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一直固执地以为理论书籍是十分枯燥的，但在看过这本《电视剧艺术论》（刘晔原著北京大学出版社出版）后，方知此书视野之广大，不惟聚散于艺术。笔墨情趣间，平实里透出精致，将史论从容结合，为广大读者奉献了一道鲜活的电视剧理论大餐。 相似文献
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守望电视剧的精神家园:作为一种学术品格和文化立场--访中国传媒大学博士生导师曾庆瑞教授 总被引：1，自引：0，他引：1
本文系"电视艺术理论名家系列访谈"之五.针对十几年来中国电视剧创作中出现的一些误区和严重偏差,如,世俗关注的异化导致的平面化、庸俗化,作为理念反叛的解构主义对于艺术精神的消解和伤害,曾庆瑞教授给予了尖锐而深刻的批判,并对由此而蔓延的电视剧艺术"恶性娱乐化"的不良倾向表示了忧虑和愤慨,并寄希望于电视剧艺术批评担当起以言立说、净化荧屏的职责,推动中国电视剧艺术事业和文化产业的健康发展. 相似文献
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正影视艺术是音乐与画面、运动与静止有机结合的一门综合艺术。影视艺术在百年发展征程中,融合了诸多的艺术元素,使得其本身的表现力更加趋于饱满厚实。电视音乐是在电视剧作品中由一系列音乐元素构成的乐曲或片段,穿插融合在电视剧中,成为电视剧不可分割的一部分,使电视剧的艺术表现更有活力和张力。音乐在电视剧中的独特存在在电视艺术中,画面和声音是两大基本要素,这两者相辅相成,缺一不可。音乐先于电视艺术而存在,是最原 相似文献
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改革开放30年中国电视剧发展要评 总被引：2，自引：0，他引：2
改革开放给中国电视带来巨大变化,使中国电视剧形成多样丰富的格局,逐步走向成熟.30年来,改革开放深刻改变了电视艺术观念,丰富了电视剧业态发展格局,形成多样化电视剧艺术形态和风格,创造了适应中国国情的电视剧作艺术之路. 相似文献
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电视电影是一种新兴的电影品种,它是通过电视作为媒介,电视台通过电视进行传播的,电视电影是在电视和电影的夹缝中,产生了这种新型的、结合了电视和电影共性的影片模式。电视电影具有交集式的艺术特征,以电视作为电视电影的平台,电影作为电视电影的根基。在艺术特征上,电视电影在很多方面有别于电影和电视剧。 相似文献
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本文系"电视艺术理论名家系列访谈"之七.王伟国先生以缜密精炼的表述阐释了他对于中国电视剧创作、生产及本体理论研究中纲举目张的三个重要理论支点的理性思考市场化是中国电视剧生产的现实生存和未来之路;审美化是电视剧艺术对观众实施美育、怡情娱心的必然之境;影像化则在电视剧艺术丰富多样的外在形态中日臻完善的本体特征;为电视剧艺术理论研究的深化和创新提出了富有包孕性的理论设想和框架. 相似文献
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现代电视艺术能够以高科技的手段为媒介,把人类古老的审美愿望淋漓尽致地表现出来,其作为一种企业商品运作下的文化产业,进化、发展速度也是其他艺术形式所不能比拟的。由于电视艺术的蓬勃发展也催生了很多相关的行业和职业,电视导演就作为电视剧创作、拍摄到市场运作等环节中最核心的灵魂人物, 相似文献
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入世背景下中国电视剧艺术现实与发展问题思考 总被引：1，自引：0，他引：1
在入世背景下中国电视剧取得了较好成绩，但仍需要认清现实危机和发展方向。本文重点分析四个问题占据电视主流收视大势背景下的电视剧——大众收视要求的兼顾性；集团化变革背景下电视剧发展问题——竞争与垄断对艺术创作的影响；多元文化现实背景下的电视剧审美——多角度策略与价值宽容度；电视文艺大势背景下的电视剧艺术定位——雅俗共赏的艺术传播等。 相似文献
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电视艺术传播与研究意义电视艺术的概念有广义和狭义之分。广义的电视艺术是指反映在电视荧屏上的一切艺术形式。如: 电视剧、电视散文、电视诗歌、电视综艺节目、电视电影、音乐电视等等。狭义的电视艺术则主要是指电视剧。毋庸置疑, 以电视剧为代表的电视艺术, 已经成为当下所有艺术门类中最令人瞩目的焦点。电视剧以其丰富多彩的创作、海量的收视、巨大的经济效益和社会效益而成为一道亮丽的、独特的景观。把电视艺术称之为“时代的艺术”恐怕并不为过。据国家广电总局的资料: 2001 年国产电视剧申报数量达到40000集, 审批数量达到 3000… 相似文献
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一直固执地以为理论书籍是十分枯燥的,但在看过这本《电视剧艺术论》（刘晔原著北京大学出版社出版）后,方知此书视野之广大,不惟聚散于艺术。笔墨情趣间,平实里透出精致,将史论从容结合,为广大读者奉献了一道鲜活的电视剧理论大餐。 相似文献
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戏曲电视剧虽已走过十几个春秋(自八十年代初发展到今天),并已形成一个独立的艺术门类,顽强地屹立于电视文艺之林,但毕竟还年轻,还需要提高和完善自己。目前,许多有志之士在艺术实践中的大胆探索,为戏曲电视剧的蓬勃发 相似文献
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电视历史剧是历史科学和电视剧艺术审美融合所产生的独特艺术样式。从文化诗学角度看,中国电视历史剧包括了以再现策略(侧重历史客观真实)和表现策略(侧重作者主观真实)创作的艺术作品。电视历史剧不同于一般“纯”虚构性电视剧的审美创造,它必须有基本的历史根据,要受到历史事实和历史原型的规约;但另一方面,没有充分的艺术虚构与审美构型,同样不成其为优秀的电视历史剧。所以,电视历史剧既要求反映历史真实,具有历史真实性;也要求对历史事实进行艺术的概括与加工,使电视剧具有高度的审美感染力。电视历史剧的本体特征,在于历史真实与电视剧艺术的辩证统一。 相似文献
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本土化:中国特色电视理论的建构与创新——访中国传媒大学博士生导师胡智锋教授 总被引：1，自引：0，他引：1
本文系“电视艺术理论名家系列访谈”之十五。面对中国电视本土化道路选择与中国特色电视理论建构的时代性命题,胡教授以“理论创新”为核心,以电视美学论、影视文化论、观念论、传播艺术论等主要研究领域为基本框架,在目标确立、路径设计、方法创新等多个方面,完整而又富有创造性地阐述了他的“创新观”,具有突出的实践意义和理论价值。 相似文献
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张杰 《中国广播电视学刊》2003,(7):66-67
作为电视剧系统中的一个分支，戏曲电视剧近年来有一定的发展。尽管创作界和理论界对如何把戏曲这种已相当成熟的传统艺术和电视剧这个相当年轻的艺术形式结合起来颇为踌躇，而且尚无定论，但不管怎样，截至目前，戏曲电视剧创作界确实有了表现不同地域特色的成熟作品，甚至有的专家学者认为已有了浙派、皖派、海派之分。 相似文献
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云慧霞 《中国广播电视学刊》2007,(5):49-50
电视剧艺术首先是时间的艺术,时间是电视剧艺术的绝对本体。电视剧是通过空间的立体视像,由时间赋予其特定的生活内容及艺术蕴涵,并遵循一定的序列与行程组接而成的,其所负载的时间观念及其表达是连贯整个电视 相似文献
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绍兴丰富多彩的戏曲艺术，培养了大量的忠实的戏曲观众。可以说，在绍兴摄制戏曲电视剧具有很好的基础和条件。因此，我们从1993年拍摄第一部4集越剧电视剧《陆文龙》到最近刚摄制完成的2集新昌调腔电视剧《闹九江》的11年中，运用电视手段，发挥电视特色，将传统戏曲和现代电视手段结合起来，创作生产了11部70集 相似文献
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本文认为,历史题材电视剧成为当代艺术家精神投入的创造性作品,深受广大观众的热忱欢迎与潮流追捧,不仅在中国社会产生了广泛的传播力、影响力与共情力,还引起了专家学者的激烈争议与文化批评,其中《大秦帝国》《三国演义》《大明王朝1566》《雍正王朝》《走向共和》等是代表作品。优秀历史电视剧中蕴含着丰富多样的创作价值,这些创作价值也是中华优秀传统文化的重要部分,在追求艺术高质量时代,我们更要继承发扬优秀历史电视剧的创作理念,并发挥其重要的艺术感化与批评作用。 相似文献
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中国传统文化中“文以载道”的文艺观。以及在传统经典艺术中确立的审美价值观，如今在不同程度上“加重”了中国电视剧的负荷，似乎损害了当今电视剧作为大众流行文化自由轻松的天性和审美性质。贯通中国艺术史的高雅与通俗的深刻矛盾，一直在电视剧中此起彼伏地冲突着。 相似文献