飞人》,是河南余家杂技近两年排演的创新节目,它把体操、杂技两种不同的艺术技巧高度提炼,混合编排,在动作和技巧上有所创新,在道具上进行了改革,更加突出了其特有的勇敢惊险的气质。该节目曾在法国"明日"世界杂技  相似文献   

2.
就目前所有的舞台表演艺术而言,杂技算是最为受益于道具的表演艺术了,或者说许多杂技节目的出现是因为道具才应运而生,可以说二者之间密不可分,杂技节目种类的千变万化、浩繁锁杂离不开形式多变的杂技道具,道具形式的千变万化和表演内容千姿百态是成正比的。道具对杂技的重要作用,就深远意义而言足以影响到技巧本体、表演形式以及后期的音乐创作、舞美设计、服装设计、灯光设计等相关领域。  相似文献   

3.
正《草帽》是杂技手技类节目中具有普遍代表性的节目。笔者根据自身多年来从事《草帽》节目表演的经验,谈些对该节目的认知。一、节目的技巧性首先,扔或丢草帽在手技类杂技节目中属于"柔中带刚"的一种技巧项目,它与抛球、舞球拍和对传捷克棒等不同的是草帽道具是柔软的;而一般的手技类道具为硬物,在表演过程中,道具上升和下落的速度为可预  相似文献   

4.
正杂技道具在杂技节目或整个杂技剧中,必须从属于节目或整个剧的美术要求,在统一的布局中,呈现它在舞台环境中所具有的特性,即它的从属性。从属性在杂技剧中特别明显,它是杂技道具与舞台环境的关系造成的,而杂技道具又直接与演员的表演紧密相连。与此同时,杂技道具在舞台表演中又具有独特性。现就杂技道具与舞台环境的关系,谈点粗浅的看法。杂技道具是指杂技演员在进行表演中使用的技巧性器械,或凭借某种物体才能进行技巧表演的坚固物体。杂技  相似文献   

5.
道具对于杂技来说是很重要的,好的演员会把道具和自己融为一体,将技巧发挥得淋漓尽致。而好的道具则能更好地体现出演员的技巧和编创者的智慧,使观众意想不到,眼前一亮。德国火鸟艺术制作公司的节目《立方体中倒立技巧》,并非难度多高,也不是说演员的表演有多好,而是它的道具制作得非常精致、巧妙、新颖。立体  相似文献   

6.
易鸣 《精武》2006,(12):53-53
【节目道具】气球数个、银针一根(带少许线)、桌子一张。【表演程序】表演者手持几个吹起的气球和穿好的针线来到场上,表明意图:“今天,我要为观众朋友们表演穿针引线缝气球的气功。大家都知道,气球吹起来后,就是薄薄的一层胶皮,一插就破。现在,我要用这根针和线从气球的中间穿过去。为了证明气功的真实性,现在请一位观众朋友检验一下气球和针线,并先亲自试一下穿针引线缝气球。”场下观众跃跃欲试。表演者随意请了一位观众,这位观众勇敢地走上台来。表演者将针  相似文献   

7.
在举世瞩目的奥运会开幕式晚会诸多场景中,有一个令人难忘的画面,那就是沈阳军区前进杂技团九岁的小演员朱巧妍在空中"放风筝"的表演:当下篇第一章《星空》演进到高潮段落的时候,地面上两千多名表演者用  相似文献   

8.
几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术"韩流"又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员"起点"高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的"变鸽子"、"变牌"、"变光盘",为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。  相似文献   

9.
米磊 《杂技与魔术》2014,(2):21-21,20
一、杂技和体育的共同性 1、定义 1.1杂技是演员通过身体或借助道具展现多种高难度表演形式的统称,其中包括用手抛扔道具的丢掷技、平衡技巧、空中技巧、跳跃技巧、柔身术等等。传统行走江湖卖艺的表演,常是杂技、武术、魔术、马戏(驯兽)等表演形式的综合体。今天的杂技表演也常常和魔术、马戏表演一起进行。  相似文献   

10.
徐:看了今年央视元宵晚会上傅琰东表演的《招财纳福》,感觉还不错,从鱼和水的表演内容、服装、道具风格、和董卿的合作看似乎都和2011年的《年年有余》有一种延续性,这次的节目真的和《年年有余》是姊妹篇吗?节目的灵感来自哪里?  相似文献   

11.
飞行魔法,是所有魔法当中最有难度,最受关注也是最危险的。来自瑞士的皮特·马韦,此行北京献演的“空中飞行”,是当下世界难度最高的,被视作“现今世界魔术类表演节目的顶级之作”。  相似文献   

12.
易鸣 《精武》2007,(1):49-49
【节目道具】大铁笼子一个、小孩衣服一件【表演程序】助手们将大铁笼子抬到场中,高大粗壮的表演者随之上场。在表演者的邀请下,数名观众上场,随表演者检验了铁笼子。数名观众用劲猛拉,也难以撼动笼子的铁棍。接着,表演者请一个小孩从铁笼内向外钻,小孩使出吃奶的劲也钻不出来。表演者请观众回到场下,请助手将自己锁在笼中。一切准备就绪后,表演者运气发功,施  相似文献   

13.
在中国,“杂技”一词有两种含义:狭义的可以理解为地面和空中的技巧性表演节目。西方的“ACROBATIC”词意与之对应。广义的则可以理解为杂技节目、马戏节目、滑稽节目和魔术节目的统称,和国际通用的“CIRCUS”(马戏)是同义语。当然,这里的滑稽不同于戏曲、曲艺范畴所指的滑稽而专指杂技滑稽。杂技节目、马戏节目、滑稽节目和魔术节目以鲜明的个性和绰约的风姿,使得“杂技”这朵艺术奇葩绽放得绚烂绮丽。  相似文献   

14.
近两年来,非物质文化遗产的挖掘整理申报很是火热,相比之下魔术中老的遗存不多,许多节目都缺乏实物道具和影像资料的留存,比如"纸鼓魔术",上世纪二三十年代到七八十年代曾很受欢迎,魔术师们无人不俱备一个,可惜随着时代变迁,纸鼓魔术在现在的舞台上已不多见了,南派的纸鼓魔术在书面资料上还算有一点留存,北派是完全没有记载,所以我想尽我所知所会做一浅显回顾,为纸鼓魔术留下一些资料,使后人能够了解到纸鼓魔术的表演魅力。  相似文献   

15.
在过去,其他类型的杂技都比空中绸带类杂技经历了一个更快的发展时期。而在近20年里,空中绸带类杂技与其他杂技节目的元素相融合,在很短的时间内,经历了一个跳跃式的快速发展期。如今,它已经发展成为最受人们青睐的节目之一。那么,空中绸带类杂技的起源是什么?它为什么会如此受欢迎?皮条和绸  相似文献   

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“腥活”的另一种表现是极限魔术,传统上称为“硬气功”或者“特异功能”,比较常见的节目有《吃火吐火》、《赤脚踩玻璃》、《赤脚上刀山》、《手捋、舌舔热烙铁》、《摆脱疯人衣》等,现代多称这类节目为“挑战极限”的表演,比如中国魔术师表演的《人体通电》、《辟谷绝食》,外国魔术师表演的《高桩站立》、《冰冻活人》等,均表现了人类生命忍受自然伤害的极限。  相似文献   

17.
易鸣 《精武》2007,(2):49-49
【节目道具】铁球两个(小号健身球大小)。【表演程序】表演者手持两个小号健身球大小的铁球上场,请几名观众上场检验铁球。确认无疑后,表演者调整身形,开始运气行功。但见他跺脚冲拳,运掌沉身。一番舞弄之后,表演者将右手铁球放在唇上,略作停顿,将头略仰,一张口,将铁球由口中吞咽了下  相似文献   

18.
正(该论文获评"全国优秀杂技理论作品征集活动"优秀杂技理论作品)观众在看魔术节目时,希望看到魔术师表演的节目独特、新颖,而不是各个魔术师都表演的节目千篇一律。这就要求每一位魔术师都能创作出自己的魔术节目,而不要成为昨天买道具今天就成为"魔术师"的魔术师。一个完整的魔术节目,可以说由四个部分组成:1.魔术节目的构思。构思又包含两个内容,一是意境构思,  相似文献   

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上个世纪,美国魔术师斯伦特·莫拉(Silent Mora)对这。个节目进行了创新改革,使其成为一个不需要任何特制道具的纯手法表演,全部道具仅为四个同色的海绵球,一个大小适合的网兜,两只手和一只衣服口袋。斯伦特·莫拉曾带着它在各种魔术大会为魔术师表演,也用它服务过众多俱乐部和剧院中的观众,没有一次不让人觉得有趣、神奇和欢乐。  相似文献   

20.
易鸣 《精武》2007,(3):51-51
【节目道具】火炉一座、铁锅一口(内装大半锅油)、硬币十余枚、大铁勺一个。【表演程序】表演者指挥助手将一大锅油放在火炉上加热煮沸。待油将沸腾之际,表演者用大铁勺从锅中舀出一勺油浇在火炉中,熊熊的火花和腾起的油烟表明锅中盛的是油。一会儿,锅中的油煮沸,阵阵青烟之下,油在锅中翻滚不止。表演者取过十余枚硬币,全部丢入油锅之中,并声称一会儿要表演“手下油锅摸银钱”。只见他松静而立,运气于右手。  相似文献   

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