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1.
曾美桂 《太原理工大学高等教育研究》2004,22(B12):35-36
赠别诗所表现的内容，顾名思义，是临别所赠，因而它有特定的时间和特定的创作群体，但是对它的界定问题历来比较模糊。赠与别二者必须同时具备，并与相关的其他题材区分开来，如送别诗、赠答诗、酬赠诗，与赠别诗既相包容又相区别。 相似文献
2.
《窦娥冤》既是一部伟大的戏剧，也是一篇伟大的诗歌，诗的主题、诗的性格、诗一般的创作手法以及诗的哲学阐释代表了关汉卿戏剧独特的艺术美。 相似文献
3.
作为现代诗歌的奠基人，郭沫若一生不仅创作了大量的诗歌，也发表了大量的诗论，对于诗歌创作，他主张“好的诗是短的诗”，“诗当由灵感进出”，“做诗还在做人”，“今天的诗歌必须要以人民为本位”．这些诗歌美学思想，是郭沫若留给我们的叉一份珍贵的文化遗产，必须加以整理总结。 相似文献
4.
潘丽萍 《广西大学梧州分校学报》2004,(1):32-33
李白一生与酒结下不解之缘，酒不仅是李白生活的重要组成部分，也是李白创作的源泉，酒与诗构成了李白的艺术和人生，它们相映成趣，酒扬诗魂，诗增酒趣，酒中有诗，诗中有酒，离了酒我们不可能全面地了解李白。 相似文献
5.
周恩来的<大江歌罢掉头东>,这首脍炙人口的励志诗已广为人们传颂.但这首绝句的创作时间和背景,却众说纷纭,而比较一致的时间是在"东渡前"即1917年9月.据考<周恩来旅日日记>,这首诗最初的创作时间应该是周恩来到达日本东京后的1918年1月.作者写在自己的日记本上,应该是一首自励诗,原本不是书赠同学的. 相似文献
6.
结合蒲松龄的生平事迹，对其诗歌的思想内容进行了简单的分析评论。薄松龄诗歌题材十分丰富，本文只对其中三种最重要、最能反映其创作个性的题材类型进行了较为详尽的评析，这三种诗分别为：咏怀诗、反映民生疾苦的诗以及表现亲情、友情和知遇之恩的诗。 相似文献
7.
周围 《周口师范高等专科学校学报》2001,18(3):19-23
在考订的基础上，勾勒和分析了元稹不同时期唱和诗创作的轮廓和特点，认为元稹仕途的升降对其唱和诗创作影响很大。仕途顺利时创作较为低落，而仕途偃蹇时则出现高潮。但总的趋势是逐步走向成熟的。同时，无稹较白居易存在更为强烈的因难见巧、争奇斗胜的倾向，对唱和诗的发展作出的贡献更大。因此，中唐唱和诗体制改革的主角是元稹而不是白居易。 相似文献
8.
冷纪平 《青岛大学师范学院学报》2005,22(1):64-68
研究咏史诗首先要对它作出相对明确的界定，然而学术界对咏史诗与怀古诗及咏怀诗的关系，争论颇大。不少学者以为，历史事实与历史遗迹两大创作触发点，是区分咏史诗和怀古诗的重要标志，其实怀古诗虽有自身特点，但仍属于咏史诗中的一种特殊形态；而咏怀诗与咏史诗虽有交叉，却异大于同，是两种不同的诗歌类型。咏史诗是诗人受历史信息触发而创作的以史实为题材，表现个人情怀的诗歌。 相似文献
9.
七十八首南行诗是苏轼的早期作品．相对苏诗整体成就而言，南行诗尚显不够成熟，但对苏轼诗歌创作的全面观照，却实在不能脱离开南行诗．认真地认识和总结苏轼南行诗创作的经验，对于认识学创作的本体规律，对于认识内外因条件在一个学大家成长过程中的决定性或非决定性的影响作用，也对于认识一个真实而非神化的苏轼，都是大有裨益的．南行诗是苏轼诗歌创作的主要发萌，苏诗的题材特点、情志内容、艺术表现风格等在其南行诗中都可以找到灵蕴的发轫． 相似文献
10.
罗长山 《广西教育学院学报》1999,(5):148-154
本从诗创作思想和创作艺术角度,对越南黎末阮初名喃诗女诗人胡春香题下龙湾五首汉字诗进行了译注与评介,并对诗中一些长期被学术界视为存疑人物进行了探索性的考证。 相似文献
11.
彭斯远 《重庆第二师范学院学报》2003,16(4):62-65
当下新诗已被读冷落，但要挽救新诗不能只依赖韵律，因为韵律只是诗的重要而非本质的特征。诗首先必须言志抒情，其次它应用形象和图画说话。全方位提升诗人素质，也是提高诗人艺术水平和繁荣时代诗创作的重要途径。 相似文献
12.
刘明华 《重庆第二师范学院学报》2003,16(2):46-49
人间的唱酬赠答，在通常情况下是具有闲适心态和游戏性质的。应酬诗以和韵、次韵最普遍；而最具游戏性质和人特征的写作则是联句诗。本对联句诗的源流和创作情况进行了探讨和分析，认为快乐原则是联句诗的创作目的。联句出自众人之手，但并不是集体创作。联句的每一句都必须标明作，并不是要读从中感受集体的智慧，而是要表现诗人个体的才华。联句诗每句都署名，显然不是责自负，而是才比高。酬唱诗歌形成浓厚的吟诵氛围，其难度和挑战性对诗人也是一种极好的训练，因而对于中国诗歌整体发展，具有不忽视的价值。 相似文献
13.
刘家骥 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》2000,27(1):89-91
诗,应有共同的审美标准：诗所抒写的内心世界,贵在真诚,而此“真”又应同善与美有联系;诗应有丰富深厚的情感、思想内涵;诗必须能飞人读者(不必是所有读者)的心灵;分行排列及语言运用,应多“推敲”。诗创作并不是从“灵感”而是从感受及与之相联系的创作意念开始。 相似文献
14.
高卓 《南京广播电视大学学报》2004,(1):21-26
从1949年到1978年这30年间的抒情诗歌创作的题材、主题、审美情感及艺术形式都与这一时期的政治、经济、文化、社会状况有密切的联系。新中国诞生时期诗人写的诗充满了欢乐高亢，战争和军旅生活成为当时诗歌创作题材的一个重要方面。50年代大规模经济建设吸引着诗人反映时代精神和工农兵生活。边疆牧歌表现了各族人民热情而高尚的爱情，文革动乱之前的诗歌反映了强烈的政治性，动乱期间诗坛基本上一片荒芜，1976年后呈现出空前的诗歌热情。综观30年间抒情诗歌的创作，政治对诗人和诗歌有着无法回避的影响，诗的社会价值得到了重视，诗的宣传教育功能得到了充分的发挥，但这一时期诗歌不能表现诗的真知灼见和独到感受，回避和排斥了自我，诗歌创作中的教条化和概念化还是客观存在的。 相似文献
15.
羁旅行役是诗歌创作的传统题材之一,魏晋南北朝时期行旅诗的创作处于鼎盛时期,这一时期大量的诗人作家都开始关注个人的荣辱得失,开始寻找自我的生命体验。谢朓作为这一时期的伟大诗人,由于受到人生际遇的影响,开始创作行旅诗,他所创作的行旅诗都具有十分鲜明的个性色彩,并且取得了很高的艺术成就。萧统在《文选》中列入了他的9首作品,可见对谢朓所创作的行旅诗的肯定。以谢朓的被收入《文选》的这几首行旅诗这类文体作为立足点,从行旅诗的概念界定、思想情感和成就等方面,展开具体的分析研究。 相似文献
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17.
张涤云 《浙江教育学院学报》2003,(4):23-27
当今传统诗词创作方兴未艾，出现了持续的“中华诗词热”。但尚有美中不足之处，主要有：在类型方面绝大部分集中在抒情诗和写景状物诗，而少有叙事诗和说理诗；在体制方面仅以律诗、绝句、词为基本样式，远不如古代诗歌体制的丰富：在诗歌的格律方面过于看重一字一句的标准格式，并仍以沿用脱离当今普通话语音的旧诗韵为尚。这些偏向不利于当今诗词创作的进一步繁荣．应予改进。 相似文献
18.
张瑞君 《忻州师范学院学报》2001,17(5):34-39,51
杨万里诗歌丰富多彩，内容充实，反映生活面广，揭示深隽，对民生疾苦的关切贯穿于其一生创作之中。他的诗，还常常表现出对中原沦丧的愤慨，对江北沦陷区人民的关切。他还有一些诗指斥当时的丑恶现象，或尖锐犀利，或冷嘲热讽。他的自我抒情诗，异彩纷呈。他的写景咏物诗成就不凡。另外，他还写了不少新颖独特的童趣诗、理趣诗、咏史诗。以往对其诗歌内容的评价，往往以偏概全。失之片面。 相似文献
19.
20.
苗雨时 《廊坊师范学院学报》2001,17(2):69-72
论述了诗人张学梦的创作历程，揭示了其诗作的一系列美学特征，诸如现代理性、科学入诗、感情沉凝、风格奔放等。对他的创作成就，给予高度评价。 相似文献