共查询到20条相似文献，搜索用时 15 毫秒
1.
2.
为了弘扬中华民族的优秀文化,继刚刚出齐60卷《中国美术全集》之后,在九十年代第一春,我国出版界又开始了一项宏伟的基本建设工程,编辑出版全面系统地反映我国五千年艺术瑰宝的巨型图集——《中国美术分类全集》。由邓力群同志任总顾问,王忍之同志任主任的《中国美术分 相似文献
3.
4.
本文从区域化民间美术的发展、内涵、分类及研究现状入手,全面分析了保护我国区域化民间美术资源的意义,并提出了我国区域化民间美术资源档案信息保护的具体措施,为我国区域化民间美术资源档案信息的保护提供理论基础。 相似文献
5.
“八五”国家重点图书《中国宗教美术史》目前已由江西美术出版社出版。该书为我国第一部较完整的宗教美术史专著。它以道、释两教美术史为主线,旁系其它宗教美术史及民间信仰活动,条贯各宗教美术遗迹,证诸文献,图文并茂,力求充分而全面地展示宗教美术在中国文化发展中的地位和作用。 相似文献
6.
7.
8.
说到宋徽宗首先想到的是“靖康之耻”,导致北宋灭亡的统治者;提起赵佶让人想到的是古玩典藏、记鸟绘画和自成一派书法“瘦金书”的独创者,成功的书画大师.身为帝王,宋徽宗赵佶因爱丹青甚于爱江山的错位人生,最终国破家亡. 相似文献
9.
10.
美术馆作为艺术类博物馆,承担着对于国家近现代以来视觉文化成果的研究梳理、收藏展示、公共教育的重要职责,对于国家文化积累和引导美术创作具有重要的战略意义,也是使人民群众共享美术发展成果、实现公共文化服务的重要平台之一。美术馆收藏的各类美术作品,是国家重要的文化财富,也是美术馆赖以生存的重要基础。由于我国美术馆事业处于起步阶段,藏品资源不足和管理薄弱已经成为制约我国美术馆事业发展,特别是由美术展览馆向美术博物馆转型的主要制约因素。本文根据全国美术馆藏品普查参普单位调查数据,对美术馆藏品管理现状进行分析,并提出相应的普查对策,以供参考。 相似文献
11.
由于中西美术的宇宙观和哲学背景不同,导致了中西美术的差异,即世界美术中东西方两大体系,由两大体系又衍生出不同的美术理论与美术创作,形成了美术视野的多元性。中西美术本身的自律性是自在自为的,是在人类艺术地认识世界、 相似文献
12.
宋代宣和画院是指宋徽宗时期的翰林图画院。宋徽宗赵佶是个喜好书画艺术的皇帝,他主持建立的宣和画院,并注重绘画人才的培养,他倡导创立的＂画学＂,不仅培养了许多著名的画家,还创作了许多优秀的绘画作品。 相似文献
13.
《中国国家博物馆馆刊》2015,(1)
南宋邓椿的《画继》是继唐代张彦远《历代名画记》、北宋郭若虚《图画见闻志》之后中国画学史上一部重要的画史著作。《画继》中出现了多处以《圣艺》为代表的有关宋徽宗的记载,不仅具有重要的史料价值,也具有很强的时代性。本文以《画继》中对宋徽宗的记载与评价为依据,来透视邓椿对宋徽宗画史地位的认知和画史形象的塑造,并以此窥见南宋美术史家著史态度的微妙变化。本文分为两部分:第一部分主要分析《画继》中宋徽宗的形象,包括其艺术成就的定位,"形似"和"神似"观,编纂画册和对待画工的态度及文人审美倾向等。第二部分通过分析《画继》对宋徽宗喜好文人画的记载,透视邓椿自身对于文人审美情趣的偏好。而这种对于文人趣味的倡导,体现了宋人审美风尚集体转变,也反映了《画继》与之前两部美术史著作著史态度的区别。 相似文献
14.
15.
宋徽宗正青衣小帽,与宠臣们在艮岳觥筹交错,歌女们燕舞莺啼挥广袖,演唱着皇帝寻幸淮浙时填写的《月上海棠》：“孟婆,孟婆,且与我做些方便,吹个船儿倒转。”一曲歌罢,叫好声喧,阿谀之声不绝。宋徽宗却微蹙双眉,心不在焉。 相似文献
16.
17.
7月10—12日,由中国美术出版研究委员会、中国书刊发行业协会美术发行专业委员会主办,全国美术出版社联合发行集团和湖北美术出版社承办的’99全国美术图书交易会在江城武汉举行,来自全国各地的43家出版社、150余家书店和万余种美术图书 相似文献
18.
《出版广角》2001,(8)
2001年秋季全国美术、古籍图书交易会于2001年6月30日至7月2日在泉城济南南郊宾馆举行。此次会议由中国出版工作者协会美术出版研究委员会、中国书刊发行业协会美术发行专业委员会、全国古籍出版社联合会共同主办,由全国美术出版社联合发行集团、山东美术出版社、齐鲁书社承办,由山东画报出版社协办。此次交易会在美联集团的周密策划、积极策备与承办单位的大力配合下,取得了丰硕的成果,是历届美术图术交易会参展单位最多、参展摊位最多、参展品种最多且订货码洋最高的一次(首次突破亿元)。一、成果显著盛况空前此次交易会共有63家出版社参展,其中美联集团47家出版社,古籍联合体16家出版社,共设展位90个,是历届交易会参展单位、参展摊位最多的一次。参加此次交易会的有来自103家全国美术 相似文献
19.
20.
北宋初年,黄家体制的“富贵”风格确定了院体花鸟画的基本格局。直至赵昌、崔白、易元吉等人的出现,他们在坚持院体美学趣味的前提下,减弱“造化”强调“心源”变革院体画。到了宋徽宗继位之后,受前人变革思潮的影响,宋徽宗赵佶更是将院体画引领一个更高的文化层次,促使绘画艺术向着“文之极也”的目标迈进,使中国绘画进入到历史的高峰。 相似文献