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陕西宝鸡岐山县博物馆藏品中有一批民国瓷画精品,其中有珠山八友中的领衔人物王琦粉彩人物故事瓷板画一组四幅;汪野亭水墨山水瓷板画一组四幅、水墨山水白釉笔筒一组两件。其绘画题材高雅,制作工艺精湛,具有很高的艺术价值。王琦粉彩人物故事瓷板画这组瓷板画为条屏式,四幅规格相同,画风一致,画题有别。画心纵19厘米,横12厘米。外带橘黄色木质边框,框纵29厘米,横22厘米。是悬挂于厅堂或书斋墙壁上的高档观赏瓷。 相似文献
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我的书画藏品中有一幅现代艺术大师傅抱石先生的《春光烂漫图》，一幅当代著名的中国美术史论权威、书画家王伯敏教授的《野航图》，此两幅作品都是山水人物的小立轴。这两幅小小的山水画，尽现二位艺术大师传统山水画之深厚功力，融古合今，中西一炉，将工笔和写意、水墨和色彩完美地结合在一起。 相似文献
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山水画在魏、晋、南北朝并不独立作为一个画种,而是附属于人物画,作为背景的居多。到隋唐开始逐渐独立成幅,如展子虔的设色山水、李思训的金碧山水、王维的水墨山水等。五代、北宋间山水画大兴,荆浩、米芾、米友仁的水墨山水,王希孟、赵伯驹的青绿山水,南北竞辉,达到高峰,从此山水画成为中国画领域的一大画科。 相似文献
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古瓷板画是我的收藏主项之一，在众多藏品中，年代最久的当属这块高不过9厘米，宽仅6.4厘米，乍看并不起眼的墨彩山水瓷板砚屏了。 相似文献
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无论是山水还是人物,水墨或者重彩以及现代绘画,看过谢天成的画,你都会感觉他作品的力量到了画外,他所描写的物象之生命力、活力,均体现出气韵生动的绘画审美原则。 相似文献
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无论是山水还是人物,水墨或者重彩以及现代绘画,看过谢天成先生的画,你都会感觉到他作品的力量到了画外,感受到他所描写的物象的生命力、活力。他的作品体现出气韵生动的绘画审美原则。 相似文献
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20世纪70年代后期,安徽省徽州地区文物商店(现黄山市)在当地征集到一幅查士标山水立轴《溪山幽居图》,为绫本,水墨山水画,纵105厘米,横30厘米。右上方以行书自题:"沙清岸曲水潆洄,谁筑幽居傍水偎,几拟追寻逢意懒,却将风 相似文献
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“瓯江草堂藏海上画派精品展”于近日在瓯江草堂展览大厅隆重推出,183幅四尺整纸的海上画派山水、人物、花乌巨制,整齐划一地布满1800平方米的展览大厅,使观者一进入展厅就得到视觉上的震撼。尤其是来自上海的观众,表示这是中国画展览史上最大规模的—次海上画派作品展示。 相似文献
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清末,中国逐渐沦为半殖民地半封建社会,画坛也发生了急剧变化。怡情养性的士大夫文人画日见衰微,为适应新兴市民阶层需要,书画作品在题材内容、风格技巧方面都发生了新的变化,形成新的流派。画家们继承陈淳、徐渭以来的水墨写意花卉传统,并将书法、篆刻的用笔融入绘画,以苍劲酣畅的笔法,淋漓的墨色,鲜艳强烈的敖彩,创造出气势磅礴的艺术形象,开拓了文人画的新途径。此时一直到民国,社会上流行一堂四屏的画轴,即花鸟四条屏、山水四条屏、人物四条屏以及梅兰竹菊四条屏等,这种绘画形式一直到今天仍受到人们的喜爱。 相似文献
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当代著名禅画家月照上人,为迎接2008年北京奥运会,新近绘制了一幅白描人物和山水相结合的《奥运五环飞天》图,作为向北京奥运会的诚挚献礼. 相似文献
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20世纪60年代初，我收藏到一幅陶一清先生根据家藏元代画家黄公望（字子久，号一峰、大痴道人）山水长卷临摹的手卷——《溪山无尽图》。该图水墨纸本，纵24厘米，横（包括题跋）960厘米。首尾有作者名章、闲章和收藏章、鉴赏章、题跋章共7方。成画于甲戍年（民国23年，1934年）清明，尾部有书法家祝鸿元先生于同年端阳节的题跋，共200余字。祝鸿元题跋全文： 相似文献
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2001年，笔者在家乡江西乐平市探亲时买到两块民国时期的瓷板画。一块是粉彩花鸟画，落款“丙子暮春月才生写于九江陶校”；另一块是新彩仿油画，描绘西洋人物风景，正面无题识，背面有墨书“洪才生”字样。显然这两巧块瓷板同为洪才生所画。花鸟瓷板画面秀丽，釉彩上乘，其上“九江陶校”款很是少见。邪块新彩“油画”也十分到位，形式难得一见。 相似文献
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当代北方人物画家中．以田黎明、何家英、史国良、南海岩四人颇具代表，他们个性鲜明．风格突出，引领当代水墨人物创作，有自己的学术定位与市场价值，但同时也有一些争议。田黎明画面空灵干净，以淡墨光影的创新技法奠定了自己在美术界的学术地位， 相似文献