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广播是一门听觉艺术,是靠听众的耳朵获取信息,感受事物的。它既然是给人听的艺术,就应当充分表现和发挥声音的魅力及作用。以画面为特有语言的电影能够用“画外音”增强其表现力,我们的广播也可以, 相似文献
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李飞雪 《中国广播电视学刊》2011,(4)
国内国际的业界、学界,对于动画片的声音艺术方面的研究较少。作为视听艺术的动画片,如果只重视画面语言的丰富与生动,忽视声音语言对揭示主题、渲染气氛、 相似文献
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从电影诞生到有声电影出现,声音为电影带来了巨大的变革。电影声音除了参与银幕造型以外,由于它对时间、空间、心理、情绪、意境、风格等方面深入地刻画,大大扩展了电影时空的表现能力,并使得观众得到审美享受。因此,声音应当积极地介入电影创作的剧作、介入主题、介入影片结构,并通过对现实生活的“情绪再现”达到表达与思考的境界。本文将从艺术审美的角 相似文献
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电影视听语言是指通过声音和画面讲述故事的方式.由杨佑硕执导的电影《辩护人》,曾获百想艺术大赏、青龙电影最佳电影奖等多项荣誉,是近年来韩国商业电影中具有代表性的作品.导演在该作品中创造性的使用了不少视听语言技术,取得了很好的艺术表现效果.本文从画面构图、光线影调和镜头语言三个方面入手,对其视听语言艺术创作进行分析和解读. 相似文献
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影视艺术是人类古老的审美愿望与科技高度融合的结晶，它们共同开辟了迥异于传统艺术的现代艺术的新天地，给我们的生活带来深而广的影响。影视艺术最本质的特征就在于它们是以直观的画面影像表现事物运动的艺术，借助科学的手段，采用动态的画面与声音的组合使物质现实复原来反映生活，其艺术语言符号可直接诉诸观众的视听感官。而影视艺术的现代性特质则在于以技术性的影像为媒介，实现与现实世界的审美联系，实现各种艺术表现手段的综合。 相似文献
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电影艺术(或称"影视艺术"更全面些)是综合性艺术,也可以称它是一种视听艺术。电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品(影片、电视剧)造型的重要因素。它的造型作用,则在于把银幕(荧屏)画面中的色彩、线条、形体有机地结合起来,增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性的电影特性要求,用可视形象去触动、感染观众。——寇洪烈[1]色彩是一般人最直观感知的事物,我们对色彩的感悟能力既直接,又微妙。在影视创作中,美术师巧妙地运用色彩来表现艺术,使影视画面能够与观众内心世界产生微妙的共鸣,这种方式已经为许多导演大胆使用。1990年,张艺谋与杨凤良合导的电影《菊豆》中,色彩的运用已经成为佳话和典范。 相似文献
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随着电影产业的发展和电影理论的不断丰富,受众对于电影的认识从起初单纯将其视为"视觉艺术"转为兼具画面空间和听觉空间的"视听艺术"。声音不再是电影语言中的"附属品",或是"辅助性"元素,它影响着电影情节的叙事建构。本文以高口碑印度悬疑类电影《调音师》为研究对象,分析其音乐元素、音响元素、语言元素对电影情节的叙事建构。 相似文献
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摇摄是运动摄影的一种主要形式,它以摄影机自身为中心作旋转拍摄,旋转的支点是持机的人或可以转动的支架。让摄影机摇动起来并不困难,问题在于怎样恰当地运用摇摄的动律来准确地完成表现任务。在电影史上,人们曾把摇摄比喻为印度神话里的珠宝,它可以给持有者带来愉快,也可以带来痛苦,因为富有流动之美的摇摄能使画面语言别开生面,也能使初学者和经验不足的人大伤脑筋。为此,有必要探讨摇摄的章法。 相似文献
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动画片 ,英语称为“卡通” ,含义是活动漫画。是以图画表现人物形象、戏剧情节和作者构思的影片 ,它是美术电影中最基本的形式。它采用“逐格摄影” (又称定格摄影 )的方法 ,将一系列互相之间只有微细变化而动作连续的画面拍摄在胶片上 (电视动画片则摄录在磁带上 ) ,然后以一秒 2 4格的速度放映出来 ,能获得形象活动自如的艺术效果。上述定义基本概括了动画片的艺术特征 ,主要包含三层意思 :第一 ,动画片是电影的一个片种 ,一种样式。它表现人物形象、戏剧情节和作者构思 ,与电影故事片相似 ,因而 ,具有叙事性 ;第二 ,动画片以图画来表现故… 相似文献
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如果说,音乐之美在于韵律节奏的变化,文字之美在于筛选排列的组合,那么,广播的历久弥新和迷人之处,就在于它是由各种变幻的声音构筑的空中场景。广播是一门听觉的艺术,“声音”是其最大的魅力与优势。相对于语言和音响的受重视程度,广播节目（尤其是纯音乐节目之外的节目）中音乐的合理运用问题却没有引起足够的重视。这里,试将这一问题与同仁探讨。 相似文献
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随着互联网的普及,"网络电影"作为一种新的现象闯进了人们的视野.电影艺术的本性和互联网的特性,决定了网络电影的艺术新特征.从电影艺术来说,它的本性在于超脱一切进行彻底的创新,即追求彻底的个性化.从互联网来看,网络空间是一个光滑空间,同样以彻底创新、追求个性化为特性.网络电影作为两者联姻的结果,为电影突破一切限制而呈现其个性化之维提供了可能.网络电影因此表现出颠覆传统电影体制、逃脱金钱-政治联盟、消解作者霸权和颠覆既定理念的艺术新特色.这不但为我们设想网络电影产业提供了参考,也为我们创制网络电影提供了深刻的启示:尊重网络电影的个性化之维. 相似文献
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隐形线是电影画面中最为重要的构成要素之一,有效的隐形线构成对提高影片的艺术感染力和视觉张力具有极其重要的作用.电影中的隐形线很好地诠释了人的思维特点——无序分布的事物根据自己的理解,产生单条或多条散射状、环绕状的隐形线,形成一个个具有节奏感和规律性的画面.隐形线分为很多种,本文主要研究能够表现画面中人物视线方向的隐形线.学者们对于隐形线的研究一直十分活跃,近几年更是十分钟重视它在电影中的运用和表达方式,本文以电影《爱乐之城》为例,探析隐形线在电影画面中的艺术表现. 相似文献
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一切视听艺术都是让画面和声音来"说话"的,但在纪录片中,声音不是画面的附件或陪衬,声音和画面是一个整体,画面是信息的一部分,声音则是另外的一部分,声画同等重要。声音的时间性特质使它具有强大的叙事功能,这也就决定了纪录片声音的叙事性。 相似文献
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暴力是生活中的常见图景,在传统影视中的打闹逐渐失去所指的情况下,吴宇森、北野武、金基德、昆汀·塔伦蒂诺等导演使暴力成为一种有意味的形式,给观众以新的视听体验。在暴力美学电影的镜像下,镜头、画面剪辑、语言、音乐和音响等视听语言符号把暴力从现实的残酷性中抽离出来,使之变成后现代主义精神的表征。看似被消解的镜像暴力,却隐喻着表现人性、情感宣泄、解构高尚的艺术主题。暴力美学电影作为镜像暴力的主要形式,探寻其视听语言符号的运用,对于我们审视暴力美学的内涵具有重要意义。 相似文献
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边世勇 《中国广播电视学刊》2002,(2):50-52
电视节目是声音和画面的有机结合体.声音是电视中不可缺少的重要表现手段,它具有其自身独特的表现手段和不可替代的艺术感染力.它不仅能增强节目的真实感,而且能烘托气氛,渲染情绪,多层次、多侧面地表达画面难以展示的思想内容. 相似文献
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电影中声音的作用毋容置疑。好的声音素材对于电影声音而言确实是一笔财富,而要想获得好的声音,就要从现场录音开始。一般来说,电影现场录音中,重点工作是拾取演员对话。为了确保对话录音的质量,也为了便于后期声音制作达到影片所需要的整体艺术效果,在现场录音时要注重对话清晰度、可懂度与信噪比的提高。电影拍摄的环境多是开放的,声音的传播是全方位的,某种程度上声音比画面更难控制。 相似文献